杨门女将之军令如山

1、主帅杨文广抛下1万大军去追10个斥候。
2、主帅杨文广和他的2个奶奶在对付4，5个小兵情况下还居然打不过，玩了把5行遁术之土遁才打过；之后他独自追1个逃兵斥候的时候一个鱼跃，我和旁边几个观众以为他又要土遁，结果……就是普通的跳到沙堆里，晕死我，结果出现第一声：“好”，1万人看他表演杀1个斥候。
3、主帅杨文广抛下1万大军冲进3万西夏大军救他的爹（假的），被穆桂英夺帅。
4、穆桂英提出0智力军师技：1万步兵和10万骑兵在平原上玩游击战……大家都说好……
5、宋军不断中技不断分兵不断被埋伏，西夏军的军师明显智力100啊。
6、明知道前面是绝地，杨老太君还带逃兵冲进1个绝谷（要不是导演大神安排里面有个洞，死光光）
7、2跟链子过悬崖，射过去，小兵一声：“好”，老太婆走人桥过去又是一声“好”，我以为是演杂技大家看表演呢。
8、有个女将掉山谷，还记得高喊一声：“保护好太君。”---此人是汉奸
9、守城战，敌人投石机坏了的情况下，居然3000人冲出去对战10万骑兵。（你起那阵风吹迷几个攻城兵的眼睛能杀几个啊？）
10、大宋百姓超级特工队4~6人组，功绩：在整个战场中做到了：10万骑兵中救出杨宗宝-破坏前线西夏投石机---飞跃进10万宋军援军中的主帅帐营救出穆桂英---在10万人都站住不动的西夏军阵中用隐身术到处流串，这里丢点蚂蚁，那里杀几个亲兵---串入西夏亲兵帐攻击主将
11、西夏主将在包围杨家2男2女后，居然居然下令：大家不许动，我单挑，然后数万精兵看到主将被4人单挑他1个杀死，一直到最后打仗完结大家和平动都不动
12、西夏主将死，宋军10万援兵终于来了，然后喊了声，西夏主将死了，我们赢了，然后就赢了，背景：从单挑开始就一动不动的西夏主将亲兵和数万精兵。
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看完我才发现，此片：成龙监制，我懂了，你能指望成龙这专门拍街头打斗的拍出什么战争片？

首先感谢长江商报提供的免费观影机会，让我看到了今年那部烂到我连名字都不想提的影片除外的又一部大成本烂片，如果不是免费的，我真想找影院退票。
至于烂到何种程度，我只想说，我在电影院看的是电视剧的效果，整部影片如雷贯耳的台词就是“保护太君，太君先走”一瞬间仿佛看到的是中国抗战题材的粗糙电视剧。
看电影之前，我本身就没看过杨家将的故事，只是知道杨家将当中的佘太君和穆桂英，然而不知道是不是编剧认为 “十二寡妇征西”的故事在中国人尽皆知，全中国人民早已烂熟于心，所以在影片开始的时候仅用个人武器秀就将十二个女将匆匆介绍了一遍，等上了战场，铠甲统一后，在快速变换的镜头面前，我仅仅只能够分辨张柏芝、刘晓庆、周海媚，金巧巧，等到影片结束以后除了张柏芝、郑佩佩、刘晓庆扮演的角色之外，其它的谁扮演的谁完全不记得。
在开头扮演的杨宗保的一人群战众士兵的打戏太过于浮华，加上假的不行的特效一瞬将让人时光穿越到了九十年代看香港的武打片，跟大反派的打戏场景一下子变换到不知道是很么的地方，他们是在玩儿梦幻西游么。
影片也不是全无惊艳之处，在周海媚扮演的杨五娘在开头一人一个本领介绍的时候，她穿一身蓝色粗布素衣，在屋子里面练瑜伽，导演到她身上的镜头也放慢也许多，不像介绍其他几位女将镜头快速转换到看的眼睛发花，可以这位在后面的表演让我倍感无力，在沙场上被骑兵追杀的一场戏只看到她向前跑拔枪的娇弱之力的气势，我分明看到的是《倚天屠龙记》中泪眼婆娑奔向张无忌的周芷若，哪里是在沙场上奋勇杀敌的杨五娘。
在杨五娘一秒变身周芷若的时候，佘太君带领众将勇闯狼崖被敌军放火球困在山洞的这场戏中，敌军放的火球用眼一看就是质量差到不堪一击的山寨货，却偏偏把佘太君带领的杨家军打得落花流水，仓皇逃走，而在后来的一场佘太君走人桥，佘太君迈出的第一步，给她的脚给了一个大特写，华丽丽的现代雪地靴就出现在大荧幕上。
而挑大梁的张柏芝在片中的表演也是有负于她演技派影后的头衔，在刘晓庆等一众老戏骨对戏中，她的面部表情只有瞪大眼睛咬牙切齿之外就看不到什么了，而且转身道跟任贤齐对戏中，在任贤齐的烘托下演技精湛的好像德艺双馨的表演艺术家。
关于影片在前夕宣传中提到的镜头惨烈，很血腥的宣传，我想问我看到的大场面的惨烈镜头在哪里，血腥在哪里，我看的大场面是电视剧的效果，大场面的打斗戏就是不断的布阵布阵布阵，不带这么坑爹的。
纵观影片除了收获了哭笑不得的笑声、蹩脚的电脑特技、演员生硬的表演、极其不专业的镜头剪辑、蔓延全片的台词——“好” “保护太君”和 无与伦比的各种突然出现全片之外还惊人的展示出了业余与不在状态。

