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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 是童话啊，但只是他一个人的
从宫仔的视角来看，《鱼之子》是一个快乐的童话。从小到大，他（虽然是女演员饰演，但细节方面来看确实是男性角色）眼里只有鱼大大，父亲担心他的特别不利于他的未来，而母亲却始终在言语和行动上支持着他。
这种日式中二真的很戳中我
给鱼加敬称。
对于超级喜欢的超帅的章鱼大大，专门列了一张各种章鱼吃法的清单，每种吃一遍。
宫仔在海边抓到一只章鱼，想要带回家养在浴缸，高高兴兴拿来给父亲看，他一把接过来直接摔死，宫仔伤心地大喊“章鱼大大”，母亲捂住他的眼睛避开这残忍的一幕。本来是一个令人伤感的情节，镜头一转，就是几家人开开心心吃烤章鱼，宫仔吃得很香。
宫仔是周围人中的异类，有一天遇到了同样为鱼痴迷的咕咕叔叔，他带着箱鲀帽子，热情地和宫仔打招呼。一个说：
一个问：
宫仔原以为咕咕叔叔会怪他吃了箱鲀，不好意思地埋头，没想到咕咕叔叔下一句是：
不良学生明明是来找麻烦的，最后却约着一起钓鱼，一起带着鲎散步，最后还一起上了报纸。
小看鱼大大，就要向鱼大大道歉。
两拨不良学生打架，打了一番发现不如一起抓章鱼，没有渔网，就撕了剃刀粉同学的黑色网状衣服。
宰鱼的刀要用别人的，因为用自己的会变臭，可怜的青鬼同学，一遍又一遍擦自己的刀……
可是，在这温暖的童话下掩盖着残酷的现实
成年以后踏入社会，仍然如孩童一般的宫仔与周围世界格格不入。水族馆、寿司店、牙科诊所的工作通通做砸了被开除，找不到工作，最后几乎是被宠物店老板收留下来打工的。尽管如此，他还是坚信自己未来会成为鱼博士。即使谈论起来的时候总是被嘲笑，他都意识不到。
宫仔的世界里只有鱼。
他意识不到，每次去水族馆的时候，哥哥都无聊地睡在一边；列出的章鱼清单还有八种没吃，爸爸和哥哥听到后都以哀嚎抗议；这么多年来始终支持他，每天吃鱼的妈妈其实并不喜欢鱼，只是为了宫仔一直在忍耐；日向的女朋友嘲笑宫仔以后，他为了维护宫仔和女朋友争吵了一番……
除了宫仔，所有人都面对着现实中的无奈。
父母也许是因为教育理念不合而早早分开。曾经叱咤风云的两个帮派老大，首领骑着摩托车走街串巷去送外卖，日向不再当挂着狗链的“狂犬”，为了前途努力学习去了电视台当小职员。那个可爱的小女孩桃子，没有当白领，而是被人包养的陪酒女郎，几年后独身带着孩子无处可去。
只有宫仔，无论是学生时期糟糕的学习，还是成年后没有正经工作，所有的问题总是以一种轻松的方式被化解掉了。妈妈说宫仔这样也很好，朋友们总是帮他介绍工作，日向想方设法让他上电视节目被更多人了解，桃子母女离去后，喝得烂醉的宫仔在街边店面上画了一条超级大的鱼……
大家都尽力保护着宫仔和他那个只有鱼的世界。宫仔像是活在真空里，并不存在于真实的世界，他只是每个人善良和童真的映射所创造出来的形象。所以，为了最后美好的结局，他只能掉进海里，化身成箱鲀，回到真正属于他的地方。
但是，现实中，那个扮演咕咕怪叔叔的人，正是“鱼之子”的原型，这一切都是以他的故事改编的。小时候就痴迷于鱼的他，长大后真的成了鱼博士。他是东京海洋大学的客座副教授，受到过天皇致谢，也上过节目演过电视……
所以说，童话其实是存在的，只是不常有。
