《若能与你共乘海浪之上》(以下简称《共乘海浪》)的高光时刻来源于诸多日本动画(或者说一切动画)的奇妙时刻,它是虚拟人物对于自身(以及现实)的理解和观众对于现实的解读混杂、交融在一起的时刻,是现实不再重要的时刻,是任何人凭借意念就能改变现实的时刻,是魔法开始呈现的时刻。
这一切哲学都寓含于「作画」-「使之运动」这一连续动作的背后——无中生有,天马行空。作画本身就像是魔法,它并非如电影一样用摄影机摹写或复刻了世界,也不仅仅是扭曲了世界,而是凭空(也凭借想象力)创造出一个梦幻的世界。
动画是如此奇妙,它的存在会让我们问自己:何为现实?
为什么我们会在看似完全虚假的画面里沉醉;为什么那些轮廓和色块被我们视作有感情的个体;为什么我们为他们的痛苦而痛苦,快乐而快乐?
它究竟有什么魔力?
日菜子(川荣李奈)朝着水唱昔日的歌,她发现每次歌声响起,就能在水中看到自己的恋人。在那个时刻,大概所有人(银幕内外),包括她自己,都认为那是幻觉,那是悲伤过度导致的认知扭曲。
这是一个绝妙的悬念。在一开始,我们这些不常观看动画的人,都可悲地沉溺在对现实的陈腐理解中——要在任何反常的现象中找出合理性,找出它们在我们自身认知框架内是其所是的理由,而不是任由自己的想象力和感情飞舞起来,任凭动画的牵引,转向一个更广阔、更梦幻的精神世界。
悬念持续了一会儿。暧昧的细节不断被抛出,我们开始在「事实」与「幻想」中犹疑。心情仿佛钟摆,一会儿偏向这是真的!一会儿又觉得,这肯定是幻想。在传统电影中,只要没有人与鬼的交互,只要没有鬼对现实的改变,就永远存在两种解读方式——她在幻想,或鬼魂真的存在。
因此,在像《人鬼情未了》这样的电影中,鬼魂与情人永远若即若离,无法接近。在《夜以继日》里,恋人死去后,女主角只能遇到一个替身,而不是换了灵魂的恋人。它们给予观众的就只有暧昧与含混,只有压抑与悲伤,只有成年人的虚伪与空洞,他们想要幻想却又半遮半掩、含羞带臊,害怕被指责太过直接、不切实际!
然而在《共乘海浪》中,鬼魂毫不犹豫地改变了现实,港(片寄凉太)救起了日菜子的手机。但随后,监督给了日菜子一个暧昧而奇怪的远景镜头——他还是在暗示我们,这一切可能只是幻想。对于观众来说,这既是诱导,也是揶揄。
因为可悲的我们,在那一刻,仍在犹豫。
直到后两次,港终于出现,他在所有人的注视下将倾盆大水从燃烧着的废弃大楼注下——这是影片最美妙的高光时刻。在那一刻,看似「写实」的动画瞬间露出真面目,扭曲的透视与形变、夸张的奇观、天马行空的镜头运动,配合着BGM——这是只有动画才能带来的震撼,它在暗示我们在动画里,如果你的意念足够强大,就足以改变现实。
正因为如此,我们才能看到《龙猫》里那辆形状怪异扭曲的飞驰巴士,看到《冰雪奇缘》里艾莎无拘无束地操控魔法,看到《千与千寻》中小千坚定地做出父母不在猪群的判断。所有这些场景,并不仅仅是作画者和动画监督的功劳,而是所有观众共同意念的结果。在那些奇妙时刻,观众、剧中人、主角的感情与意念神奇地连接起来。
这些奇妙时刻给我们带来的激动首先来源于那些电影里的苦涩、悲伤与绝望。我们同主角一起,处在困苦中。随之,现实扭曲,神性显现。树林里存在着的美丽龙猫,忽然化为一辆巨大而怪异的巴士,载着我们的朋友奔向稍微美好一些的现实。于是我们感动,那种感动是艺术家制造的梦幻,是梅洛庞蒂所说的具有神性的知觉。
这种扭曲与变形只能由作画展开,用摄影机、特效、蒙太奇永远显得虚假而突兀(因而它们也只能保持暧昧含混)。只有画作的连续变形与运动才足够有说服力,才能让我们相信,那是真实又梦幻的,是悲伤又安慰的,是天真又苦涩的。
《共乘海浪》的高明之处在于,监督告诉我们,幻想并不是全部。在幻想背后,苦涩、犹疑与感伤仍然存在。
影片末尾,在「乘上海浪」之后,日菜子仍然在孤独和回忆中茫然地痛哭。那痛哭将我们拉回现实。正如在《龙猫》里,尽管有美妙的感动,但母亲生病的事实并未被解除,也不可能被解除。即使你能够在水里看到恋人并与之交谈,也无法触碰,无法拥抱和亲吻,无法共舞,无法做爱。
日菜子送别只存在于水里的港回到现实之后,她的感伤就像我们走出电影院时的感伤一样。梦幻结束了,接下来你将面对现实,面对生活。
这是宽慰,是提醒,不是鸡汤。监督在暗示,那段爱情/幻想就像电影(动画)本身一样,只能带给我们一时的快乐。
艺术是有限的,但艺术带来的快乐是真实的。
进度条过半的时候心头一跳,脑子里已经想到了港救火以后上天,日菜子忍痛重新开始生活,然后山葵追求日菜子,日菜子乘上了新的海浪……心里蹦出来一个电影,名字叫《左耳》……默默寻思这样的话最多只想打三星了。还好没有!