最后要吐槽一下配音，配音攘我很难入戏的有木有，配音配的太做作的有木有。

舒淇女士在一次电影领奖仪式上，声泪俱下的说，要把以前脱下的衣服一件一件穿上。当时催很多人的泪下。

尽管舒淇女士或许是数学不太好，也或许是当时演戏太投入了，反正我记忆中，她的那些成名作都穿的很少，大多只有一件，尤其是古装的，腰里绳子一解，基本上就挂不住了。当然不可否认的是，舒淇女士完全可以这么说，因为她穿上衣服演的一点也不比光着的差。

但人和人不一样，女演员和女演员更不一样，比如张柏芝女士。

很久没看张柏芝女士穿衣服演戏了，这次是抱着猎奇的心态看这个片子，结果感觉，还是不穿时候演的好。

光着的时候虽然也是没什么演技可言，但起码真实，如今有了衣服，但那明显是别人的衣服嘛！

按说柏芝起点真的不低，不管是《喜剧之王》还是《星愿》，都有一种让人惊艳的感觉，后来的《河东狮吼》还让人看到了往演技派发展的趋势，尽管后来的《无极》起初不被人理解，但后来证明，这就是人家在演自己，演一个你不知道的几年之后自己的婚姻。然而，也就这些了，其他那些如果说有水平，那真的是很牵强。

直到后来由于业余摄影爱好者和业余AV表演者陈冠希先生，用它那并不伟岸的身躯和它并不专业的器官和拍摄设备以及很不高明的电脑操作技术，让我们看到了张柏芝女士的真实演技。如果抛开别的不谈，单单从这类影片的角度看，张柏芝女士真不白给。

然而这种水平却始终没有转移到正常影片中，或许是术业有专攻，或许是隔行如隔山，也或许是我们期待的太多，逮住个蛤蟆就像攥出粉芡。

同样的话也可以献给任贤齐先生，娱乐圈混了多年才从唱歌这个行当中脱颖而出、大器晚成的他，似乎真有一股撞了南墙也不回头的劲儿，不能说您不能演，要是在一些肥皂剧似的娱乐小片，演一些傻乎乎的小市民男人或变态小坏蛋，还是很不错的，但千万别演大的东西，比如皇帝、大将军、村长村支书啥的，没那个气场，而且始终也没培养起来。任贤齐先生绝对是个不会变得男人，这一点如果从找男人的角度说，是很好的，但从演戏的角度说，就是观众的灾难。

别的角色就不说了，说实在的根本没怎么看，刘晓庆女士一出场我就快进了，反正情节是不重要的，编剧根本就不费那个劲。总之，一句话，装逼可以，但自始至终在装，一点没有也装，你们装着太累，我们看着也太累，要是还指望这个能骗到多少钱，你们就是傻逼了。