另外，关于宫仔的性别，导演特意做了一种模糊的处理，由女演员饰演，发型和成年后的穿衣打扮偏中性，但身穿男式学生制服，被称呼为“臭小子”，被调侃喜欢桃子…… 这就是导演在一开始就想要表达的，是男是女不重要吧。
无论是现实中的，还是电影中的宫仔都畅游在属于自己的那一片大海，这样也很好。当我们面对现实世界的无奈时，至少可以想到，童话在他身上实现了。
（文章首发于公众号“西区电影院”）
2 ) 《鱼之子》
看的时候一直觉得这是成年人的童话，后面看影评才知道这是现实改编，好震惊！ 电影的去性别化，让故事更加单纯清澈。 宫仔生活的地方，像个乌托邦，没有歧视。 家人不爱吃鱼，也会陪着她一块吃鱼，母亲很认真对待孩子的梦想，尊重孩子的想法。她一直认为：宫仔这样就很好了，有自己热爱的东西就好了，也可以为了自己的热爱，去更广阔的海，无需顾虑什么。 老师觉得她成绩不好，但也没有施于过大压力的感觉，还让办了宫仔新闻。 混混像是来找茬，但最后也被同化，成为了朋友。 日吉在女朋友不尊重朋友的时候，也会跟女朋友理论。 而咕咕叔叔很奇怪，但也不过是个简单的爱鱼的有丰富鱼知识的人。 所有人都很简单，没有复杂心思。
在桃子觉得自己和女儿打扰了宫仔的生活时，宫仔说：她不知道什么是“正常”时，很顿悟。大家从没有以不正常去看待过她对鱼的过分热爱，她也不认识这世上会有什么所谓的不正常。宫仔一直在追寻着月亮，她从没有想过六便士的选择，在桃子和美津子借住时，也有过倾向于六便士，但在她们离开后，又直直地注视着月亮。她好像很少想过选择，她眼里只装满了月光。
父亲杀死摔打章鱼的画面，真的好容易成为童年阴影啊。但宫仔并没有，可能也和后面她认为的宰和杀是不同的 有关吧，但我不太理解，是因为宰的话，后续的吃是对鱼肉价值的实现吗？
3 ) 一点儿故事背景相关的检索memo
写在前面！没看电影的话，请慎重决定要不要往下滑！
写在前面！没看电影的话，请慎重决定要不要往下滑！
写在前面！没看电影的话，请慎重决定要不要往下滑！
北影节天幕场，身边坐了两个日本妹子。看电影的过程里，她们笑我没笑的时候，多少会感觉：“啊，这是不是什么在那个文化场域里才能get到的梗。”比如电影里对千叶县的小吐槽，再比如她们笑得最厉害但我却没什么反应的地方——鱼大叔的初次登场——一种面对梗超满的搞笑艺人才能笑成这样的感觉。在结尾滚字幕的时候，有一行写题字是“さかなクン”（鱼君），日本妹子嘀咕“啊这也是他”。一时在想，电影既然叫さかなの子（《鱼之子》），难不成是有原型？联想到之前那个鱼大叔，觉得事情就更微妙。
回来稍微一搜，啊，果然。
电影原作是さかなクン（以下称“鱼君”）描述自己前半生的自传《さかなクンの一魚一会 〜まいにち夢中な人生!〜》（鱼君的一鱼一会~每日痴迷的人生！~），描述了ミー坊（能年玲奈饰演）成长为鱼君的过程。
当然，能年是女性，鱼君是男性。导演冲田修一对于这一点是这样解释的：“性别并不是很重要。”他认为能年具备一种中性的魅力，饰演这个角色全无违和感，会让人不可思议地沉醉其中。（cant agree more.）特别电影一开始，导演还特别黑底白字地打在屏幕正中：“男か女かはどっちでもいい。”（是男是女都可以）导演在拍摄时还把这句话写下来贴在墙上，告诉其他演员，和能年对戏的时候，怀着怎样的感觉去演绎都是可以的。
