作为原著粉和BBC版粉,我比较能理解为什么一些人在看完后会骂得那么厉害。这部片子在有原著强大的剧情结构支撑的情况下,故事情节构架是不会差到哪里去的。如果是纯路人(非原著粉、非BBC版粉、非百合粉、非影评人,而是对剧情完全不了解但不反感女同床戏的观影者)第一次看《小姐》,多半会被剧情震惊并叫好称赞。当然也有人因为吐槽女主的颜值加上她当小三而连带着讨厌片子的。颜值和演员人品这些东西对电影的影响见仁见智。当初很多人看《指匠情挑》喜欢莫德讨厌苏,而这次《小姐》反过来了,很多人喜欢淑姬讨厌秀子。然后再把秀子跟莫德一对比,得出了《小姐》远比不上《指匠情挑》的结论。作为非颜控的《指匠情挑》粉,对于这种结论真心没法苟同,但也没法反驳,毕竟不少人看电影就是为了养眼的,那这里就抛开演员的颜值谈电影吧。冲着《指匠情挑》去看的原著粉、BBC版粉或者百合粉们,多半对故事情节已很熟悉,早就被剧透得非常彻底了。比起第一次看这个故事的路人,她们在剧情反转上的震撼已经没有了。她们看这片子看什么呢?看女主的感情咯。可《小姐》中女主的感情,真的发展得比较突兀,我觉得最大的问题出在剪辑上。镜头剪辑太细碎,跳跃性太大,导致情节不连贯,感情上就没有那么大的张力。很多人拿《小姐》跟《卡罗尔》比,或者跟BBC版比,其实没什么可比性。毕竟《卡罗尔》是纯感情向文艺片,情节进展得非常缓慢,俩女主的感情可以得到充分地润色。而BBC版有着和原著背景文化一致的天然优势,又有三个小时时长,在感情描述,尤其是第一部分故事展开阶段两人逐渐相爱的铺陈上,有着更充裕的时间和篇幅来描述细腻的感情变化。说到这里就得期待《小姐》出180分钟导演剪辑版蓝光碟了(如果真如新闻所说准备出的话),在180分钟的片长里,《小姐》的感情线会比这个144分钟的公映版更加饱满,最起码不会再出现镜头断得莫名其妙的情况。可是《小姐》更改了原著的时间地点与文化背景,两个主角的性格跟原著比也有了较大的变化,当然不能再用原著的标准来衡量感情线了。《小姐》的侧重点不是感情,它悬疑的主基调导致阴谋论的篇幅有点多,阴谋论的故事要讲明白,剩下留给谈情说爱的时间已经很少了,只能见缝插针。于是,女主感情部分的镜头被剪得跟零散的拼图一般,要观影者自己一点点地捡拾起来重新拼成一条感情线,甚至其中不少镜头由于时长关系被删减了。细碎和跳跃的镜头使得感情的细腻程度有限,很难有缠绵悱恻之感,于是让人觉得俩女主的感情发展有些突兀,引起化学反应的镜头有点少,进度快得跟坐火箭一样。当然你可以说感情哪有什么道理,情不知所起一往而深,两人不知不觉就爱上了呗。可这俩本来就各怀鬼胎,在带着目的接近对方的过程中,爱上对方应该比一般人还不容易吧。电影在描述她们感情方面的比重那么少,又怎么能体会到她们相爱的过程呢?可不还没回过神来俩人就上床了嘛。而《小姐》的床戏吧,真的是挺惊天地泣鬼神的,比起前面的感情铺垫来说,分量占得太多了,想让人不关注都难啊。很多人拿《阿黛尔》的床戏尺度跟《小姐》对比,其实《阿黛尔》也好,《小姐》也好,床戏部分的直男口味都很明显,各种姿势各种体位。对于看惯了唯美女同床戏的真姬们,《小姐》的床戏部分太露骨又太猎奇。对于看惯了porn的人来说,《小姐》的床戏又借位得有点明显,于是就弄得两边都不讨好。有人说《小姐》的床戏是给男人的福利,因为在剧情上将男性批判得有点狠了,怕男观众看得太郁闷,给点福利宣泄一下。我不是男人所以没有办法感受,但想来这个解释也是合理的。
可《小姐》的感情线很弱吗?也不见得。接下来说说我理解的秀子和淑姬的感情线,以及非常合我胃口的,第三部分的改编。先说淑姬好了。比起小姐秀子来说,淑姬的感情发展铺垫确实比较少,只能理解为天然弯。如果淑姬是天然弯的,那她是会对心仪的女性产生莫名好感的,哪怕在这之前她并没有感情经历。淑姬最开始化名玉子,带着不可告人的目的成为秀子的侍女,她在第一次看到秀子时就被秀子的美貌弄得不知所措,这时淑姬就不自知地心动了。虽说此时的心动还不是爱,但她对秀子产生了欲望,会情不自禁地想对对方好,就像小女生第一次遇到自己心中的理想型时的那种欲望,会对对方产生占有欲。所以洗澡磨牙时口干舌燥也好,换衣服时眼睛忍不住到处瞟也好,都是很明显的欲望体现。伯爵教秀子作画时,淑姬看着伯爵做了个干呕的动作,在下一秒秀子看向她时立刻变成了甜甜的笑容。而她看到秀子和伯爵在一起时各种各样的吃醋情节,占有欲表现得就真的不要太明显了。可是为什么这样天然弯还对秀子占有欲明显的淑姬,会在两人发生关系后还劝秀子嫁给伯爵呢?这段似乎是个bug啊,也许是为了引出秀子上吊自杀的情节,推动剧情的发展吧。毕竟如果想让两个心怀鬼胎的人互诉衷肠,还是需要一个爆发的点啊。可是我觉得这个情节可以换一个梗,比如伯爵通过什么途径威胁到淑姬,让她不得不说出违心的话。毕竟对于淑姬而言,哪怕一开始是想伤害秀子的,可是当她对秀子产生了情欲之后,应该不太可能会愿意继续将伤害进行下去,除非是受到了非常大的威胁不得不这么做,这样情节会更合理一些。再说秀子。秀子的感情比起淑姬来说更容易理解。她从小无父无母,在一群变态疯子身边长大,只能在死去的母亲和姨母身上找感情寄托。从秀子一直保存着上吊用的粗麻绳可以看出,秀子对爱情甚至对整个人生都是无望的,她的生活如一潭肮脏的死水,她甚至希望自己从未在这个世界上存在过。这时伯爵来了。你没看错,在淑姬出现之前,是伯爵提出的合作计划,让秀子有了用金钱换自由的念想。伯爵最开始想勾引秀子,可是他发现秀子见多了男性的肮脏,对男人已经无法产生感情了。