玻璃芦苇

她总是无情地贬低自己，感觉自己是不值得被爱的。其实她比谁都渴望爱。 她从小就目睹妈妈带不同的男人回家，在她面前啪啪快活，妈妈一边抽着烟一边挑衅般地看着她有什么反应。 她呢回报以视若无睹的见怪不怪。拿起杯子在水龙头接一杯生水，咕噜咕噜地喝下去。仿佛这样就能喝掉恶心。 她不哭不闹不笑不知道生父是谁。她童年唯一的玩伴是一个小熊。除此之外，就只有满身被烟头烫伤的印记。那是妈妈无聊时的杰作，为了听她一声响。 后来，那个差点成为她继父的男人，成了她的丈夫。 她以为自己是向妈妈掰回一局。 纵然她睡过了所有妈妈睡过的男人。可是这一个男人，最特别。既给了她父爱的温暖，又给了她丈夫的关爱。 但是这还不够。她还需要情人。还需要肉身的畅快淋漓。 她说要，就要说要。 以前的要，带着被动的无奈与报复的疯狂。现在的要，是主动的需求与欲望的弥补。 欲求不满的女人最扭捏。所以何必脸红忍着呢？ 婚前，她问情人愿意结婚吗。情人犹犹豫豫。于是他便永远只是她的情人。 丈夫出车祸后，她对情人说，结束吧。 她是有愧疚感的。她对丈夫的感情是复杂的，有时候觉得承受不起，有时候觉得无福消受。 妈妈跑到医院对她扇了左脸巴掌，又扇了右脸巴掌。 “我和你丈夫从来没断过，一直一直。” 妈妈总是无限的侵犯她的底线，把她的自尊踩在地上狠狠践踏，以此获得快感和满足。瞧，这世上有个女人比我还悲哀。失望的是无论如何都摩擦不出她一滴泪。 没有一滴泪，却有积攒的愤怒。这愤怒汹涌起来，化作力气，只见一摊红。 她冷静极了。手刃妈妈就像手刃一个制造悲剧的祸害者，她只觉得这是早晚发生的事。 就像家暴男应该去死，宜早不宜迟。聊聊几面之缘，她便洞悉了另一个女人的有苦难言。她痛恨这种沉默和牺牲，拉着无辜生命垫背的愚蠢至极。 一对母女因她的介入，脱离了魔爪。这是她第一次当救赎者。 什么时候才能救赎自己？ “以前我觉得我老公好狠心，欠了一屁股债，就上吊了，剩下想与他同舟共济的我。现在我想明白了，他是让我解脱，让我重获自由。” 得了癌症只剩半条命却瞒着她的丈夫，故意不刹车撞向隔离带，也是为了她的余生吧。他被她空洞的眼神吸引，他艰难地给她出版诗集，往后能做的能给她的已然不多。 只是他成了醒不来的人，只是她还要被怀疑故意骗取保险金。 背叛与被背叛可以抵消掉吗？爱过和伤害过可以扯平吗？ 她倦了。 仅有的可怜的温柔，无法抵御生活的沉重。心里立满墓碑的人，看到的永远是一大片死寂。 做完最后一次爱，她比任何时候要投入，要享受，这是告别，是祭奠。那个后悔放任她去结婚的男人，还蒙在鼓里，还活在后悔里。她无力拉他一把。 有时你需要把所有东西都烧掉，然后重新开始。燃烧后的土壤更加肥沃，这使得新事物得以生长。人们也像是这样，他们重新开始，找到出路。 点燃一根烟，在摧毁了她童年的家里，她撕下《玻璃芦苇》书页引火。火光中，过往如影片上演结局化成灰烬。 负重前行，多愚蠢。轻车上路，才好出发。 她成了报纸一角的一则新闻。她的骨灰果然被情人撒在大海里。 有些好，好的沉重，因为你无力回馈。有些恶劣，恶劣的压抑，因为你无力反抗。若不是背负太多，谁会用“自杀”的方式埋葬过去。 要重生，总要涅槃，总要放下，总要诀别。否则还是那些人，那些事，那些纠缠哀怨。 只有死过去，才能活回来。