港真的是又温暖又善良的人,无论换了谁都无法轻易抹去这样一个人在自己生命中存在的记忆。看到结局日菜子痛哭的时候,我虽然和她一起爆哭,但是我觉得在靠近结尾的地方出现这段剧情真的很戳我。
「我可以继续向前,但是并不代表失去你的苦痛有所削减」
日菜子其实并没有真的放走自己心里的海浪,她带着失去港的悲伤,站在了新的海浪之上,依然灿烂动人——带着港的那份。
电影的一些前后呼应的细节也很刀(⋟﹏⋞)
最后放一点别的图
题目起得略大,但也表明了我对这部电影的强推吧。本篇含有剧透,有兴趣的希望看了电影再回来看本文。
说这是一部“划时代的爱情作品”,因为它的立意超越了东方文化中传统爱情观、两性观,甚至可以说,意在进行一种“启蒙”,展现了汤浅老师的美好与温柔。
女主日菜子出场时,是个日本动画中常见的“什么都做不好”的女性。最喜欢吃的蛋包饭也做得一塌糊涂,男主做好蛋包饭让她把蛋切开她都会切偏。打碎杯子、捅出篓子家常便饭。除了会冲浪这一长项,似乎一无是处。此类女性在日本动画中属于广受欢迎的一类角色,如在著名的《命运石之门》、《我们仍未知道那天所看见的花的名字》中都属于男主为了保护她会拼尽全力的“文眼”式角色。在我看来,这是一类能够唤起男性保护欲的“男性向service”类角色。即便在前述两部自身量级极高的作品中,她们也只是简单地因为“纯洁善良”、“为人着想”等受到肯定而已。
而男主雏罂粟港则与女主恰好相反。什么都能做得特别好。他是一名非常优秀,受到晚辈敬重的救火员。非常会打理日常生活,蛋包饭也做得无可挑剔。男女主角之间的爱情,看似就是这种搭配中最经典的爱情形式。“我会永远在你身边,照顾你”。但是,男主在跟女主说 “我会永远在你身边时”,他在前面多说了一句话,“我希望你能站立在自己的海浪之上,直到那时,我都会永远在你身边”。
后来,男主为了救溺水的人,死在了冬天的大海中。很长一段时间,女主总能在有水的地方看到男主的幽灵。只要她唱起他们当年最喜欢在一起唱的那首歌,男主就会在水中出现。于是,女主总是随身带着装满水的玻璃杯,或者拖着被她装满水的她当年送给男主的充气海豚,就这样继续跟男主生活在一起。
又过了很久,经历了一些事,她终于来到男主家中,看到了他的卧室。整个卧室里堆满了各种各样的书。原来,男主小时候,父母都忙于工作,只有靠他照顾妹妹。他现在所拥有的各项技能点,都是自那时开始,依靠自己不断地努力学习、练习,才逐步积累起来的。
女主得知了男主的秘密,他为什么那么想跟自己在一起,因为小时候他溺水时,是比他更小,但水性好会冲浪的自己救了他的性命。
女主看清了自身无可替代的价值,“即便什么都做不好的我”也拥有的无可替代的价值。也看清了做一个像男主那样能够独当一面,打理好自己的人生的人的方法:像男主那样努力。片子的结尾,她经过不懈努力,考取了海上救生员的执照,同时也做出了完美无可挑剔的蛋包饭。
而全片我最触动的地方是在这后面,女主已经能够站立在自己的海浪之上,男主的幽灵也消失了。圣诞之夜,女主听到了男主去年圣诞给她留下的祝福,她不由对着面前的水潭唱起了那首歌,水潭里什么也没有,只有她自己的影子。女主一时间哭得撕心裂肺。这就是“独立”的阵痛吧。从依赖走向独立,都必须经历的,撕心裂肺的疼痛,仿佛初生时的婴啼。不过这一关,你就无法走向独立。