导演认为，电影的主题是“不管时代怎么变，ミー坊都没有改变”。所以电影中，能年的妆发是没有老化痕迹的，只是让成年后的能年说话语速变得更慢一些，试图通过这样的方式传递主角对鱼的热爱。
至于选择能年做主演，除了上述对于性别不要紧的考量之外，导演还提到能年的眼睛“kirakira地闪着光芒，无论在什么时候都能看到纯真。和主人公的特征特别吻合。”
电影中饰演ミー坊中学时代铃木老师的是铃木拓。发现人物名和角色名姓氏一样的时候，觉得会不会也有些没被留意的信息。一看果然。铃木拓是日本搞笑艺人，和电影原型鱼君是高中时代的同学，“ミー坊”的这个称呼就是来自于他。据铃木说，读书的时候，鱼君的铅笔橡皮等等都和鱼类相关，上课的时候就在教材上画鱼，桌子里也有河豚等鱼类的标本。
另外，电影里ミー坊在中学时代成功孵化鲎是真实发生过的事，而且数量是19个。因为当时人工孵化是非常难的，所以确实也上了新闻。
电影里，ミー坊的梦想是当鱼博士。鱼君在小学毕业的文集里写到将来的梦：“想要成为水产大学的老师，做研究，把我所知的一切传递出去。” 现实里，这个梦实现了。
2006年，鱼君成为了东京海洋大学的客座副教授。2010年，受京都大学教授中坊徹次委托画插画的时候，（总之经过了一番波折），发现了一种被认为已经灭绝的物种クニマス，在濒危物种红皮书由“灭绝”调整为“野外灭绝”。 因此还受到了同为鱼类学家的日本天皇的致谢。
Sixty-five years thence, I heard the good news about the surviving kunimasu. I wish to express my deep respect to Professor Tetsuji Nakabo of Kyoto University who made a major contribution to this discovery of kunimasu and who will soon publish a paper on kunimasu. I am also pleased that "Sakana-kun," Visiting Associate Professor at Tokyo University of Marine Science and Technology, and many others were involved in and worked together for the discovery of the fish this time.—Emperor Akihito of Japan、Press Conference on the occasion of His Majesty's Birthday (2010)
（就先更到这里）
奔波的一天，傍晚在天幕看了一场很美好的电影。背后的故事也很温暖。啊。是个很愉快的日子啊。
4 ) 真是幸运啊。
能在一个风和日丽的春天遇到这样的电影，真是幸运啊。
一个超脱世俗的童话，甚至连主角的性别都模糊不清，这反而抛弃了性别带来的刻板偏见，让观众更注重于主角的精神世界。
最喜欢的片段是妈妈在他找到喜欢的工作之后，坦诚布公告诉他：妈妈一点儿也不喜欢鱼，这是对世俗亲子关系的一种温柔对抗，也让孩子可以从单方面索取的道德枷锁中解脱出来。