在看了四分钟之后，我决定不再浪费生命。
水军们，尽管骂过来吧，我知道水军最常说的一句话就是，你都没看过，或者你都没看完，怎么就敢说它不好看？
我可以明确说，只要四分钟，我就知道，这部电影将成为本年度第一烂片，没有之一，国产超级弱智片，票房如果超过一千万，那就是悲剧，国人的悲剧。
影片开头在埋葬死去的士兵，我们看到任贤齐一脸乌黑？
我就想了，这个冷兵器时代吧，怎么一大张脸上就尽是锅灰？如果是暗红的血迹倒也可以理解。。。。
然后一跳就到了战斗场面。
任贤齐那头盔啊。。。。头顶菊花，就要被插。。。
然后我很不明白，大宋真的没有军事人才吗？
在那么一片的平原之上，建一座看样子一百亩都不到的城干什么？
还有那个大辽的，大宋这么傻，大辽也这么傻。那么一座孤城，根本就不用打了，直接绕过去打大宋的大本营嘛。就算你要打，干嘛不直接包围了？
当然，这座孤城里都是兵，没有百姓的，建这座城的目的就是要把大宋的兵都围在里面，好让大辽的人来打。
然后投石机上场了，大宋就是落后啊，别人都有远距离射击武器了，大宋啥也没有。
然后泡沫做的城墙就破了。

然后一段很假的打，任贤齐还要摆个酷，翻个跟头下去。
然后。。。。惊悚的一幕出现了。。。
任贤齐转身逃回城墙缺口处的时候，我发现只剩两名大宋士兵挥着旗杆抵挡辽兵。
而我们的任贤齐统治居然有时间摘下头盔，从头盔拿出什么，情报？是头发吧？然后。。。。拿出一只鸽子，我靠他妈的，这鸽子从哪里冒出来的？
然后还要说几句话，放飞鸽子，然后辽兵拿出更厉害的鸟追杀鸽子，宋兵在城墙上射鸟，然后很happy的向任贤齐报告，于是愤怒的辽鸟张弓搭箭，射死两宋兵。
在这么长的时间内，我们发现，那两名挥着旗杆的宋兵竟然成功抵挡住了成百上千的辽兵的攻势。。。。
然后又是一段很假的武打，居然还有血，就在我惊讶编剧导演想象力的时候，张柏芝出现了，然后很惊悚的大叫一声，整个人标志性的扭曲了。我。。。关了视频。。。打开E盘。。。。

张柏芝已经完全没有演技了，或许面对照相机而不是摄像机的时候，表现更自然。。。。

从02年张艺谋的《英雄》开始，一种被称为“国产古装大片”的类型被定下基调，历史，传奇，武侠，武打，神话裹在一处。著名故事，跨地阵容，港式打斗，壮阔场面似乎都变成必需要素。而真正内容如何，非常没准儿。随后在许多导演不懈努力下，这词汇被一次次使用，观众一次次被丧失信心，到11年底，正好过去十年。11月，我们看见了一部赶末班车赶得气喘吁吁的《杨门女将之军令如山》。

看片过程里始终在疑惑一件事，导演陈勋奇这些年来是否完全没接触过国内相关的作品，哪怕是电视剧。他是否知道电影里许多本来算勉强可看的部分，都已被严重透支了很多年。由于内地剧集市场的繁荣，各朝代故事被一拍再拍，一群穿着奇怪古装的人在横店跑来跑去差不多是件招人烦的事了。而《杨门女将》在美工制作上的粗糙与随性，根本不是用一两句“想做新尝试”可以搪塞过去的。即便电影里有几乎大半时间在运动，但观众却不会看见打架就兴奋了。况且如今主导电视剧动作戏的，大量也还是来自香港的导演。这种同质化的感觉，让《杨门女将》即使一直保持着“热闹”，也仍然无可救药地滑向“无聊”。

陈勋奇在电影界是个少见的全才，从业的时间跨度也很大，十几岁就跟着师傅王福龄给邵氏片场做配乐。后来看别人拍东西太差，要他弄好音乐来加分，暗忖不如自己导演。成龙跟他说，要当导演先演戏，他正好也对武打动作感兴趣……一路这么走过积累颇多。所以他自己主导的电影里，很多工作都是一手包办的。当年那些作品流畅简单，但同时也缺乏足够个性。于是当陈勋奇毫无进步地再次重复这套工作，带来的便是《杨门女将》中文戏的乏善可陈与场面的完全失控，这是剧组在鄂尔多斯吃再多苦也无法挽救的。