在我看来,日本是一个在女性解放的意识上远远落后于男性的国家。虽然身为发达国家,人权意识远远超前于中国,但他们的女性观很多时候甚至可以说落后于中国的。和中国一样,在传统的日剧、动画中,宣扬的也多是“我会永远保护你”的“爱情”。女性什么都不用做,什么都不必做好,被男性保护就行了。所谓“好男人”,也就是“会保护你一辈子”的男性。身为一名男性导演,汤浅老师借男主之口,提出了对自己深爱的女性的期望:愿你站立在自己的海浪之上,直到那时,我都会永远和你在一起。他甚至还教给她们方法:谁的技能点不是通过不懈努力积累起来的呢。你以为比你强大,你永远赶不上的人,其实谁不是靠这样“一步一个脚印”的积累做到的呢。这才是对女性真正的祝福吧。也是一个真正温柔善良的人的愿望。
前几天在小组刷到,以为是纯糖爱情片,结果不到五分之一就开始刀... 整部片子下来算是老套的love story,但又带点神乎。男主去世后寄存在水中,女主只要唱起初次约会的歌就可以召唤男主... 男主最开始出现的时候,还以为是要走向女主精神出现了问题,被困在男主去世的阴霾中难以走出去,逐渐堕落... 不过嘛,人家毕竟是个爱情片&奇幻片,最后让男主以灭火的形式在众人面前出现,灭完火之后出现金光就成佛了... 怎么说呢 真的挺神奇的哈哈哈 前期的描写满足各种爱情幻想,中期男主离开却又未离开的部分,还挺牵动的~悲中喜吧 最后女主在水中呼唤男主,但却再也见不到,放声大哭&一年后的圣诞祝福的时候 才是真正的刀片 以为要结局,结果片尾又狠狠一刀... 汤浅是很懂怎么刀的ww 里面最喜欢的一句话 “一直潜在水里的话,是无法乘在海浪之上的”
第22届上影节虽然已经落幕,但对于很多没有机会亲身到上海看新片的影迷而言,对新电影的期待才刚刚开始。
除了一票戛纳新作和修复经典之外,今年最受瞩目的,依然是国内影迷们望穿秋水的日影新片。比如矢口史靖的《与我跳舞》、蜷川实花的《杀手餐厅》、盐田明彦的《再见嘴唇》、英勉的《狂赌之渊》、今泉力哉的《爱是什么》,以及荣获了金爵奖最佳动画片的《若能与你共乘海浪之上》,等等。
作为日本动画大神汤浅政明的新作,影片《若能与你共乘海浪之上》是汤浅自2018年年初的《恶魔人》之后的又一新作。年过半百的汤浅似乎进入了一个新的创作高峰期,自2016年起,几乎是以每年1-2部新作的频率与观众见面。
如果把汤浅迄今为止的创作分为两个阶段的话,第一阶段是01年的《猫汤》、04年的《心理游戏》、06年的《兽爪》、07年的《天才嘉年华》(汤浅政明部分)和08年的《海马》。
这一阶段的汤浅作品,在剧情设定上就特别复杂,成人向黄暴画风、脑洞大得超越宇宙边界、奇特画风夸张撞色,玩疯了的时候根本毫无禁忌。
从2010年的《四叠半神话大系》开始,汤浅的画风依旧清奇大胆,但从表达上已经显得更为平易近人,诸如《四叠半》《乒乓》《春宵苦短,少女前进吧!》《宣告黎明的露之歌》,都是青春向的动画电影。尤其是《宣告黎明的露之歌》拿到安纳西国际动画电影节最高荣誉后,汤浅的国际知名度猛然上升,获得Netflix垂青,在2018年初合作推出《恶魔人》。
就在所有影迷都伸长了脖子,期待汤浅新作带来更多的视觉官能冲击时,汤浅却大改画风,宣布“要尝试跟以前完全不一样的作品,希望可以拓宽创作范围,要带来一部罗曼蒂克的动画。”新片《若能与你共乘海浪之上》已于6月21日在日本公映,同时作为首批海外展映,上影节的观众也得以一睹为快。
犹记得两年前同是在上影节,第一次在大屏幕上看到《宣告黎明的露之歌》和《春宵苦短,少女前进吧!》时的激动;而后者也成了我心目中的年度最佳动画。在古色古香的京都,少女的奇妙恋爱之旅,春天的夜晚寻找伪电气白兰,夏天在旧书市寻找童年绘本,秋天化身不倒翁少女和学长相遇在学园祭,冬天手持感冒药打败感冒之神和学长一起飞向京都的天空。