看到这里我们就知道了为什么秀子会弯,她不是天然弯,却因为对男性的厌恶而弯得更加彻底。伯爵的提议让秀子的生活起了波澜,也正因为如此,秀子做起了坏人,准备将一个是死是活都不会引起人注意的无辜之人以自己的名义关进疯人院,然后换自己的自由。淑姬就是这么被动地搅进这场阴谋的,可是她的到来如闪电一般劈开了秀子那起先只微微掀起了波澜的死水生活。淑姬天真可爱又勇敢,想笑就笑,想闹就闹,这样的性格是秀子羡慕又完全不敢想象的。如果说秀子因为美貌成为了淑姬的理想型,那淑姬就因为性格成为了秀子的理想型。而且淑姬对秀子好,这个好绝不仅仅是为阴谋装出来的,而是因为情不自禁。就好像一个情窦初开的小女生,会忍不住为心中的男神女神做事一样,淑姬也在不自觉的情况下为秀子做各种事。对于从小到大都没有受到过丁点温暖的秀子来说,淑姬的这种好是很容易让她产生爱意的,就像不少人说的女孩子要富养,否则长大后哪个毛头小子随便对她好一点就被骗走了一样,从小没感受过爱,且对男性充满了厌恶的秀子,被淑姬这个黄毛丫头给骗走了。如果说秀子对淑姬的感情升华在哪个点,那就是在淑姬捧着秀子的脸说“初生的婴儿是无罪的,你母亲一定很高兴在生下你之后才死”的时候。母亲一直是秀子心中的结,而淑姬相似的经历与言语安慰,打开了秀子心中的结,让秀子多年来的感情找到了新的寄托,产生了对淑姬的爱情。没错,当秀子在心里说出“书里出现的那个人就是这样的吗?”这句话的时候,我就已经可以断定秀子爱上淑姬了。所以当她在听到淑姬劝她嫁给伯爵的时候,才会那么愤怒和绝望,那是她一潭死水的生活中唯一的希望啊,如救命稻草一般的淑姬,自己唯一的感情寄托,居然还在欺骗自己。可此时秀子又怎么忍心伤害淑姬呢?那是她生命中唯一的温暖啊。于是,原本在计划里决定做坏人的秀子,最终能伤害的只有她自己。罢了罢了,既然连淑姬也靠不住,那活着也是无望的了,还不如一死了之痛快。好在这时淑姬冲出去救了秀子,才没酿成大祸。到了这个时候,两人的感情才出现了真正的突破口,故事开始走向了很合我胃口的改编部分。当初看《指匠情挑》时,最让我怨念的就是小姐和女仆在互相生情后,居然依旧各怀鬼胎,最终也没有向对方道出实情。所以《指匠情挑》剧情的高潮部分也不可避免地让她们出现了互相背叛。是的,在有感情洁癖的我看来,莫德跟苏其实是互相背叛的,不管是谁被关进疯人院,她们俩的感情都存在不可愈合的罅隙。记得莫德曾经说过,希望苏能跟她坦白,希望能把未来变成她们两个人的未来。可是苏不够诚实也不够勇敢,又或者萨克斯比太太在苏心中的分量太重,于是苏为了钱财和不辜负萨克斯比太太的期待,选择了牺牲莫德。这也让莫德彻底寒了心,选择了把苏伤害到底。我不止一次在心中责怪莫德和苏,责怪她们没有直视自己的内心,没有做到对爱人最重要的坦诚。我也不止一次在心中设想,如果她们及时将心中的秘密和盘托出,故事会是个怎样的走向?《小姐》这部电影,将我的脑洞变为了现实。这部分是《小姐》的原创情节,两人联手打怪,把伯爵弄晕后送回了大宅,让伯爵和姨父两个男人黑吃黑。两个女主在淑姬的姨母一家帮助下,做假护照、逃出疯人院、乔装离开日本前往上海,最终奔向了两个人的未来。这段剧情一环扣着一环,看得人酣畅淋漓,有一种憋闷了许久一泻而下的畅快感。而秀子为了不和伯爵发生关系又不使设计好的剧情穿帮,选择了隔着被子自慰,并用小刀自割手指假装落红,她的决绝坚定和对感情的忠贞程度让我钦佩。而在前往上海的船上,男装的秀子看到淑姬的鞋带松了,很自然地蹲下身给淑姬系鞋带,说明在秀子的心中早就没有了小姐和女仆的身份界限,淑姬就是她的爱人,是她心甘情愿为其抛弃一切的爱人。
不得不说,《小姐》这部片子优点也是很明显的。除了故事情节本身,这部电影在细节上非常考究。这个细节包括画面构图、场景设计、音乐渲染、人物动作表情等各个方面。电影的构图非常考究,几乎每一个镜头都是精心设计过的,画面或对称,或按照黄金比例分割,几乎每个空镜都能直接截图成电脑桌面。而音乐是这部片子最大的亮点,与剧情融合得非常好。我真正开始期待《小姐》就是在戛纳首映结束后,主题曲《那人到来之声》MV出来。《那人到来之声》不管是旋律还是歌词都非常出彩,无比贴合主人公的心境。当我听着优美的旋律,看着画面上两个姑娘在冲出迷雾在草原上欢快地奔跑,心中升起了温暖与惬意,这是《小姐》带给我的第一次震撼,让我瞬间对这部电影的期待值暴增。除了让我非常着迷的主题曲,我最喜欢的背景音乐是秀子和淑姬说出真相决定联手之后,秀子带着淑姬来到姨父的书房,让淑姬知道自己一直以来所谓的朗读都是什么样的。淑姬知道真相之后又心疼又愤怒,将书房里的书毁灭殆尽,然后两个人跨过围墙一起逃跑,在草原上奔跑。这里的音乐一气呵成,节奏强烈而明快,把两人的情绪渲染得分外浓烈,也把全剧推向了最高潮。有人说《小姐》只见娇喘不见情,这我是肯定不同意的。这部片子因为床戏的部分比较集中和有卖点,加上我前面说过的感情线剪得太细碎,细腻度不够,很多人把重点放在了床戏上。可如果不是剪辑上的劣势,秀子和淑姬的很多感情互动是可以通过动作和表情的小细节展现得非常好的。比如伯爵划船带着俩女主去日本结婚时,两个人在船上十指紧扣的特写以及秀子看向淑姬时那个迷恋的眼神。又比如在前往日本的渡轮上秀子和淑姬紧紧站在一起,和伯爵明显隔开了不远不近的距离。再比如在日本的庙里俩人隔着纸门情不自禁地亲吻,第一部结束前秀子在疯人院门口的那个偷笑,秀子在疯人院门口送给淑姬的那个母亲的遗物上,原本母亲的照片已经换成了淑姬的画像。这一切看似不太合理的细节都为后面真相的揭露埋下了伏笔。而第二部分秀子第一次穿白色和服朗读淫秽小说的镜头时,那个冷静扇扇子的表情,那才是真的不见情。不信对比一下第二次穿绿色和服的朗读会镜头,那个潮红的脸和隐隐的笑容,以及朗读完擦汗时偷偷拉和服领子散热的小动作,表情和状态跟第一次完全不一样。第二次朗读会读的是女女情节,秀子带入了自己和淑姬做爱的情景。这些细节的展现,无不体现了电影创作者的用心。所以哪怕《小姐》这部片子的缺点非常明显,它在我心中依然是一部好电影。
