剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 小清新的忧伤
我挺喜欢这个电影的，但是我有好几个地方没有看懂。
养母存折里那几笔支出是怎么回事为什么养母不知道。
那个和男主家庭交往密切的高桥先生是什么作用。
为啥最后男主一定要偷钱还说不知道什么时候就死了，还有被偷钱那家的女主人是死了吗，男主没有管她吗？
为啥最后探监时男主又说我们不会再见面了，突然就结束了。
头好晕😭
2 ) 裂谷中的那束光
直己挣扎着喊着：“我不懂，我不懂啊！”一直被父亲束缚的他不仅失去了人身自由，精神也在潜移默化被禁锢。身心都瘦骨嶙峋的他只相信真实存在的东西，不断压抑着自己的情感需求，甚至用一次又一次的打闹来释放自己的欲望。很多人说他再勇敢一点就好了，但在性教育缺失和原生家庭畸形的双重困境中，任何一个人也很难勇敢地面对自己。
Mark 是初升的暖阳，他热烈、单纯、可爱还带点呆萌。救赎美岛的同时，他对直己从最开始的雄竞到最后的拥抱，他完成了取向的觉醒，可敢于面对自己的他却无力改变心爱之人。那清澈闪烁的眼眸令人向往也令人心碎，“我只是想和你在一起就好了。”
片尾的这首歌太动人了，爱没有性别，心之所向就是爱情。精神相通的两人却被现实环境制约，有情人却难成眷属，性少数群体何时才能触碰到裂谷中的那束光。
3 ) 直己只有一次机会
像直己这样，在父亲的掌控下成长起来的男孩，习惯性地服从和隐藏内心。他不会告诉他爹自己不喜欢钓鱼，他是那种即使聚餐回家，也要老老实实道歉着吃完父亲留下的晚饭的人。
面对槙，他渴望拥抱，却每次都用打斗做借口代替，把情况留置在“安全线”内。（一边是想把对方塞进血肉的拥抱，一边是蛮力扭打推搡，有一种咬牙切齿般的涩。情。）
他提出的环球旅行就是一次蓄谋已久的反抗。他可能这辈子难得鼓起勇气去反抗压抑的人生和压抑的爱。
但在攒了很久的钱被父亲偷取后，直己就疯了。
这意味着他的出逃计划还未开始，就再次被轻易地捏死在起点，理由只是因为他父亲不想他走。
这让我想起以前有个说法：把年幼的大象绑在一根无法挣脱的桩子上，那么即使将来他有力量扯断锁链，他也会以为自己办不到而放弃尝试。
钱被父亲取走所带来精神上的伤害比想象中更大。直己知道自己恐怕难以有勇气再来一次。他拒绝了“再一次漫长攒钱”的这个选项，趁着情绪上头，勇气未消，他孤注一掷去偷钱。
这个关卡，闯过去了，走就走了；闯不过去，他恐怕只能回归原本顺从平静无波澜的普通人生活。
结果当然是失败的。
直己和槙不一样。在他们狱中隔着玻璃对望时，就已经预示了结局。
槙说：我们还有很多地方可以一起去。
直己说的则是：我们不会再见面了。
最后的最后，两辆车并行，槙广播着他们曾经模拟过的旅行声响，这是他最后一次发出邀请。
而作为“安全”而懦弱的普通人，直己不会应约。他哭得再伤心，也只会转动方向盘，开往另一条道路。
就嗑糖角度来说，这是一部底色阴间风味，但缠着阳光的青春双向暗恋，湿漉漉的，在我的xp上疯狂舞动，我还是挺喜欢的😋😋😋
4 ) 光线、声纹与触感记忆带来的肌肤饥渴
画面和声音很纯粹，整部片有背景音乐的地方很少，因为沉默的时间很多，所以一直能清晰地听到自然的背景声，以及有时刻意放大的背景声。把物和人毛燥的边缘照得闪闪发亮的光线，也有很温暖的质地。人物的小动作非常生活，比如在冰箱一边发呆，一边拨弄冷藏室灯的开关。演员的情绪表达也非常细腻。生活的所有纹理都很好地被展示了出来。 越是展现物体的纹理（光线展现物的纹理，录音展示声的纹理），越能感受到对于触感和肌肤的渴望，越能感受到角色的情感。不管导演是有意还是无意的，这种策略至少对我来说非常有效。它唤醒了我对触感的记忆，也激发我的肌肤饥渴。但是激烈的缠斗不能带来抚摸的触感，以至于我看到槙渴望一次温柔的拥抱的时候，我真的完全代入了，那种“能不能好好拥抱一次”的强烈渴望，以及直己再次抗拒的失落感被推到了极致。 这一切好到让我可以忽视后来急转弯的剧情的不合情理，我甚至在思考是否可以不用现实的角度去看，而是从更大更象征性的角度去看…… 因为太喜欢诹访珠理，所以看电影的时候我真的没有办法克制自己........