这部《玻璃芦苇》大概是我大学时代下载的日剧，到现在大概已经过了四、五年了，没想到我看书会拖，追剧也会拖，要知道这部剧一共只有四集啊喂！ 其实一拖再拖是有原因的，这部剧的节奏实在太慢了，而这几年的我又太浮躁了。但之所以看不下去又舍不得删，是因为我实在还是喜欢这种慢条斯理的叙事，不愿意辜负这部片子。又嫌它慢又喜欢它的慢，我真是一个矛盾体了。 从最初展现女主角美好的青春肉体开始，我以为这会是一部色气满满的恋爱剧。可无脑恋爱剧怎么会有这么好的口碑呢？抱着怀疑的态度我又继续看下去，发现逐渐涉及到诸如家暴等社会问题，嗯，果然是一部深刻的影片。结果到剧尾竟然来了个反转，让这部剧变成了以探讨家暴对孩子影响为主线，以连环凶杀案为故事主体的悬疑推理剧！给我带来惊喜的同时也让我大呼过瘾。让这部佳片在我的E盘里沉寂多年，我之过也。 其实全剧除了家暴这一主要矛盾之外，女主角和继父的老少畸恋也让我触动颇深。在一个外人看来显然是少妇傍濒死大款的庸俗套路下，却是一段难以名状的深爱。女主角回到家中，那句我回来了，戳中了我的心脏。爱的人不在了，还有谁在乎我是不是已经回来了呢。 纵观全片，应该说是一部值得推荐的佳作，女主演令人难忘，只是节奏实在是慢。不过败也萧何成也萧何，也许只有慢下来，才能有机会领略到那种在心尖儿上感动的滋味。

玻璃芦苇 幸好，把他杀了。 日剧，我一直都只看暖心治愈系的。 深夜食堂这一挂的是我的最爱。断断续续看了两集网红《贤者之爱》，结果片源下线了。 因为这个，被引导过来看这部。 做了母亲后， 关注点和以前不同了。 现在最看不得虐童杀童的东西。 而这整部戏，是从女主小时候被虐待开始的。 虐待她的不是别人，是她的亲生母亲。 我想像不出来一个母亲处于何种精神状态下，会产生长期虐待亲生子女的行为。 女主母亲对孩子的恨是刻骨的，所以要从精神和肉体双方面来彻底摧毁自己的女儿。 而幼小的女儿唯一看似做错的地方就是她不哭也不笑。 看到母亲每天和不同男人性交，她无动于衷。 受到母亲残忍的虐打烧烫，她滴泪不流， 甚至一声不吭。 这些都激怒了她母亲，招致更变本加厉的虐待。 节子把这些伤痛和仇恨都埋在心里。 等到她觉得她足够强大时，开始了对母亲的报复。可她的报复却是如此的可悲。 她依她年轻的肉体抢她母亲的男人。 和他们上床来向母亲报复，示威。 是啊， 女人最大的恐惧就是变老。 节子要让母亲知道， 你曾经年轻强大， 可现在你已经老了。 老到男人们都离你远去而眷恋于我的青春。 这哪里是报复， 节子只是重复了她母亲的老路。 长大后的节子也知道自己的报复是如此荒谬。 所以， 她才对真弓酱斩钉截铁的说：抛弃她吧，那种女人， 不是你妈妈， 现在就抛弃她， 不然你的人生不会改变。 节子就是没有尽早抛弃原生家庭，所以她的人生也免不了走母亲的老路。她同母亲的情人们上床， 于是母亲一直换男人， 她也就跟着一直换。 直到幸田。 幸田可能是节子幼年时期，对她来说最接近父亲的角色。 幸田关心她，比她母亲还关心。在节子脱光自己之前， 我相信幸田接近节子是不带情色成分的， 他是准备做节子的继父。可是，节子拒绝了。她继续她的报复，脱光了自己，无悬念的和继父滾在一起。 男人，是绝对经不起诱惑考验的。 幸田可能早就爱上了节子， 也可能是之后爱上的 。在幸田心中，多多少少还有对节子是有愧疚的。 一个应该是自己女儿的人，却变成了自己的情人。这混杂着怜惜， 同情， 爱情， 乱伦禁忌的感情让年迈的男人不顾一切的宠溺着节子。 花尽积蓄为她出书。 为了她负债累累后， 再以自杀来了却债务。 不给节子留一点麻烦。 而节子也毫无悬念的背叛了他。 为了更年轻的肉体和更愚蠢的灵魂。可能是节子潜意识里认为自己担不起幸田给的幸福， 所以，以最下作的手段来破坏它。 幸田的死，有多少是因节子的背叛而伤心，不得而知。 这一切的悲剧，堕落，自取灭亡，都源于节子悲惨的童年。节子是知道的。 所以要杀了他。