说到今年最受关注的韩国电影,估计很多人第一反应,想到的一定是在今年曾在戛纳电影节大受好评的《小姐》和《哭声》。
当下韩国最炙手可热的两位导演——《小姐》导演朴赞郁与《哭声》导演罗泓轸
韩国电影近年来在国际影坛大放异彩,一大批兼具商业和艺术野心的佳作频出,这无疑是韩国电影最好的时代。虽然由于审查的制度的不可抗力,大陆的小伙伴们暂时还不能看到朴赞郁的新作《小姐》,但笔者有幸在香港看了提前场,感受很深,所以我们就来谈谈——我们为何期待朴赞郁的《小姐》。文内微剧透,小心慎入!
《小姐》又名《女仆》,改编自英国女作家莎拉·沃特斯的小说《指匠情挑》,讲述一场精心策划、要榨取年轻贵族小姐巨额财产的阴谋。
导演朴赞郁将故事背景从原著维多利亚时期的英国,移植到1930年代日本统治下的朝鲜京城(今首尔)。影片中,自称为"伯爵"的诈骗高手(河正宇 饰),觊觎贵族少女英子继承的庞大财产,于是他雇佣扒手女孩淑熙(金泰璃 饰)进入宅邸成为小姐的女仆。
女仆一方面要帮助"伯爵"赢得小姐的好感,另一方面要阻止邪恶姨夫娶小姐为妻,
渐渐地,女仆发现自己对小姐开始产生了难以压抑的特殊情愫,
而人物之间的戏剧冲突也随之渐进高潮……
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从剧情简介来看,似乎与原著相距不远,但对于熟悉朴赞郁导演的观众来说,这一切当然只是套路。
尽管朴赞郁本人未参与剧本创作,《小姐》在故事结构上也依旧遵循着三段式的章节,但与原著相比人物命运的走向却发生了不小的变化。朴赞郁把故事的背景移植到 了日据时期的朝鲜,无疑带有一种强烈的政治隐喻性。
电影第一部分基本上复刻了英版,场景华丽宛如油画的质感让观众眼前一亮。但到了故事的第二部分,导演开始反转剧情,罗生门式结构叙事,主角视角发生了变化,然后导演又把时间倒回去从另一个角度重新讲一遍。
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而第三部分,则告诉观众,阴谋之后还有阴谋,电影本身局中局的设定也更加黑暗化。各种暴力、性爱、肢体、药物、章鱼等典型的朴赞郁元素都在电影中被不断的植入。
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做导演,一定要污得优雅,这才是朴老湿的风格~
回顾导演朴赞郁的个人履历,无论是成名作《复仇三部曲》亦或是《蝙蝠》,朴赞郁在自己的电影里总是很热衷于把镜头里的黑暗元素用一种近乎是美学的方式呈现在大银幕,而这些符号性的元素在《小姐》里都得到了炫技式的展现。
尽管是对经典原著进行改编,也有着BBC版的珠玉在前,但对于拍摄过“复仇三部曲”的导演朴赞郁来说,他自然不会拍的如英版那样的细腻典雅,而是更加大胆和反叛。 笔者作为一个第一次去大银幕看18禁作品的普通(lao)观(si)众(ji),在内心里是和绅士们一样的,好奇本片的情欲戏尺度。
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在影片中,导演从原著中汲取了一些关女主角间情感的发展和推进,却又用大尺度的情欲戏来展现人物压抑的状态,与电影刻意营造的阴郁逼仄的环境形成了鲜明的对比。
整个三段故事的当中人物的情绪是在递进状态,从第一部里小姐与女仆之间的压抑到情愫萌生;
第二部开始了更加波谲云诡的阴谋与情欲的发展,情欲成为小姐女仆与骗子三人之间的催化剂,情欲戏变得大胆而疯狂。
整部电影的情感在第三部中整个情感得到了爆发,小姐和女仆最终逃离了牢狱一样的大宅,结尾的情欲戏则终于变得细腻温顺舒缓起来。
剧情不断推进的同时,与情绪一样在逐渐递进的是电影中的情欲戏码的尺度。
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作为韩国暴力美学大师,在朴赞郁的镜头里,从来不乏变态诡异的暴力元素,也以大胆出位的性爱尺度著称。所以本片在朴赞郁个人风格化的电影美学加持之下,影片所展现的风格,暗黑、猎奇乃至情欲戏的美轮美奂都无疑是给观众的一场饕餮盛宴。
在小姐与女仆的性爱初探之前,两个女人之间处在彼此相依,此时的画面颜色亮丽无比。
而当阴谋被揭露,画面转为暗色调,其实阴谋的背后还有局中局骗中骗。
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小姐与女仆和骗子之间,三人相互利用却又相互羁绊。
必须要提及的是本片的译名,大陆翻译为《小姐》,而电影的英文片名则是《女仆》,台湾和香港则纷纷采用了英文翻译。有趣的是香港的译名倒是非常符合其一贯的“片名剧透整部戏”的特点,港版译名《下女诱罪》,下女与小姐之间的引诱究竟是处于欺骗,亦或是因为爱情。
朴赞郁导演在当代导演当中,是鲜见的执着于视听效果的导演。在本片中,导演对于视听语言的控制,美术、摄影和声效细节的掌控力上绝对是一流水准。比如电影中关于出现了多次有关心理暗示的镜头,导演都用了“窥视“这个动作来表现。