主角对鱼的热爱是偏执而幼稚的，随着年龄增长，海水般绚烂的童话色彩逐渐褪去，他的内心世界却依然纯粹而幼稚，所以他的生活屡屡碰壁，若非朋友和老板热心引路，也许他根本无法存活，像鱼儿离开了水。好友选择帮助他，是因为主角在某个时刻给予了他们梦幻般绚烂的热爱和希望。所以好像从头到尾，他都是一个源源不断散发能量的发光体，这也是为什么在结尾，虽然音乐和画面欢快轻盈，我们却能感受到一种巨大的悲伤：他依然是和世界格格不入的孩童。
但越是这样，我们越应该问问自己：你离开自己，已经多远了？
我们太需要这样纯粹而不刻意的作品了，再次感叹，遇到它，真是幸运啊。
5 ) 为何爱它还要吃它。
春节期间，读完了《动物解放》。了解了许多有关动物权利的种种(不再展开）。后又因一书名，引发对“宠物”这一现象的思索，对动物而言，“宠物”这事儿到底是好?是坏?还是其他?为什么会有宠物?等等。此书便是《制造宠物》(还未读完)。巧合的是，此书中的部分内容正好解决了《鱼之子》中令我矛盾的问题——
为何爱它还会吃掉它呢？
不从物种主义方面讲，但就论对宠物猫狗的爱，我们会去吃掉它们么？恐怕大部分人也是摇头的。那为什么影片中的主人公却要吃鱼呢？以下是书找的答案：
【进餐是必要而且令人愉悦的活动，是在享受食用之物。换言之，吃是对爱的表达，爱便是吞食。吃的字面意思以及比喻用法是我们希望吸纳我们爱的东西。在慷慨激昂的瞬间，契诃夫感叹道：“大自然是一件如此奢华的东西！我可以拿过她来吃光……我感觉可以吃掉一切：干旷草原、外国和一本好小说。”罗伯特·勃朗宁（Robert Browning）说他对花朵树叶的爱是如此深切，他时常对不能彻头彻尾地占有它们感到不耐，因此想“把它们嚼成碎片”。切斯特顿（G.K. Chesterton）坦承，地质博物馆里某些浓艳的暗红色大理石和一些蓝绿色切割石使他希望自己的牙齿更为强劲。巴博莱昂（W.N. P. Barbellion）思考切斯特顿的愿望并冷酷地总结道：“所有的真爱都包括占有，所有真正的占有都不缺少食用。每位情人都是掠夺的兽类，如果敢作敢为，每个罗密欧都会是个食人族。”】
知道了这点，我便“安心”地继续观影了。
写到这里，已经接近凌晨两点，不再更深入地去探讨有关动物权利等等的话题了(我也没有这个能力深入了）。另外，有兴趣的豆友可自行阅读书籍以了解更多，祝好。
记得，《横道世之介》也是在某个凌晨看完的，那时的我还在上大学。现在到看完《鱼之子》的凌晨，我的善良还剩多少？我的梦想又还剩多少呢？
6 ) 三个人的晚餐那幕是什么用意呀？
电影很喜欢，NON也太美了。
心里有个疑问，翻了翻评论也没人写，是不是有剪辑之类的，柳乐优弥跟帕露露吃饭那一幕，宫仔是什么身份出现在那里，人家小情侣正吃饭呢。
柳还特地说帕露露是正在交往的女朋友。一般来说这个举动是确认关系的，然而真的就只是吃饭而已啊 。
最后帕露露还生气先走了，她又在生气什么呢？
如果按一般套路，这一幕应该是表现柳对宫仔有爱慕之情，但是也没铺什么感情线啊，三个人吃饭修罗场吗？而且宫仔应该是男的啊，想不通。
这种晨间风格的打鸡血 真的好久没有看过了（现实生活太糟） 在电影院看真的格外感动。当non跃入海中 谁的海女记忆又回来了