“寡妇征西”这段人为编造的宋朝故事，在中国历史传奇里地位不低。用今日眼光看来，除隐约带着“粉红暴力”影子外，它更像中国文人特定环境下用来自唾的反讽。国家积弱，奸佞当道，偏安王朝居然到了要靠一群老弱妇孺上阵杀敌来得以保全的地步。所以整个事件中，这群以穆桂英和佘太君为核心的女性群像无论是否取得胜利，调子总是悲凉的。她们早已失去了丈夫或儿子，只能在别人嫉妒的揣测中坚持一种信仰。但《杨门女将》未做任何从人物思考的打算，它就将上面讲的那件事重新过了一遍，所有事件的交待全在同一平面上。各色人等穿上相似盔甲，最后根本辨认不清，单纯将出征过程拍成了冒险打怪的任务。

当然，导演或许就是为着拍这个任务而投入的，主角是谁于他无关。这点从每名女角初出场便用字幕注明她们的兵器，或可看得出端倪。而结尾大反派忽然叫住所有士兵，主动与女将们单挑，更显示出香港导演的独有逻辑。毕竟，20年前录像带时代我们也就是这么随随便便看着历史传奇过来的。

但毕竟现在不是20年前了。说到底，陈勋奇貌似还停留在张彻《独臂刀》前后那个沉迷于奇技淫巧的思路里。

1972年大导演程刚拍摄的《十四女英豪》中。为了度过天险，悬崖两边的士兵叠起罗汉，面对面倒下，在空中死死抓住对方搭成人桥。这个想来较扯的设计因凌波扮演的穆桂英豪情肃穆的一段话，以及她自己身先士卒搭桥的行为而合理了。两边人缓缓地伸长双手举过头顶，快速剪辑中居然显出了悲壮的仪式感。而《杨门女将》中同样拍这个场景时，只是将锁链射向对面，然后趴上去十几个男兵就算成功。没有艰难，哪有成就。在佘太君踩过人桥后，这群士兵居然还好整以暇地坐起来喊了个“好！”。

这种自己给自己喊好的心态，差不多就是本片溃败如此的根源吧。

《杨门女将》一出，《画壁》你情何以堪？
   我这个人对电影一直是很宽容的，无论是《无极》还是《黄金甲》，无论是《画壁》还是《梦游》，我觉得只要是导演拍出来的电影，只要是演员辛苦演出的电影，无论好看与否，我们都应该抱着尊重和宽容的态度来观看。一般在豆瓣上的评分，都不会低于3颗星。
    毕竟，我们花钱不是招罪的，看电影图的是乐呵，图的是感动，或者图的是感觉；毕竟有个流氓思维，叫做“你说别人拍的不行，你自己拍一个出来看看？”每次遇到这样的问题，我都会保持缄默，毕竟，如果真的让我去拍，我还是拍不出来。
    但是《杨门女将》一出，我观影二十多年的宽容心和电影观瞬间被击破，击碎，洒落满地，又被它狠狠的踩了一脚。一直对《画壁》电影情节不是很满意，但是此电影一出，我不由感慨《画壁》你情何以堪？
    当我看了十分钟的时候，我第一个感觉就是时空错乱，一会儿十八年前，一会儿又是现在，上一分钟穿红花，下一分钟换灵堂。
    尤其是人物出场的造型，有爱的让我差点尿了裤子。当时，我在看微薄，偏巧有个杨家将的后人女女（据说哦，是满族，但我没考证过）发了一个微薄，并@了我。微薄的内容是：我在北京，二十三岁，想去法国，一个人。我毫不犹豫的回了一个：我在电影院，二十九岁，想去厕所。
    本来想退场，但是为了我的电影票，为了我的单人爆米花套餐，我忍着强烈的尿意，把这个电影看完。说完题外话，开始评论。因为我的震撼，我一直是边微薄，边看电影的，有些没有看清或说清楚的，请大家补充一下。
    为了让影评系统一些，我准备从演员、编剧、穿帮等几个方面来评论会这个“前无古人”，我不知道会不会“后无来者”的电影，毕竟，中国电影，总是在我们失去希望的时候，给我们一个惊喜。
    