如此反复的使用这个元素,这无形之中形成了观众与导演之间的一种互动。第一部里女仆初入大宅窥视小姐,第二部则交代其实是小姐也在窥视女仆;
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第一部里小姐站在大屋前窥视女仆,而第二部里则出现女仆站在同样的位置窥视小姐的镜头;
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这样的前后对比镜头在电影中比比皆是,彰显了了导演对于叙事剪辑的精心设计,又能够将前后反转的剧情与画面形成了互文关系。
另一方面,影片的摄影其实非常考究。只要观看过朴赞郁之前作品的影迷就会发觉,《小姐》当中的摄影仍然集成了导演之前的艺术风格,取镜、运镜、变焦、构图、色彩、灯光等等都非常考究。
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善于运用封闭空间营造阴郁的氛围,而固定机位和长焦镜头的调度又加深了空间的立体幽深的感觉,这种经过精心调度和设计的构图让本片的每一帧画面都精致异常。
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深焦镜头的运用将空间的压抑感展现在观众面前,足以令人惊叹。
这种近乎偏执的对于电影画面和构图的要求让电影的整体效果呈现出一种极致的观感,你甚至可以跟着导演设定好的镜头角度,感受人物内心的情绪波动。
比如下面这一组镜头,每个画面都是提前计算好的构图:
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朴赞郁导演对于电影美学的要求近乎偏执,正是这种偏执,让电影的没个分镜都非常精致。
整部电影给人的质感就如同古典油画一般,构图严谨,细节考究。本片之所以能够在画面上如此精美,要归功于本片的美术指导柳成熙(《老男孩》、《蝙蝠》、《暗杀》)为《小姐》完美还原了上世纪三十年代的风物景致。
如果《小姐》仅仅只是一部主打暗黑与情欲的朴氏电影,那么本片未必会取得如此高的关注度的评价。
朴赞郁导演曾在戛纳坦言,自称这是一部女权主义的电影,女同戏份只是外表,内核则更加复杂的多。需知,在韩国国内,性别歧视这种社会问题依然是很严重的。也因此,无论是对于朴赞郁本人还是韩国电影来说,率先敢于在大银幕谈论”女权“这种尖锐话题,无疑是一种突破。
电影中有一组女仆帮助小姐逃离大宅而翻过矮墙的镜头,下一组画面则剪辑的是小姐和女仆冲破壁垒之后踏上了更加自由和广袤的天地。
一旦冲破男权社会的枷锁,女性得到了解放,电影也逐渐豁然开朗起来。
导演所要极力像在电影中塑造的是一个在男权社会的规则和桎梏之下轻快挣脱的女性形象,这也是相比原作小说《指匠情挑》,《小姐》更剧本东方人思维的部分。
女仆换上小姐的衣服,并不单单是对于权力和地位的渴求,而从深层次来讲,女仆希望成为小姐的身体的一部分,按照西蒙·波伏娃的理论:服饰对许多女人之所以如此重要,是因为它们可以使女人凭借幻觉,同时重塑外部世界和她们的内在自我。
而电影中关于男性角色的刻画则显得更加的粗暴和带有批判性。朴赞郁在《小姐》里保留了了原作中的“舅舅的图书馆”这一设定。在这座图书馆中,绅士们聚众听小姐朗读情色文学,而这些令绅士们惊叹神往的情色小说中,就有著名的《金瓶梅》和萨德伯爵等人的著作。
“绅士的图书馆”这一符号在电影中俨然成为一种男权社会的象征,所以当女主逃离大宅的时候选择了愤怒的焚毁那些让自己恶心的书籍。
正如王小波所说:一切都在不可避免的走向庸俗当中,影片中所谓的“绅士和贵族们”不过是一群依靠小姐的朗读小黄文而获得变态欲望满足的低级趣味拥趸,这不得不说是最大的讽刺。
能把露骨的情色台词念出一种韵律美感,导演对于细节的考究可见一斑。
演员方面,饰演下女的金泰璃虽然初出茅庐,但是表现非常亮眼。实力男神河正宇的表现则一如既往得出色,她与韩国资深女文青金敏喜饰演的小姐有多场对手戏,相当精彩。
令人惊讶的是赵震雄饰演的“伯爵”的角色,与今年大热的韩剧《信号》里的正义刑警形象完全不同的是,这个角色性格非常乖戾阴狠,嗜书如命却又渴求从书里获得变态的心理满足,为了满足自己的欲望甚至想娶自己的侄女……对于如此复杂的角色,赵震雄诠释的相当惊艳。
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最后,我们回到电影本身来说。尽管《小姐》在电影表现形式上有很多的亮点,但这种技术手法上的优势却又让本片的表达不够细腻,不如英版隽永雅致。亦或者说,这本就是两部完全不同的类型的电影。
问题仍然出在最后一段的叙事上,朴赞郁对原作故事的结尾做了大幅度修改,复仇和暴力美学依然成为了主旋律,而与原著较为接近前两部相对平缓的叙事节奏不同,在最后一段故事里导演加快了叙事节奏,下女和小姐的逃亡计划如同间谍片一样,伪装计谋层出不穷,伯爵与骗子之间的博弈也基本注定了结果,倒是结尾刻意的激情戏又有些卖弄奇技淫巧,显得过犹不及。
尽管对于原著的改编在表述思想上是成立的,但却未能够做到深入下去。
很突兀的地方在于,朴赞郁想要对这部名著改编的电影做出一些更深层次的价值导向探索,但废戏太多,剧情过于冗长,充斥了过多个人炫技式的美学画面,让电影止步于技术层面。也许正如评论家所说,“技术太好”本身也是一种缺点吧~
当然,尽管电影本身仍然不算朴赞郁最好的作品,但笔者依然认为,这部片子无疑是本年度最值得期待的佳作。
毕竟就算是差强人意的朴赞郁,也比绝大多数内地导演不知道高到不知道哪里去了!