5 ) 用脚去感受世界的声音
我们平常习惯于用眼睛去发现，用手去触摸；但是我们用耳朵聆听眼睛未曾发觉的地方，用脚走向手未曾触及的远方
走过伊瓜苏，听见水的声音；走过羚羊峡谷，听见光的声音；走过撒哈拉，听见沙子的声音；走过阿拉斯加，听见极光的声音
磁带的播放，泳池里溅起的水花，你推我搡时的阵阵喘息。当两只脚的距离越来越远，我们又闯入了新的世界，听见了不一样的声音
6 ) -
Maki说：how does it feel to have someone whom you can hold? How do people manage to attract others? I feel a magnetic field around me. People are within my reach, but I could never touch them. 当直几降临，he is within his reach, but he could never touch him. 他们用肉搏换取触摸，直到手腕乌青也会触发心底的脆弱，直到手臂骨折变成逃离的信号。他们用造声留住共同的时光，和盲人养母一起一辈子奄留家乡，却在录音机里走过蓝洞、羚羊峡谷、撒哈拉沙漠、Iguazu Falls，那里有他们一次又一次从头来过的声音。直己只相信摸得到的东西，因为父亲满口捆绑的承诺，而直己的人生好像只有一次勇气可以被提起，一旦失败就前功尽弃，掉进父亲规训的「承诺」；相比之下，maki有更加开放自由的灵魂，相信无形、相信记忆，他说let me hear it barefoot，或许是一种象征吧，可惜靠近真实，在这种时候也是两个人的事。当直几回到那个「正常」的世界，maki，你能做的只有告别，farewell Naomi。
两个男生一言不合就打闹，大部分时间看得叫一个心跳加速嘴角上扬。打闹是多了点，但经历过少年时期便深知这就是直白地代表着少年们对彼此关系的认定，是亲密关系的某种取代。它无比大声地宣告着「爱就是要贴贴」。街头漫步，背靠在后，以我的头搭你的肩，你伸出了手，我笑开了花……两个男生贡献了或许是本年度同影的最佳场面。
结构让我想起阿黛尔的生活，故事的主角其实是Naomi，有关他的阶级、原生家庭、无法越过的心结和性格缺憾。这么一来，反反复复的扭打就有了一个合理的解释。有几处巧思非常有意思，比如用眼泪煮意面。拍得如此细腻，怕不是导演的亲身经历。结尾非常重要，在我越看越疑惑的时候，将一切用意点明。
Happy together.
笨拙的浪漫，偷钱一段开始变得有些狗血过头。凑了一桌青涩版松田龙平X坂口健太郎X苍井优演bl也算功德一件？（诗音、珠理，两个男演员的名字都好女性化，要不要考虑加入一下Free泳社？）
可能很多人会觉得两个男孩打闹的互动方式很奇怪，但是我完全可以理解这种掩藏自己取向的手法，有些时候那个情感的瞬间错过了就不可能再回去了，也许这是自然给人的缺陷，也可能是礼物吧
前半段的剧情有着非常可爱的、令人愉快氛围。为了替病中的盲夫人美岛实现梦想，囊中羞涩的槙和直己用身边的一切事物制造景色的声音，寻找世界各地风景的“平替”，磁带和旅行手册连接起三人的环球旅行。两个少年之间的相处很平淡自然。做事时走神会久久地盯着对方看、出去玩时吃同一个东西，衣服也换着穿。他们对彼此的感情难以言说，表达的方式也毫无章法。原始情感的横冲直撞，通过打架才能实现的身体触碰，最露骨的表白也只是“我无法停止录磁带是因为想和你待在一起。”两人像两头未被驯化的野兽，无法为对方舔舐伤口，尖利的爪牙会再度弄伤它。到最后槙依旧是一个自由潇洒的少年，做着直己曾经的工作；直己却埋葬了自己的过去开始世俗意义上正常的生活。两人带着回忆，在岔路口处渐行渐远了。可惜生活不像是录磁带，可以从头来过。