    一、关于演员--《杨门》pk《画壁》

    我虽然不喜欢画壁的情节，但我还是很安静的看完了画壁，为什么，因为画笔里面的百花，真是让人赏心悦目，尤其是牡丹姑娘，估计会是百万书生的梦中情人。
    转眼看《杨门》，主演穆桂英，别的不说，是在城门口哭的那一段，如果能上传图片的话，我相信各位没看过电影的朋友，根本分不出她究竟是在哭还是在笑。对于张老师这种出神入化的演技，我虽不敢说世界影史上有人比他强，但是在国内的电影界，无人出其右。

    杨门女将皆英烈，一群演员能将这种军国大事演成就是一群叽叽喳喳的姑娘在国贸，不，在动物园逛街淘衣服的能力，我表示除了惊叹、震惊和佩服外，就只剩下佩服、震惊和惊叹了。我是抱着看史诗的心情去观影的，谁料上天竟拍成了一个喜剧，真是太有爱了！

   二、关于道具

   黄金甲已经是服装史上的奇葩了，杨门在这一方面虽未后来居上，但是也算是紧随其后了。别的先不说，杨家将的那些人的服装，真像是日本漫画中那些圣斗士，白银圣衣，黄金圣衣，真是无敌了。一个主帅，穿着一身黄金装备，站在阳光底下，那种大无畏的精神和不怕乱箭射死的气魄，实在令我心折。

    在行军的路程之中，我们看到的银光闪闪的盾牌，圣斗士一般的将袍，披风飒爽英姿，好吧，尤其是披风，在战场上还穿着，这种”红旗飘扬”的仪仗队，果然在战斗中显示了强大的威力。
    
    而整个一万大军，连个帅旗都没有。满屏幕的气质，都是“宋”，杨家将连个“杨”字大旗都没有，对于这种不搞帮派，不立山头的做法，我十分赞赏。毕竟，普天之下莫非王土，都是大宋子民。（杨宗保十八年前大战穆桂英那段不算）我很谴责那种诋毁杨门道具采购拿回扣那种说法，他们只是让电影更加美感而已。

   三、关于主旋律

   不得否认，这是一部主旋律电影，电影期间无处不弘扬着我是大宋子民的主旋律气息。

    尤其是羊排风那一段，旁边那几个丫头，那表情，那对白，那动作，让我想起了我们京剧中的巅峰之作---样板戏。在观影的时候，我脑海中突然迸出一句歌词“向前进，向前进，……故有花木兰替父从军，今有娘子军当兵为人民”。

    在电影中，这一主旋律穿插的全局，尤其是“你们保护'太军'，我殿后”，这种对白一出，让我差点把憋了半场的尿给崩出来。更有甚者，在走钢丝那一段，当树要断裂的时，xx女竟然用手去扶住，估计连10牛顿的力气都没使出来，然后就有人去拉。最后掉入山崖，还不忘喊“保护太军！”让我想起了我们的英雄儿女，“为了胜利，向我开炮！”

   四、关于编剧

   我一直认为，一个优秀的编剧必须博览群书，尤其是历史的电影编剧，必须要有着深厚的历史功底和文化功底，杨门一出，我突然觉得，原来编剧还可以这样做。有这么一句话，每个人都是自己生活的导演，但是我现在想修改一，每个人都可以是历史的编剧。

   值得一提的是，这位编剧（我懒得去查他名字）他成功的将中国文化的博大精深能够化繁为简，既保留高雅的部分，如一开战死了的两个姑娘，一个叫白雪，一个叫阳春。一开始白雪死了时，我还琢磨怎么那时候还有这样的名字，当出现阳春也死了时，我才将阳春白雪这四个字联系起来，这么有文化的高雅词，让我这个下里巴人也汗颜了一次，我深怕后面出现的高学问典故让我这种文化白痴听不明白。然而，接下来的那个率领十万大军的元帅---王强及秘书刘福，让我打消了这种顾虑。看来编剧还是考虑到了我们这种小白的水平。能够做到雅俗共赏这一点，这就是一个很优秀的编剧了。
   当然了，编剧更优秀的地方，是在于他对战争的理解程度，以及丰富多样的战争战术描写上，对于这一点，由于本人水平有限，只能做一些浅薄的分析。