分享一个自己的公众号,很惭愧,也只是做了一些微小的工作
朴赞郁导演在视听语言的控制,美术、摄影和声效细节的掌控力上绝对是一流水准。他的上一部作品《斯托克》就有几场非常精致的镜头设计,一场葬礼以后女主角在满屋子的宾客之间穿行的长镜头,调度极其精彩,用主观声效烘托女主角的孤独与梳理感,印象极深刻。
这部《小姐》也精致,精致的要命。在戛纳的卢米埃尔大剧院里的观影感受很好,那样精致的视听语言,再加上两位香艳的女主角,真的会让人产生生理反应。但是要命的是,这片子给我的满足感只停留在生理反应的层面上了。
离开影院之后,我是不满足的,就是你让我兴奋了,却没能给我高潮的不爽感。
影片过半,故事的结局就能猜个八九不离十,结尾没有人物和情感上的高潮。有网友评论,有激情没爱情。我基本同意。影片中段对于两位主角的情感建立如果说还算是有铺垫,后面的剧情为了照顾复仇计划的铺排,在情感发展上损失太大。
最重要的是,作为一个女权主义的故事,最后那个香艳的充满表演性的结局是怎么回事?你是给谁看的呢?我在那场戏里没感受到爱情,作为男观众我有一种看毛片的快感可是那是影片的结尾我看了两个小时结果你只给我一种看毛片的快感我是不会满足的!
我期待的是《老男孩》那种看过之后挥之不去的震撼,可是朴赞郁导演这几年的作品,真的再没有过这样的感受了。
最近百无聊赖,到豆瓣来翻翻电影,偶然间看到小姐是翻拍Fingersmith,在近些年les电影实在是没得看的情况下,倒是有了点兴趣,于是找资源下载,想着是翻拍,所以也没什么多大的兴趣,权当做睡前的消遣,发呆般的看了两个多小时,直到凌晨时分片尾曲响起,意犹未尽的居然坐立不安,翻来覆去回味着电影的情节与一些细节。隔天二刷、三刷、四刷....我只能说,太棒了,太精彩了,尽管存在瑕疵,但一点也不影响我对这部电影的喜爱,电影的画面,构图,场景,服饰无不精致,结合剧情非常吸引人眼球,就是小小的道具,都有其存在的意义。毫不夸张的说,抛开电影的性取向,即使不打着同性的标签,《小姐》也是近些年电影的佼佼者。
选择你,是我能给的最好的爱。
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30年代日本殖民朝鲜区,大环境注定了淑姬根本没有机会去接近上层社会,她是扒手的孩子,父母双亡,从小在盗窃和贩卖人口的姨母家族长大,贫穷、下贱是她的标签。然而人的最本性是不会因为环境改变的,所以我们看到的淑姬本性是善良的--“我也有奶该多好”,淑姬的心理描写完完全全的在说,是的我是扒手的孩子我很穷没有好看的衣服没有吃过好吃的东西可是这些小孩子多可爱,他们会成为有钱人家的少爷小姐,说完还啵啵的亲亲小孩子的脑袋,在她眼里扒窃根本不算什么不好的事情,是一项生存的技能,还些许遗憾这些被卖掉的孩子学不会生存技能,姨妈家的孩子真的是卖给有钱人做少爷小姐吗?在哪个战争年代,更多的应该是被转手卖去做家奴或妓院吧,当然这只是我的猜测。
所以这样的淑姬被伯爵挑中了,并不是因为她是精明的骗子,恰恰是因为她的单纯和无所依靠,剧中末丹有两次哭诉,为什么不是她去日本鬼子家,应该是她去,问题和答案都自给自足了,因为她有过下女的经验,因为她有家庭,因为她失踪了不会无人问津。所以淑姬一开始的路就是注定好的,去做一个替死鬼。
性格:
萌蠢女仆淑姬在第一晚就让人喜欢上了,如果说再有别的标签给小女仆,那就是直白,所有她的小把戏小动作小心思在小姐眼里都视为无物,第一晚偷偷打开小姐房名却被砰的一声吓的滚回自己的床,好容易睡下却被小姐的尖叫惊的惊的撞头掉床连滚带爬的起来去照顾小姐,傻乎乎的被小姐哄着去看月夜下诡异的樱花树,然后又被吓到跳脚和小姐一起滚回自己的床铺,这些本能的动作像是一个深谋远虑的小偷骗子的行为吗?答案当然是否定的。正因为她的直白,她的性情,她的喜怒,在后面剧情发展的每一点滴上,都分明的在说,尽管未来不知道发生什么,但是我要选择你---小姐。只是这个选择太萌蠢了,若不是小姐的自杀,我想小女仆是永远没有勇气去表露的。
爱与被爱:
淑姬对小姐是怎样的一种感情,我认为是仰慕与爱情的共生体,第一交锋是在夜晚,并没有看到脸面,只是单纯的发自母爱,用一贯对待婴孩的办法安抚小姐,被小姐身上的味道所吸引,轻轻拍着她的肩膀哼唱小曲哄她入睡。第二交锋是第二日看到小姐面容的瞬间,镜头给了一个拉近特写,“该死,怎么不早告诉我她很漂亮,弄的我措手不及”,这难道不是一见倾心吗?淑姬你是来做女仆来的,小姐漂亮与否,与你的工作有半毛钱关系?为什么要措手不及?为什么要羞涩慌乱不自觉眨眼低头?在被味道吸引后,微表情也说明了小姐的外表完完全全的吸引到我们的小女仆了。