相比之下,虽然今年的《若能与你共乘海浪之上》获得了上影节最佳动画片,但似乎从第一场放映开始,就不断有影迷抱怨汤浅大神开始走新海诚式的纯爱傻白甜风。当然还是有很多力挺的声音,两极分化的评判结果至少说明了作品并不平庸。
*以下部分涉及严重剧透,敬请留意
影片《若能与你共乘海浪之上》在剧作上非常简单,影片的前半段几乎就是一部甜到发腻的“恋人絮语”。刚考上大学的向水日向子搬到一座海滨小城,在一场火灾之后和雏罂粟港相遇相恋。这场恋爱就像夏日晴朗的蔚蓝海岸一般美好。
可以不顾形象地一起啃汉堡,在海岸上乘风破浪,在夕阳下的引桥尽头接吻,在夏夜虫鸣的山坡上做蛋包饭,在海洋馆与水形海豚拍照,在咖啡馆放肆地散发着“恋爱的酸臭味”,在电视塔上写下爱的话语……
如果没有后半部分的转折,也许这真的就是一个新海诚式的爱情故事。显然汤浅还是天马行空的汤浅,故事到了中部就让恋爱的甜蜜戛然而止。港在夜晚独自练习冲浪时,意外身亡,也让向子害怕触景伤情而选择远离海岸。
就在此时,向子发现每次开口唱主题曲,港就会出现在身边无论任何形态的水中。起初,她以为是幻觉,但渐渐依赖恋人以另一种形式留在自己身边,即便不能触碰,但还是可以留下爱的感觉,由此形成了精神依赖。
在某种意义上说,这种精神依赖既是让向子重新站起来的治愈,也是让向子无法前行的障碍。影片手法之轻在于绕开严肃讨论,让观众感受向子在爱的代偿中的患得患失,明知道不能永久却还是小心翼翼地保留。
当剧情的发展渐渐揭开港与向子童年时的相遇,藏在叙述下的隐线渐渐明晰。港的重新出现并不是要给向子一个虚幻的假想,而是让她重新自由独立地面对生命的风浪。当火灾再次发生时,二人的关系起于救火也终于救火。但这次,向子终于在港掀起的惊涛上无畏地乘风破浪。
在生命巨浪中,打破水面界限牵在一起的手,是比男欢女爱更让人感动的交合,是两个生命体彼此兑现的承诺。无论是幼年时救过港的向子,还是意外过后只存在于水中的港,物理上的时间与距离,都没有打破过二人的相伴。
如果有一天我不得不离开,在你真正自由独立地踏上浪尖之前,无论如何我也不愿意让你孤零零地在这个世界上。
和以往的超现实笔触不同的是,《海浪》将恋人间的细絮全部落到实处,字符间尽是恋爱中的现实与甜蜜。各种各样的场景变成伏笔,每每与其后的情节相连时,总让人有一种释然的感动。深爱过的恋人无奈分离之后,总是不忍再次面对“此情此景,伊人不在”的心痛。
汤浅在海边小城中铺满二人羁绊的小伏笔,咖啡店、海岸、冲浪板、蛋包饭、草莓味苏打……在无形中将观众牵引进角色的相连与别离。人物角色与心理变化在时间的流逝间绝妙地配合,让点点温暖与哀伤打在观众心头。
前半部分画面中大量的仰拍视角,也和后半部分形成对比。冲浪时从下而上仰起的身影,骑自行车时仰望晴空的姿态,从水中向上探望的躯体,仰视高塔的目光。影片用明显的视角差异区分出前后两部分的氛围,在设计上可以说非常精细。
从剧作上看,《海浪》和以往的作品,尤其是《四叠半神话大系》相似,汤浅一向善于将主线埋在散点式的细碎情节中,用首尾呼应的手法在末尾收紧到母题上。汤浅在片中埋下“下雪天冲浪”的伏语,不单是为了文本上的浪漫,雪天冲浪的难度远高于晴天冲浪,风速、浪高、身体机能也都和平日大相径庭,更能体现冲浪者的勇敢精神。
在向子的角色设定上,自身的不自信是不可能通过爱上港来解决的,在失去港之后,向子变得对生活更加悲观,心灵上的创伤转化为生理病痛。当时,通过了解港的秘密,解锁港的手机,向子这才意识到,外表看来无所不知的港,其实并不是超人那样的存在,最初的他与自己并无不同。