   第五，关于阴谋与叛乱

   我觉得有必要再次表扬一下编剧，在这部短短几十分钟电影之中，除了还原了战争的残酷（女人也会死的，而且死的没有同情分），还表现了丰富多彩的战术知识，以及类似于人民内部斗争的尖锐--叛乱。

    短短几十分钟内，电影描写了两次十分出彩的叛乱，一次是穆桂英阵前夺帅，如此大公无私，军令如山（哦，抱歉，这四个字才是完整的名字）的作风，真是让人热血沸腾。一个女人，老公生死未卜，儿子乳臭未干，为了国家，为了大宋子民，连自己儿子都绑了起来，抛头颅，洒热血，放弃了美好的山大王不做，毅然投入到龙门阵（？？对不起，记性不好），当丈夫有难的时候，竟然不顾丈夫生死，毅然决定放箭，这是什么精神？一个人的能力有大小，但是只要有这点精神，就是一个高尚的人，一个纯粹的人，一个……

另外一个是我们的王强及刘福出演的夺权，如此惊心动魄的斗争，在如此短的几分钟内将人物性格，内心表现的淋漓尽致，尤其是王强那句“刘福，你竟然背叛我”，这句台词和刘福的表情，一方面把王强那种愤怒、懊恼、震惊、害怕的心情和神态表演的惟妙惟肖，另一方面把刘福那种“又刺激、又害怕、又兴奋、又快乐、又幸福”的神情刻划到入木三分。在这场叛乱中，既引出了柴郡主的免死金牌，又拿出了佘太君的龙头拐杖，这两个神器，为了拍《杨门女将》前传留下了一丝线索。

    第六，关于情感戏

    虽然本片是主旋律战争史诗大片，但是对于感情戏，在紧张的战斗之余，也表现的十分出彩，尤其是战火下的青春与爱情，更是让无数生活在新世纪，抱怨真爱难求、钻石难觅的青年男女门汗颜。期间，有老夫老妻的热吻，也有年轻才俊的失足一吻。

    先说，我们的哭鼻子文广同志，据不完全统计，本局他至少干哭了（没有眼泪的哭）三次以上，完全将他奶奶杨六娘的话牢记心头（杨家男子，只许流血，不许流泪），可以哭，但不可以流泪！在文广的爱情戏之中，豆豆把他救下来这轻轻一吻，直接把杨怀玉给生了下来。
    再说，老夫老妻的深情一吻。这一吻，天崩地裂，海枯石烂。我不知道杨宗保是怎么想的，但我能体会到，穆桂英心中在默念着，“我要控制我自己，不会让谁看到我哭泣……找不到坚强的理由，再也感觉不到你的温柔”。
 