小姐的美貌与贵族气质第一瞬间将淑姬压下去了。所以后来我们可以看到,淑姬在照顾小姐的事情上,很多都是怀着仰慕的心情将“瓷娃娃“般的小姐捧在心上,为小姐磨牙时候的小心翼翼,生怕弄疼了,小姐给她的鞋子当作宝贝,舍不得在雨地里穿宁可打赤脚,在小姐身后看着她的美得意洋洋的想到去给同伴们炫耀,看到伯爵一步步的逼近小姐的气愤与不甘,看到小姐似乎陷入伯爵的圈套里的纠结与不敢。是的,她不敢就此告知小姐这一切都是骗局,蠢萌小女仆只知道自己对小姐不忍心,也知道无颜面空手回去面对大伙,也是被伯爵逼迫下不想到去反抗,更是在看到小姐与伯爵交叉坐姿后,彻底被情绪左右了,有豆友说是淑姬是东南亚小醋王很到位,自己辛辛苦苦的保护着小姐,其实是占有欲十足,跑的没命一般的去拿油画颜料就是怕单独时间伯爵对小姐怎样,结果小姐女上位,哦我们小女仆爆发了,怒气十足的一晚上不理会小姐,一直在给自己灌输心灵激荡,我是来骗钱的,我不去想小姐,我拿了钱以后的生活多好多好,结果还是败给小姐的夺命连环铃,气冲冲的站在小姐面前,小姐一句“感觉会做噩梦,睡我旁边吧”就蔫了,慢动作躺下,听着小姐的疑问,还是带点怨气的淑姬借着“就告诉她一件事,就哄她睡觉吧”“怪可怜的,来到别的国家,没有妈妈,在这么大的房间独自一人”的梯子顺溜溜的下来了,不再生气,甚至用自己的想法来怜惜心疼小姐,就和那些被卖掉的孩子一样,“真正有用的一个都没学到”。
在小姐面前,淑姬从骨子里一直是卑微的,小姐是她用来爱慕与仰望的,越是在意越是胆怯,从第一眼的不知所措就注定她不会也不敢主动将自己的感情表达给小姐,照顾她怜惜她,是借着女仆的身份,轰轰烈烈的床戏,是借着伯爵的身份,一口一个伯爵会怎样想会怎样说,对于占有欲如此之大的淑姬来说,只能暂时化身伯爵替身“教”小姐姓生活来和小姐亲近,第二天完全不敢想象和小姐亲近的人是自己,在后山也被伯爵一次次的打回原形“让她知道你只是个小偷而不是她的挚友”,于是淑姬很荣幸的有了小姐爱的巴掌的赏赐了。
第一部基本是淑姬的心理活动。发展到这里其实淑姬早已被小姐俘虏了,她去喜欢去潜意识的会爱,以及被爱。小萌蠢女仆到底知道不知道小姐其实是爱她的?直到小姐跑去上吊,她也没觉出味来。她只是单纯的不想小姐去死,不要嫁给伯爵,想要小姐健康快乐的更好的生活。淑姬是凭着自己直白的性子,直白的喜欢上小姐,直白的站在小姐一边,也会直白的在未来,爱上小姐,我一直觉得淑姬虽然生活在贫民区,开着黄色段子,随便被摸着胸拍着屁股,但这些都是生活强加给她的一个定义而已--生活本就如此,就好比偷窃是生存技能一样,所以她是懵懂的,在遇到小姐后,才会懂得什么是爱,我想在未来,小萌蠢越来成熟后,会明白小姐给她的爱,是生命中最宝贵、最决绝、最生死相许的淋漓尽致的爱。
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小姐是人生前半段是悲剧的,没落的家族父母双亡,在战乱年代一个小女孩唯一可以投奔的姨母也被折磨至死,在后来很长的一段时间,姨夫变态的人生也将秀子前半生折磨到病态了,黄色书刊,黄色演艺,黄色听众,以及一群等着吃喝她的奴仆,这样的生活被伯爵的闯入打破,却也是奔着自己的财产,庆幸的是,命运由此悄悄转呗。
性格:
如果要给小姐一个标签。窥视二字最恰当不过。从小明着看到下贱的女仆说自己的坏话,赤裸裸的打巴掌,到后来成人后,暗中窥视每一个来接近她的人,伯爵也好,淑姬也好,她必须窥视,这是一种对安全感的掌控。窥视到伯爵的对财产的贪欲,窥视到淑姬的单纯与喜欢,所有的一切其实小姐都一直在掌握着。
小姐是腹黑的,毕竟最恶心变态的东西自小就印在自己的身上,多年的侵染,她必须用腹黑来保护自己,“若是能如佐佐木夫人一般的疯狂,生活其实也并没有那么难熬”,在哪个看似华丽的牢笼中,腹黑是自己唯一的武器,所以后来即使是佐佐木也奈何不了她;小姐也是绝顶聪明的,看似装蒜又大胆,在恰当的时机表露自己隐忍的情感,成功俘获淑姬,也成功击败伯爵和姨夫;最最庆幸的是,小姐心底还保留着善良与爱,所以当她看懂淑姬的情绪,毫不犹豫的将自己的情绪展示出来。
去大胆的爱:
小姐有爱吗?答案是肯定的,五岁来朝鲜,哭喊着“我不是坏女人”,对着姨母教导男根阴户词语时单纯的孩童笑容,对小人们背地里的嘲笑狠狠的打巴掌,小姐的性格跃然纸上,爱憎分明,特别赞的是打佐佐木的时候转身上台阶反手狠狠一巴掌,贵族霸气侧漏。只是姨母死后,地下室的阴暗与恐惧,生活中再无温暖的阳光,小姐的爱与柔软深深的隐藏起来,只有独处时的木偶娃娃的陪伴才能看到丝毫。