唯一的不同在于,港早早就找到了支撑自己生命的支柱,而这个支柱其实就是年幼时,救过港的自己。正当港挣扎着驾驭现实的海浪时,其实他早已独自站在生命的浪尖上。影片人物的弧光建立在“拥有-失去-破除-建立”,恋人之间最好的状态便是相互成就各自的生命。
影片以向子和港这对恋人作为对称符号,一个是冲浪者一个是消防员,一个缺乏信心一个坚定信念,一个活人一个灵体。汤浅正是借用这对一阴一阳的对称体相辅相成,在彼此命运的羁绊中完成生命的回旋。
对于熟悉汤浅的影迷而言,《若能与你共乘海浪之上》虽然在创作基准上,还是保留着一定水准的整体结构,细节铺垫、前后呼应、散点透视等等仍旧是汤浅熟悉的笔法。但对于以往大胆的撞色色块、扭曲迷离的氛围、天马行空的分镜和夸张的动作比起来,新作实在是太过“正常”。
对自己的生命缺乏信心,构成了影片根本的行为动机。诚如导演所言,《海浪》是一个轻推后背的故事,没有转折起伏没有高潮迭起,它甚至讲的就是一个俗套的故事。但是在俗套背后,在内心深处,有很多人是不敢尝试驾驭风浪的,影片便是借向子这一角色,鼓励大家去勇敢选择生活中的海浪。
和《宣告黎明的露之歌》一样,“水”元素对于《海浪》而言也非常重要, “水是一种特别柔软,又可以非常刚烈的物质,它可以表达很多东西,”汤浅谈到水的时候说,“影片中很多基础是建筑在‘水’之上的,比如人物的偶遇,又或者电影的环境。”
影片有一个非常有趣的设定,前半部分的向子是一个时刻都想活在自由自在的水中的人。当港死于滑浪意外时,向子却彻底与水绝缘。反而变成港是那个只存在于水之中的灵魂,向子变成隔水相守的恋人。
当结尾处港用尽全力成全向子踏上生命的高浪时,二人打破水的边界,在飞速的冲浪中,牵引触不可及的手。“水”在此刻不再是隔绝二人的屏障。
没有固定的形状,但具有破坏性,水的运用在影片中不仅仅是视觉效果,更是整部电影的解密钥匙。汤浅政明说,“虽然这看似是一部关于冲浪的电影,但主题其实就是乘风破浪,驾驭生活的风浪。我希望让更多的人明白,勇敢地主动地选择生活中的风浪,才能变得更强大。”
对于汤浅政明而言,在完成《露之歌》后,个人生活和创作已然进入了另一个阶段,年轻时奔放的思如泉涌,到现在风和日丽的心态,《若能与你共乘海浪之上》某个程度上体现了导演目前的心境,希望可以传达出更加正面的积极的信息。
除此之外,在配音表现的部分,片寄凉太的声音本身就有种软糯的性感,有一种王子的感觉,像漂浮在半空的棉花云。但在前半部分,他的声音似乎与角色的阳光不太协调,无论画面多美好,总是有一种违和感。
但是当港的声音在下半场,以水中的方式出现时,前半部分显现的缺失恰好就成了后半部分的真实。片寄凉太的声音像透过晶莹的水面从半空传出来,不得不说的确是非常奇妙的观感。
越是简单的故事,越能显露导演和剧本的实力。剑走偏锋的邪典固然能彰显导演的天马行空。但这部作品独辟蹊径的是,不见浓墨重彩却到处都能看到汤浅的痕迹,笔触异常轻盈自然。
同样是五彩缤纷的幻想,《若能与你共乘海浪之上》的画面却因为充满晴空变得闪闪发光。当向子顺着倾注而下的海水用力冲浪,当蛋包饭切开淌下金灿灿的蛋液时,不得不感叹即便用淡淡的色调,汤浅也能画出独有的了不起的想象力。对于影迷而言,也是非常有趣的体验。
作者| 小飞侠;公号| 看电影看到死
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在经历今敏、高佃勋离世,宫崎骏封笔,许多人提出过“日本动画电影何去何从”的疑问。