    第七，关于战争描写

    编剧同志，恭喜你，你再度被点名了。在这么短的战争场面中，“南蛮入侵”、“万箭齐发”，等各种AOE锦囊打出的同时，还充分利用火攻、决斗、空城计、反间计、苦肉计、借东风、围魏救赵、过河拆桥甚至魔法（分身术）等战略战术，利用长剑、流星锤、偃月刀、双锏等十八般兵器，以及攻城锤、抛石机、迫击炮、长弓、短剑、袖箭、飞镖、昆虫、裤腰带、弹簧雪橇（实在不知道叫什么）、孔明灯及辣椒粉等多种辅助武器，演绎出攻城战、生化战、地道战、逃亡战、追击战、沙漠战等全方位、多角度的立体式战争，本着简单高效的原则，率领一万城管，把十万辽军打的落花流水。
    （一） 战争布局大师—佘太君
    作为监军，佘太君在做好分权和制约的同时，还兼着发号施令的职责，完全无视杨文广的存在，这种“大事独断，小事众谋”的作风，显示出家有一老，如有一宝的作用来。在战争布局之中，佘太君是如此分配的，让五娘率一千城管，负责斥候，专门用来拆除违章建筑。让某人率一千城管，负责截后勤，打杂敌军在路边的小商小贩，让一人率一千城管攻击左翼，主帅和主帅她娘率一千城管攻右翼，自己率六千城管迎击主力。
    在这种一万对十万的战争之中，在敌军还没到来之前，就做出了如此快速的决定，充分显示出佘太君的战争智慧。正奇相辅，英明无敌。只是可惜的是，这样的布局尚未开始落地，敌人就使出了苦肉计，带着假的杨宗保开战了。在一个一个的女人被推倒之后，佘太君并未慌乱，而是使出了空城计，虽然被一个小卒看穿了并回禀殷奇，但最终主力顺利大逃亡。
    这时候，走到了芦苇荡，五娘的斥候兵团能够及时的预警，在进入芦苇之前，发现了埋伏，情报工作的及时有效进行，保证了主力军的顺利大转移。当然了，这得感谢辽兵优秀的环保意识，没有点燃芦苇，实行火攻。为此，我建议给辽兵办法环保主义奖章。
    这时，佘太君本着偏向虎山行的气度冲向了狼牙山，不过，她们的命运比狼牙山五壮士要好一些，毕竟这里有山洞。这个时候，辽兵却开始了火攻。在佘太君的英明指挥下，大家进入山洞。我本以为，对于这种进入山洞的地道战，辽兵常年在草原上打兔子，应该知道烟熏比火球更好用，但是我低估了辽军火球的精确制导功能，直到过河拆桥 之后，火球都追着抛出了山洞。
    在佘太君的英明领导下，杨家将门喊着口号搭桥，再一次显示佘太君气魄的时候登场了，只见佘太君发挥出当年在杂技团走钢丝的的技术，穿着UGG的靴子（我没注意，一个微薄的网友发现的，有注意的更正下），走过了钢丝。这就是精神领袖！
    （二） 战神杨宗保及战神的儿子杨文广
    影片开局便是战神杨宗保站在一个废弃的土墙（我本来想说城墙，但是墙后面什么都没有），我不明白战神为什么会站在那里死守。但是他能在这样的环境中生存下来，在豆豆的爷爷改装过的双驱装甲战车上的诸葛连弩及迫击炮的掩护下，逃脱生天，我只能说是一个奇迹，至于信不信，由你，我反正是信了。
    当然，我们也有理由相信，奇迹也不会只发生一次。战神的儿子杨文广在万丈悬崖下摔下来，其重量加速度被一个枯树给缓冲掉了，竟然生存了下来，我再次重申，本次坠崖事故死亡的城管只有35人。
如此一来，当杨文广坠崖后遇到自己的亲爹，这样的巧合，也就不觉得那么突兀了。当然了。在本片中，两个男人将杨家将的男子汉气魄通过眼泪、呐喊、不怕死等刻画的如入木三分。尤其是战神莫名其妙的抱住辽兵的主帅，让自己儿子刺了个对穿，自己媳妇还顺水推舟把长矛给拔了出来，更是显示出其大无畏的英雄气概。
    在决斗过程中，杨文广将发明家杨金花（？）从星际争霸中暗黑执政官的幻影法术发挥的淋漓尽致，然而在对方背后的时候，屏住呼吸、不主动偷袭，不主动攻击的光明磊落行为也表示佩服。在boss战，身穿铠甲的城管拿着银色的盾牌，也不上去主动帮忙，而是看他们在单挑，真的对城管门围观的精神表示钦佩，他们在战场上，冒着声明危险，看着自己的主帅和boss进行殊死搏斗而毅然不肯归去。直到战神死去，穆桂英死去，他们仍然能够保持镇静，安静的看下去。看到这里，心想，毕竟我们是买票看电影，容易投入，他们是看现场直播的，看过直播的人都知道，其实，当时看上去并没那么美好。
    
    总而言之，这是一个集战争、爱情、艺术、发明、美术、阴谋、叛乱、主旋律、样板戏等融为一体的史诗般巨制，也是一个挑战“弱智”这两个字的极限的电影。
    如果你们没看过，建议不妨到电影院一看。别的不敢保证，肯定能够让你挑战你的电影观。

    先评到这里吧，我的粥糊了，妈的。