太喜欢了。同性电影表象下其实是巨大生存困境的隐喻：我们哪里都想去，我们哪里都不去了，只能靠想象力来构建大不了的远方。看时间点的话也算是疫情电影了。两个人用各种回收的“不再被需要”的杂物模拟行走在撒哈拉沙漠的脚步声，伊瓜苏瀑布的水声，蓝洞里的回声，深圳是光线发出的声音，倘若不是最后突如其来的变故和犯罪，可以说是非常动人的对抗生活的行为艺术。然后就是亲密关系的建立和沟通的失效，两人来回的拉扯，试探，始终无法坦然地伸出双手的触摸，欲望的无出口让亲密行为变成一种搏斗和暴力相向，曾经的热烈最后成为擦肩而过。电影中的社会氛围：少子化、高龄化、空巢老人，是这段亲密关系无处不在的阴影。与《春光乍泄》遥遥相望，开头的happy together，最后“我们从头再来过？”收尾，也许是希望，也许是不确定。愿相爱。
杀了我吧，情人节的夜晚，看一部爱情电影是合适的，却没想到如此极致细微拉扯的青春纯爱BE美学。看到一半还收到IRCC的旅游签拒签邮件🤧，忽然也想去环球漫游，去看伊瓜苏瀑布，去撒哈拉沙漠，去阿拉斯加冰原，去看极光，去无数不知名的地方，去和一个个陌生人擦肩而过。。。
瘦脸朱一龙×高个吕爵安，你们的肉搏是真的肉搏啊。一两次还可以，次次都这样有些过分了。又不是恐龙时代。
soma真的好听（重点全错
还是给了五星。前90分钟在我心中几乎是神作，而后30分钟却令我感到莫名其妙无法接受。导演把槙和直己间的感情拍得极为克制，超越了同性，而将光影与剧情都让位于对空荡青春与单薄少年的描绘。盲眼奶奶拿着九万二的存折托付少年去看世界，两位少年为了带她实现梦想，捕捉音效制作录音带，让她身临其境于梦中的羚羊峡谷……这个设定真是令人拜服，她在仿佛羚羊峡谷的阳光下伸出手掌的无声画面让我掉了好多眼泪。而关于赤脚的镜头语言极其坦荡，比起预想中的情欲味道，不如说是一种光溜溜湿哒哒但又极其干净的青春气息。两人如小野兽般游戏打闹，在理所当然的身体接触中建立羁绊、置换身份认同，在清澈的友谊里确立依赖与喜欢。两位男主年轻却又帅得如此有质感，真的可惜了，人物犯罪动机与悲情结局真的难以下咽，两双手臂到最后也没能变成拥抱。
整个影片好像一直都是个善意的谎言，去旅游是假的，会游泳是假的，两个人的友谊也是”假的”，唯一是真的可能就是那份赤脚鸣声。最后那段无声的汽车对白，成为两人最后的默契
7/10 沒有實體就沒有意義嗎？或許紮根到記憶里才會永遠存在吧。最喜歡去瀑布的那場戲，灑落的水花，淋濕的髮梢，想要觸碰又突然收回的手。兩個大男孩藉由聲音環遊世界，撒哈拉的沙子，阿拉斯加的極光，加拿大的金色麥田，還有羚羊山谷照進來的那束光，期待變成了執念，又變成了磁帶里的記錄，終於來到分岔路口，終於紅著眼說著無聲的告別。
他们不断地寻找那些风景的比喻，但总觉得找不到什么能比喻他们爱情，就算是扭断胳膊好像还觉得不够用力。
虽然导演无意为之，但确实是一部如果放在中国就能过审的同志电影，因为同性情愫表现得别具一格。两个人都不知道如何跟同性相处，被彼此吸引却又害怕触碰，以致于每次拥抱后都必然伴随着扭打，用肢体的激烈纠缠宣泄内心的难明情绪。结尾致命一击却又很真实，让人想到早期村上春树小说，果然青春的幻灭才是永恒的。
3.5。旅行、泳池、收集影像与声音。水流与光线。属于「我们」的伊瓜苏瀑布、意大利蓝洞与羚羊峡谷。「我们」可以去任何地方。
走走停停当旅行，打打闹闹像爱情。当我不能再陪你去收集和录下那些声音，你也不要忘掉我曾为你而动心。
其实，这几年看这种类型太多产生了一定的疲劳。所以，LGBTQ完完全全可以在爱情之外辐射到更多的潜在，特别是对于东亚和亚洲这样相对保守和固守的存在，甚至上升到我提及的“革命”程度的反叛。
殺了才是真的 沒殺的是電影 電影快點結束吧 趕緊叉路口吧
还蛮喜欢的。与表面“用录音笔帮盲母周游世界”这种小红花like的台式清新设定不同，内里是反复的暴力代替了爱抚，但这种回归原始的行为却胜过一切宁静，爱情在本质的演绎中成了融合双方的道具，就算必定分别，却也难舍难分，即使试着穿回自己的外衣，却也再难分你我。有点像滨口龙介会写的本子，也不禁让人想起他那部同题材的未竟长片《不気味なものの肌に触れる》，但认真相较起他的片子，在相同母题的情况下，又细腻且直白得多。就确实也第一次看这种0床戏0表白但却又十分激情亲密的片子，大陆审核福星（不对）。佐佐木诗音和诹访珠理都未来可期。