其实,新海诚、细田守和汤浅政明三足鼎立的局面已经形成。不同于前面两位已经凭借《你的名字》和《夏日大作战》被国内观众所熟知,汤浅政明的在中国的影响力似乎要小得多。但站在笔者的角度而言,汤浅政明的作品实力是远远超出“剧本创作短板明显”的新海诚和同样出身Mad House的细田守的。
如果不是因为他早期的监督作品除了《心理游戏》都是TV,汤浅政明所展露出的天才气质,或许早已为他带来了能够比肩今敏的声望。但毫无疑问,他极具风格化的作品,绝对会在日本动画史上留下浓墨重彩的一笔。
在讲这次的新片《若能与你共乘海浪之上》之前,想先说一说汤浅政明到底是何方神圣。
汤浅政明毕业于九州产业大学艺术系美术科,毕业后进入亚细亚堂,主要参与《蜡笔小新》《樱桃小丸子》等儿童向作品的原画工作,但原画的工作受限于监督的要求,没有太多可供个人发挥的空间。
而一旦独挑大梁,开始为关键帧场景进行设计,汤浅天马行空的想象力根本无法掩藏。 《樱桃小丸子:我喜欢的歌》和早期的几部《蜡笔小新》剧场版中,都有着辨识度极高的“汤浅设计”——用古怪扭曲的透视,或艳丽或诡谲的色彩,营造出别具一格的异想世界——这些极具辨识度的创作风格,也贯穿了汤浅政明的创作生涯,熟悉他的观众就能够一眼识别。
汤浅政明最鲜明的特色,源于他的美术世界与日本主流动画的风格是大相径庭的。 以新海诚为代表的动画人,都在追求一种细致到接近真实的作画风格。而汤浅政明的作品是跳脱出传统的作画方式的:不仅几乎看不到刻画细致的传统背景,充斥着大量崩坏的透视,粗放的线条,俯视、广角、鱼眼镜头,甚至还有照片和油画的加工和拼贴——可以说汤浅选择了完全相反的路线,不追求真实的创作风格,也为他成为监督后的Cult风格奠定了基调。
监督处女作《心理游戏》,是时间线交织的重启人生,是鲸鱼肚子里性爱场景的绮丽幻想;
极度黄暴重口的《兽爪》,是一场high到极致的迷乱派对;(这部动画也是毕赣的个人十佳之一)
再到遇到相适性最为突出的森见登美彦,《四叠半神话大系》本就天马行空的文字到了汤浅手中更是幻化出千百般花样,和之后《春宵苦短,少女前进吧》之间的彩蛋联动,可远比那些号称“烧脑”的好莱坞大片要有趣味的多;(同样是由上田诚担任编剧,改编自森见登美彦的《企鹅公路》,换了其他的监督就逊色许多)
《乒乓》的神级分镜,可以说是找到了运动漫的全新打开方式,带着观众一起飞;
联手Cartoon Network,试水了一集同样“飞”的《活宝探险》,依旧是辨识度强烈的“汤浅性暗示”;
2017年的双片出击,不仅进一步打响了大众认知度,更收获了学院奖的认可;
找到资本大佬Netflix的靠山,重新翻拍《恶魔人》,熟悉的黄暴重口风格再次得以展现;
Netflix出品的新作《日本沉没2020》和新番《别对映像研出手》也都已经提上日程……
国内公映的《若能与你共乘海浪之上》,是汤浅最近的一部作品,还在6月拿下了上海电影节的最佳动画片。 尽管从豆瓣评分来看,相比之前动辄8分+甚至9分+的作品,7.0的评分不算太高,但它的分数很大程度上是因为:2017年后汤浅产量激增,作品风格转变明显,对汤浅本身风格熟知的影迷认为新作品“过于低幼”“过于狗血”。
这次的新片真的有那么不堪,那么令人失望吗?显然是否定的! 尽管是商业化的恋爱题材,但这依然是一部有着强烈汤浅政明风格,任何人都无法复制的,充满想象力的作品。光是一场海浪从废弃的屋顶倾泻而下的高潮戏,就足够惊艳到令人头皮发麻——身处影院的笔者早已在内心鼓掌了130次,电影节期间还要赶着转场,却依然蹲到了片尾字幕最后出现“监制 汤浅政明”并再次疯狂鼓掌!