75/100 胶片质感的确会让电影显得更动人一些，除此之外看起来没有什么太高级的，属于相当简单凑效的叙事。起初有一些慢热和干瘪，到帽子易手后开始渐渐清晰起来，开始散发着独属于一些日本电影才有的“中二魅力”：非日常的、富有激情的。相比于实在的情节更重要的在于那些可爱的角色，人物特色鲜明的面孔（主角选得太好，维持着正向情绪的、单纯笃信的目光）、表情、动作都以非常直接的方式散发着感染力。同时看过横道世之介、拉扎罗等角色的我们也可能会知道，纯真到偏执的角色身上总是有一些悲伤的底色，因为观众总会联想起周遭世事、日常里平庸的大众，热情被逐渐消弭于现实之中，因而观众需要这样“不真实”的角色，像透明的镜子一样的角色。
「8.19北影节」全世界都变了，就她没变。跃入海中的能年玲奈，依然是十年前海女的模样。希望她一切都好，希望所有坚持真正梦想的人都能幸福。
每次看冲田修一的电影，都能被那种发自人本性的善意所打动，他依然那么温柔地讲述人间的苦涩，恰恰是那些现实的苦涩，让冲田修一的人物显得更极致和梦幻。《鱼之子》比《横道世之介》多了一丝奇幻的隐喻，同样天真的主角，同样单纯的视野，她探讨的是人与自己的热爱相处，引申到宅文化的价值意义。宫仔的视界里只有鱼，父母离异、圈养金丝、阶级俯视这些正片主题都被她用自己的方式接受，一个有所热爱的人总能把苦涩的生活过出自己的滋味，这也一直是冲田执着描写的一类人，无欲则刚在他的电影里是对主角最好的注解，本片中导演也确实特意淡化了宫仔的性别属性，这其实也是“奇幻”感的另一来源，落实到电影里，冲田修一更是名正言顺地拍了一段女女家庭，那顿小酒是宫仔离“爱情”最近的一次。冲田拍的是成年人的童话，是苦过的人走出来后的笑容。
2022北影节第一部，亚洲首映。好可爱工整的电影呀，虽然很糖水，但是很浪漫。真挚纯洁的赤子之心，现在真的很少有这样热爱一件事物的人了，或许不被社会所接受，但坚守真的颇为不易，显得格外珍贵。电影是本身比较工整简单的故事，开头被甩的章鱼哥好可怜呜呜呜
12th BJIFF No.6@英嘉。冲田修一专注于讲“痴绝”的故事：迂直的横道世之介，火花里狷介的神谷，和《鱼之子》里把人生换了鱼生的美宝，无一不是质地干净纯粹、对所热爱的事物投入到偏执的俗世痴人。被我们所放弃和遗忘的中二魂，在他们那里完整而孤绝地存留了下来。“没有什么能战胜你热爱的事物”，也想起冲田修一的另一片名：我啊，走自己的路。
冲田修一一直钟爱有点怪的人，这已经成为他电影生涯的底色。我愿意相信横道世之介是镶嵌在糟糕现实里的一颗纯净琥珀，但小美却只能在这个真空的文本中泛滥着自己的天真。不能怪能年玲奈，她从头至尾释放着饱满的能量，激发出周围所有人的可爱和善意，但编导却把这个角色一再推向易碎的气泡之中。电视节目的播出很难成为真正意义上的结局，因为我几乎在第一时间想到她有可能在更广大的黑暗中所遭受的恶意中伤——这才是我们身处的世界，一个无法容纳鱼博士、而鱼博士也无法救赎的世界。“请坚持所爱”是一句很漂亮也很正确的口号，但它不是理所当然会发生的事情。
十年后的她，再次纵身跃入大海，重新浮出水面的时候，脸上的笑容就像抓到海胆一样。那一瞬间全场的人都在笑，但我好想哭。 #BJIFF2022
+ 太过怪异的观感，温柔的底色是残酷。当Meebo一直沉浸在自己的童年幻梦时，周遭的一切已经在不知不觉中发生了巨变。剧作规避/弱化了大量外部“悲剧”（家庭破裂、爱情破碎、工作失败），选择完全展示Meebo世界的运转逻辑，如孩童般保持对事物的纯粹热爱，但同时便意味着对现实世界的完全不负责任/义务。用能年奈玲进行反串堪称神来之笔，消解了角色本该有的直男中二属性，反倒变得分外可爱动人。“保持纯真的热爱”是我们幼年时吹过最大的泡泡，美妙梦幻但吹弹可破。