小姐是掌控者,所以第一晚窥视到淑姬后,通透看透人心的就将淑姬给了准确的定义,“看起来确实傻傻的,纯真的”,所以恶趣味捉弄淑姬,肆意占据淑姬的床铺,第二天的小圈套,“骂我也行,偷窃也行,但不要骗我”,随即又问“你见过伯爵么”,只能说,小姐在确定淑姬无公害后,没了初始的警惕,开始喜欢捉弄淑姬,是发自一种童年缺失的恶趣味捉弄,玩心大起的捉弄,和对待其他女仆是不同的--对偷了鞋子的女仆赏赐惩罚的巴掌扔到地上。淑姬是我的下女,其他人不可以欺负她,即使是担心淑姬受不了逃跑,其中或多或少也有一种归属认同感,只有我能捉弄她,其他人想都别想。
我总觉得小姐和淑姬的初始情节因为时间关系被剪掉不少,没把小姐和淑姬相处的情节还原,但也应该是在这样孩童捉弄中,小姐对淑姬彻底没了防备心理,所以在后来的洗澡桥段中,小姐开始用些许正常的眼光去审视淑姬,萌蠢小女仆的慌乱眼神,紧紧抿过的嘴唇,这些对于小姐来说,再熟悉不过,她其实很清楚自己的魅力,所以忍不住用手指轻轻摩挲淑姬的手臂,正因为女仆是自己不用防备的,所以这样的试探也是顺手就来的。这里给小姐配的BGM也用的极好,都是一种阴谋般的阴险,直到小姐对着自己的娃娃说“味道好吗,你也要进来吗”戛然而止。小姐看着脱衣服准备进澡盆的淑姬一脸懵逼,这里再也不用试探了,淑姬的确是蠢萌的,反而是小姐空白BGM的不知所措了。两人对洗的场景不用再展现也能想象出小姐的全场懵逼,淑姬开始跳出小姐的掌控圈了。
跳出小姐掌控圈的淑姬用自己的下意识动作让小姐慢慢的想去了解真实的淑姬,仗着淑姬对自己的喜欢,开始大胆的表露,“你的脸,每当躺下睡觉时,都会想起”,也开始羞涩,换衣服赤裸上身后被淑姬盯着看,拜托小姐,你又不是没被人家看过,干嘛小恼怒的一把就把淑姬转过去,随即霸道且侵略性的为淑姬脱衣服,这其实是在潜意识表达,你休想进入我的心,我是可以掌控你的。至此小姐的心开始柔软了,所以才会在学画画课之前贴着玻璃独自思考将自己脆弱的暴露在淑姬面前,这里特别赞的是,第一次额头贴玻璃回过神后看到淑姬是楞了下,第二次是在去精神病院的车里回过神第一时间主动看淑姬。人的第一反应才是最真实的表现。小姐不知觉已经开始将自己的柔弱表现给淑姬了。
于是经典爱的心门打开桥段,散步时对淑姬说一些不会对其他人说的话,比如心底最深的痛,看似风轻云淡的说“如果我没有出生就好了”,天上乌云遮过,小女仆捧着她的脸说出那样一番是她从姨母哪里也没听过的话,如此温暖,“书上的伙伴就是这样的吗”,画面定格,小姐眼神开始温柔了,开始留心淑姬的一举一动了,慢慢的她读懂了,为什么淑姬那样的轰轰烈烈表达自己的情绪,是在意她,是喜欢她,是嫉妒心,是占有欲,读懂淑姬的小姐干净利落的对伯爵的“不喜欢你”,小姐的心开始倒向淑姬了。女上位姿势后小姐看着淑姬吃醋发狂的样子,起身站在风中看着淑姬转身离去的样子,风起心动~~~~~那一刻她的心中一定是不安却欢喜的。
明确自己的心意后,书中所有关于爱欲的描写都开始生动,多年的侵染,终于点燃了心中的欲望,发自爱的欲望。wuli小姐看准后就大胆的下手了,成功诱惑萌蠢女仆床上三部曲,接吻,做爱,表白。每个动作都是小姐在主动解锁,她清楚自己没有什么能给淑姬,只有自己,清楚自己没有什么能取悦淑姬,只有自己熟悉的做爱,于是在淑姬爽翻的时候小心翼翼的乞求“可以约定吗?绝对不抛弃我”,咳咳,有过同样经历的筒子们大概都能体会那样的心情,是抛去一切的唯一的心愿,也仿佛只有在高潮的那一刻对方的承诺才会认真。小姐大胆的放开自己的爱去爱淑姬,各种动作一一作罢,淑姬天真萌蠢的还以为是小姐天生的,小姐迷离却温暖开心的笑容并没有解释什么,只是紧紧握住淑姬的手。(此处镜头给了脸部虚化,凸显紧握的合作的手,意味俩人开始联手了)
自此,小姐开始事事以淑姬为先,放心的将自己的爱给她,甚至只要淑姬在身边,这样的生活也是挺好的,嫁给姨夫也是可以的,就这样温柔的有淑姬的陪伴。可惜萌蠢小女仆完全不像小姐那边聪明,蠢的说出“一定会爱上”的话,得了两个爱的巴掌,让小姐绝望的跑去上吊自杀。这样大胆的去爱,不亏是和泉秀子呀,腹黑了多年,那样肮脏的病态生活都没有逼的你自杀,何况还有伯爵这个选择,竟然被萌蠢女仆的一句话放弃了其他选择,选择去爱你,那怕是死,也要去做。小姐的爱太决绝,不爱,宁可死,没有你,宁可死,遭背叛,宁可死。是的,你给了我阳光与温暖,我宁可去死,也不会伤害你。如果照着腹黑小姐的一贯作风,应该是淡定的与伯爵联手将淑姬送进精神病院了。还好,她选择了淑姬,选择了去大胆的爱。谁还能质疑小姐对淑姬不是真爱呢?