不同于之前大部分作品都是改编自动漫或小说,这次的剧本同2017年的《宣告黎明的露之歌》一样,都是出自吉田玲子之手。一部是儿童题材,一部是青春恋爱题材——都是非常商业化的作品,尽管也有着幻想元素,但并不算是重头。 其实汤浅的个人风格在这两部片中都有些“杀鸡用龙刀”的意味,可锃光发亮的“龙刀”秀出来,还是让人只想跪倒在汤浅面前! 两部作品的剧本,以商业片和类型片的角度来评判,也都是可圈可点的。看到有些人诟病《共乘海浪》是“腻歪韩剧”“狂撒狗粮”,可是要把恋爱戏码写得轻巧浪漫,也不是谁都能做到啊。耗费十年创作的《爱乐之城》,最后五分钟再力挽狂澜,你也无法否认男女主角的热恋戏码是浮于表面、隔靴搔痒的大败笔。 “谁让你的姓太难写了。”“真是的,不知道等你也成了这个姓该怎么办。”谁敢说没有被这一段甜到呢?!
近年来,汤浅的产量激增,有一个重要的原因——汤浅的身份从监督转变为工作室科学猴SCIENCE SARU的老板,为了工作室的收益,他的创作上注定会不如以前来得自由。 但往好的方面想:这些商业化的作品中,依然有着强烈的汤浅政明印记;而身为观众,我们也有机会看到更多汤浅的作品。
最后想说:即便全世界最会拍“性暗示”的动画监督拍起了“韩剧”,我们也大可不必感到失望。 对于不熟悉汤浅政明的普通观众而言,《若能与你共乘海浪之上》会是一个很好的入口,让他们一步步了解他的更多作品。 作为熟悉汤浅政明的死忠粉而言,我也乐于看到一部轻松浪漫、想象力爆棚的“韩剧”——尽管资本会左右创作,但拥有足够的资本,创作者才能拥有更多的话语权,不是么?
蛋包饭要煎得恰到好处,才能完美包裹米饭。过滤式咖啡出现大量气泡,才证明咖啡豆新鲜。我们的爱情总要经历考验,才能天长地久。别人都能手牵手,我却只能把你封印在水瓶里。这样也好,想你的时候,歌声就是咒语,你会在充气海豚里,在救火水枪里。只要你足够思念一个人,他就会出现在任何一滴眼泪里。
最后海浪从高楼泻下,就像蛋包饭切开的一瞬间。了不起的画面感和想象力!
禁止燃放烟花炮竹,人人有责。
我们仍不会写那天爱上的人的名字。
都是奇幻爱情,总觉得逻辑上比《天气之子》更能让我接受。十八年前的《千与千寻》女主小时候被男主拯救,十八年后是女生小时候救了男主,还依旧有写不清名字的剧情。一年后的圣诞祝福让人泪目,最爱摩天大楼冲浪,后辈和妹妹也看见了男主,让那个水中的幻影变成真实的存在而不是女主的臆想,与你乘风破浪,完成人生的相互拯救。
自兽爪后的沙滩撒狗粮第二弹……感觉连男女迅速确认关系的跳剪方式都如出一辙。当然,那边是直接跳到床上去了。这个人鬼情未了的题材,满让人想起同类型的今敏长期搭档演出家松尾衡的那部《夏雪密会》,而且居然都有花店打工的剧情。当然那部更容易让人脑补今敏式的蒙太奇……这部可能在叙诡上可以联想一下。不过汤浅还是汤浅啊,各方面都协调的很顺畅:老搭档EunYoung Choi做了本片制片,吉田玲子的本子完成度很好,一直合作的大岛满的配乐也很加分,因为《回转企鹅罐》的原画受到关注的小岛崇史自Flip Flappers后第二次同时担任人设和作画监督、当然之前在恶魔人中跟汤浅就有过合作,86年的,年轻有为啊…… 就档期容我吐个槽,为什么不干脆直接挪到圣诞新年档去!?