#BJIFF第一部，好可爱的电影！从海女到鱼之子，从jeje到giugiu，能看到能年犬的成长，但不变的是只要看到她的眼睛还是会被净化😭不管是怪鱼叔叔、幼驯染hiyo还是混混四人组都好可爱哦，带鳖.？散步和杀鱼那段真的笑到不行，从meebo那句普通って、普通というのはわからない开始想哭，到末尾她奔向大海止不住流泪...虽然“坚持你所爱”的topic真的很俗，可是有的电影讲一个人生活在大海不愿登上陆地，这部电影讲就算在人群里做一条鱼也没关系..而且小细节也很棒，小时候meebo说喜欢momo，被男孩子调侃她们要结婚，后来真的像三口一样生活在一起去海边家族旅行，呜呜，好温柔啊！
钓鱼佬终极电影，熟悉的日式超现实童话大碗鸡汤。对“普通人”的定义是整个东亚社会的共同议题。连续两年在大银幕上看能年玲奈，与事务所纠纷复出后，状态还是那么充满活力。
#12thBJIFF# 依旧是「横道世之介」式的坚持自我的主人公和长大成人的伙伴们的欢笑和泪水，从大银幕影像中喷薄而出的生命力仿佛化作海浪摔打在脸上，走出影院想对每一个遇到的陌生人大声问好。
开场二十分钟一直迷惑，把不住脉它到底想表达什么。后来逐渐明朗起来，它借着对于鱼的狂热爱好，讲了一个从小到大一直保持纯真的傻瓜，当周遭世界随着年龄的增长而褪去童话色彩后，顽固地坚持对所有一切的幻梦而无法妥协。让人感慨的是，片中没有一个坏人，甚至没有反面角色和戏剧冲突，所有人甚至连黑社会小混混都喜欢Meebo被他的热情感染。但他们却无法与他站在一起，而是纷纷变得正常琐碎无奈乏味卑微，只留下Meebo一个人对着虚空微笑，热情逐渐消散在周围冰冻的庸常之中。那些前面段落里古怪智障又荒诞喜剧的雰围在结尾处堆积起的是巨大莫名伤感，一颗不溶于世俗的灵魂孤寂的身影逐渐远去。选择熊年玲奈反串扮演男主角真是点睛之笔，那股内在女性柔和的直爽平衡掉了通常这类男性人物的木讷乖张，让他的幻梦变得沁人心脾又超脱率真。
前面各种暖都是微暖，但最后真是被妈妈的话暖到了。很舒服的一部电影，甚至有点童话感。蠢兮兮，却，很感动。
有点像鱼版横道世之介，好久没有在电影院看这样的电影了，充满友善，可爱又好笑
十年了，捞海胆的海女小秋变成了鱼博士小美，眼睛里依然有星星。
有一点点横道世之介味，中段在海边给道上大哥们现场杀鱼那里确实好笑，一种日式轻快。但可能基调太纯真了，被生活和工作蹂躏的本人已经很难被这么纯粹的家庭、纯粹的朋友、纯粹的黑道打动了哈哈哈（我是大哥大那种）不过依然相信热血的内核：人还是要有真心热爱的事，坚持精耕热爱的事。做热爱的事的时候是充满感染力的，而最终，一定会以人所追求的方式，互相成就（确实想吃刺生了啊，想去鱼清😫）
能年玲奈的颜简直就是我的理想型！
当所有童真褪去，止不住回想的是开场满身疲倦的Meebo和结尾鱼群散去独留原地的箱河豚，TA没有停止游泳——「只有小孩子才游泳」——一股悲伤感降下。最有趣的是，Meebo似乎是以一个无关性别的身份存在，事后想想是很恰当的设置。大概只能是能年玲奈，否则很多可爱都会显得可笑。7/10
唯一让她短暂放下鱼儿的，是那个喜欢描摹鱼群的孩子。她把鱼儿们卖了还钱，给小小的她买来蜡笔。/ 电视真厉害啊，那份热爱对生存来说一无是处，但电视把它传递出去了。所以电影真厉害啊。