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淑姬:我只是遇到了你,喜欢你,是由不得我控制的事情。爱上你,将会是我做的最棒的事情。
秀子:如果你敢背叛我,我将不会存在于世间。
金敏喜的演技真是太棒了!
whatever,睡前kiss,有豆友说淑姬有过kiss经验,我是不信的,淑姬的kiss完全是个小孩子般的戏耍,左右蹭蹭就完事,要不是小姐的小舌头伸出来,wuli淑姬还沉浸在糖的味道怎么酸甜变来变去的,多单纯的亲吻,除去那些小孩子,恐怕这就是蠢萌淑姬的初吻了。
4 在原著的加持下,朴赞郁的反转终于没有那么意料之外同时情理之外了。首段规规矩矩半遮面,中段情色戏法女同交合齐上阵,尾段非但不给直男留个情欲宣泄的出口,还要让他们互相虐杀,直男观众估计看了会又硬又软,无所适从。
好看吗?好看。蕾丝性爱以超前尺度登上大银幕。但女权吗?并不。朴赞郁不过沿袭一贯对情欲、暴力、阴谋的探索套路。就像<斯托克>里的蜘蛛意象,<小姐>则搬弄了所有东方的欲望符号:北斋的章鱼、浮世绘春画、金瓶梅…但动机并非对女性欲望的支持,而是A片一样情色奇观的消费,取悦的依然是男性凝视。
看完了 怎么说呢画面配乐没得挑 但仍然仿佛看了一部毛片 果然英国的小说还是得英国来拍
能和秀子小姐睡一晚,下半辈子愿意被关进疯人院
水银烟抽了一口,他是浪子也风流,机关算尽只为攀上枝头;鸦片酒抿了一口,她是小姐也忧愁,庭院深深只愿冲破牢笼;黑莓糖含了一口,她是仆人也娇羞,交颈缠绵只可握住你手。三部分把细节拼凑,宅院精致典雅的朗读盛宴,牵连出几个笼中人的命运交合。吊死人的不是白绳是绝望,溺死人的不是缅铃是欲求。
「我只是個喜歡骯髒故事的老頭子罷了。」 這句話是朴贊郁的自白吧!
饮酒有害健康,吸烟减少寿命。
只见娇喘不见情。
金泰璃好美。对情欲描写最传神还得是我们中国传统文学。镜头推来推去很嗨,画面漂亮。不给5星是因为镜头有点碎,大量用角色口播方式交代背景,降低了台词戏剧性。配乐小提琴声部使用了我最爱的抛弓技术。
最喜欢的一个镜头是:两个人趁着夜色,提着行李,以相同的频率打开一扇又一扇的门,然后跑过巨大的樱花树,去呼吸自由的空气去拥抱广阔的天地。
朴赞郁导演表示:尽管电影是出自于英国原著小说,但有大胆做了一些改编。“改编后的剧本给原作者看过,对方在称赞剧本写得好的同时,也表示内容确实改变了很多。对方提出,与其说是改编之作(Based on),不如说是受原小说启发而作(inspired by)。”
我懂为什么金敏喜能睡到赵寅成了。嗯
只有女孩子在知道她以前过那么不堪的生活,第一反应是帮她报复吧!
难道没有人觉得剧中女主之间毫无火花吗?无法超越英国版本呀
三星半。感觉朴赞郁主要的兴趣点还是植入个人的恶趣味,那些黑暗、色情的东西。因为太熟悉英版,剧情本身兴奋度不高。第二部分开始更多改变,更黑暗,更邪恶,更情色的显示,尤其更多言语的色情,比「卡罗尔」更多的女同花样。以及,终于知道铃铛怎么用了。女新人表现不错,美术很好。及章鱼的自我致敬
抛开那些奇技淫巧,朴赞郁讲的就是一个女性翻出篱墙的通俗故事。好色客听禁书朗诵,下女时不时冒出来心理独白这类影像玩味也是滚瓜烂熟,上吊不成之类的黑色幽默也还是老本行,但在第三部分恶趣味突然爆发,感觉导演也是忍了好久好辛苦。
我觉得我可能是les。。。
如果说“道熙啊”是韩国女同文艺片的代表作,“小姐”就是韩国女同商业片的第一座高峰。千回百转的阴谋阳谋,诡丽精致的朴赞郁美学,以及难得的HE结局。也许戛纳不会待见它的娱乐性,但同志电影恰恰需要这样的进化和剑走偏锋!
性、做爱、器官、暴力、粗口、药物、剁手指、章鱼女优、蛇与男性生殖器的象征现以及特写展现器具缅铃用法、大尺度裸体和露骨情色台词也并没有让影片显得廉价或艳俗,而影片的镜头画面布局灯光服装美术摄影构图声效几乎做到极致,尤其整部电影用音乐带出的氛围,只能用一个词来形容,那就是“魔性”。
最有意思的地方在,观众不也是那些肮脏的老头吗?