4.5 汤浅政明倒数第二的作品都这么好看!!!这么不汤浅这么商业化的作品,还是有好多只有汤浅政明才能拍出来的惊艳段落!!!赶着转场的我,依然蹲到了最后一刻出现“监制 汤浅政明”然后疯狂鼓掌!!!爆吹汤浅!!!/ SIFF第24场
太多戳到我的点:蒲公英蛋包饭,手冲咖啡,海浪,烟花,成年人之间健全的亲密关系,普通人之间的心灵相通,失去与不承认失去。即使主线俗套至此也不得不说汤浅的演出太强了。关吉田玲子什么事,只能说制作人为什么要浪费汤浅的才能做这种糖水片
差么?不差。但是汤浅政明上一部可是拍出了春宵苦短啊…相比之下这部在他所有的作品中是最乏善可陈的一部吧。不过歌是真好听,全片大概也就唱了个八百来遍吧。。
四星半,节奏甚至比《心理游戏》还要好,而“事件之间微妙却具有决定性的联系”延续了《心理游戏》,看上去狗血内核实际上非常反套路,它通过两组不同时态的人物(情侣)关系论证着人与人之间无法相互依存的(却可以相互影响)存在状态,强调着自我价值实现的重要意义,同时,面对伤痕的痛苦又是无法逃避的,这种无奈下的美妙和积极进取,才是最动人的。
#上海电影节#第十八场,狗粮电影,以及如何让一首歌听到吐……
被喂了两个小时的狗粮,虽然导演这次黑人问号似地走了韩剧的偶像剧操作,又蠢又白痴,但是我滴妈真的太甜了啊,老阿姨我看完想恋爱了卧槽!
不能理解豆瓣分为啥这么低,仅仅加了个消防宣传和糖水小清新的壳就看不出这还是本质的汤浅政明么?大概是汤浅情感最饱满细腻的一部,中间一小时从哪个角度来讲都是接近完美的,很有打五星的冲动。开头和结尾二十分钟较弱。ED很好听,适合调和情绪。如果你对汤浅所谓的变化不满,那我只能说他不仅本质没变而且某些方面还变得更棒了。
3.5 可能是我要求太低&感动阈值太低,竟然觉得还不错看。虽然仍旧沿袭了上一部《露之歌》的同质化元素,且同样是过分圆润、安全的故事,对汤浅而言是在做彻底浪费才华的“快消品”而已;但是,这个片真的还蛮合我口味。从甜腻→痛绝→虐恋→释怀,四步走得结构上很简单,但就是牵引人心。大量《水形物语》式的浪漫奇幻色彩,中后段每每对于“水”元素的运用都沁人心脾(那首曲子也很洗脑)。属于一部哪怕有点烂,但真的是能在周末时光看得很愉悦,而且也很应景的“圣诞电影”。
第一幕甜成那样(简直一度让我觉得汤浅OOC了……)就猜到后面有问题。第二幕一度在女主PTSD的主管和奇幻设定之间摇摆(其实前两幕几乎是部真人电影的写法……),但真正落实成一部奇幻片之后(召唤水精灵救路人),简直马上让人击节叫好。若不是最后非要为了大场面刻意编造那么一个奇葩的空间(大楼+树)这片就可以妥妥五星了,(虽说视觉上这个摩天楼冲浪还是蛮带感的)。结尾处理得相当动人。
“谁让你的姓太难写了”“真是的 不知道等你也成了这个姓该怎么办”电影院里发出了单身狗的哀嚎
超浪漫、又有感动的高甜虐狗片,音乐真好听。剧情并不意外,好在画风出色。这样的故事,仍然能保持独特画风与自由度,导演个人风格仍然很突出。
想知道下雪天冲浪到底是个什么操作,果然纯爱起来就没有逻辑的吗??
关于彼此拯救,从爱中汲取勇气和力量的故事。冲浪手和消防员的爱情像极了水与火的合奏。废弃大楼的烟火,切割分开的海浪,以你为名的夏天,永远不会遗忘。片尾人工彩蛋字幕“愿你也能乘上自己的海浪”加一星。PS.松本穗香配音比演戏好多了~
我一边哭一边在心里默念wtf这都是些什么智熄操作……精准打击泪点 很甜很青春 但实在是非常俗套……