如果不杀了他， 真弓酱的妈妈就不会离开他。 那么妈妈就会把女儿拖向受虐的深渊。 事实上，她已经那么做了。 她不是已经在车站把孩子骗走了吗？为什么要把真弓酱带回那个家？ 带回到那个禽兽身边？做母亲的不是应该不遗余力的保护孩子嘛？那么让节子把孩子带走，不好吗？ 真的是被打怕了吗？ 真的是生命受到莫大的威胁，才来要回孩子嘛？ 未必吧。 也许，妈妈已经觉得，既然受虐挨打，那么真弓酱就应该还和我一起受。 不能让我一个人活在地狱里。 孩子是不能独自逃出生天的。 母亲若已经起了这样的念头，那么离她亲手虐待孩子，也就不远了。 所以

幸好，节子唤醒了她。

幸好，把他杀了。

否则，真弓酱永远也不能从噩梦中醒来。 只怕会变成又一个节子。一生被童年的阴影纠缠。

至死。

家庭暴力，一个沉重且无法回避的社会问题。

16年初，日本拍了《直美与加奈子》，两个女主角按部就班杀掉了家暴男，并在一位中国大妈的帮助下逃亡到中国。大妈来自中国上海，离婚后在日本开公司，生意做得风生水起。直美和大妈聊天，家暴爹死后她母亲终于解脱了，她有一个大学时代的朋友被丈夫家暴。

“在遇到困难的时候不伸出援手，那还是朋友吗？”“宰了他。”“对女人施暴的男人没有活着的价值。”“那就想不会被抓的方法。为了保护自己人生的谎言和计谋都是正当防卫。”

大妈金句频出。软弱的日本女人，让强势的中国大妈教了一波怎么做人。

中国大妈感叹说，日本女人太过温柔了，忍气吞声维持婚姻。忍耐并不是什么美德。加奈子醒悟过来，和直美联手干掉了家暴老公。一共十集的剧，杀人抛尸的活她们在第五集就干完了。后面五集都在讲，杀人抛尸后负罪深重可为何日子越过越爽，我和闺蜜设计金蝉脱壳躲避警察追捕，家暴男死后悲惨主妇重启幸福人生。

《玻璃芦苇》，不过是另一对直美和加奈子。

直美会帮助加奈子，是因为她从小目睹父亲家暴母亲，从此留下心理阴影。

《玻璃芦苇》帮朋友杀掉家暴老公的节子，从小就遭受母亲家暴。当她还是个小女孩，放学回到家里，就听见母亲和陌生男人在肆无忌惮地做爱，被母亲扔玻璃杯，被母亲用烟头烫得手臂和大腿伤痕累累。她是个奇怪的孩子，从来不哭也不笑。她不知道自己的生父是谁。

节子还太小，还没有足够的力量逃离这个畸形的家庭。她一无所有，只能用身体作为反抗的武器，f*ck了母亲带回来过的男人们。

只是其中有个男人，似乎不太一样。这个男人叫幸田喜一郎，作为母亲的情人被介绍给她认识。在她还是个小女孩的时候送糖给她，在她毕业典礼那天开着车带着花来接她，送星星耳环给她，逗她笑，然后把她笑容绽放的瞬间抓拍下来，出钱帮她出版诗集，为了让她有一个可以回去的家，向她求婚。

这部剧以毁三观、大尺度为噱头，是因为节子在婚后仍然和税务师泽木保持情人关系。而节子的丈夫幸田喜一郎，给了她父亲般的爱，却也一直和她的母亲律子保持着情人关系，甚至连早已身患癌症只剩半年寿命，都是她母亲律子告诉她的。幸田自杀未遂被送到医院，律子在病房见到她就上去拳打脚踢。伦子前来探望，律子又是一顿讽刺指桑骂槐。就连回家路上，两人也是从马路边互怼到家里，律子亲口告诉她，自己和她丈夫在相遇以来就没断过。

一个母亲抓着女儿的脸，冷漠又挑衅地对她说：你这种一点都不可爱的女人，谁会真心爱你？

人们总喜欢问那些被老公家暴的女人：你为什么不离婚？却没人问那些被家暴的孩子：你为什么不断绝亲子关系？

节子终于忍无可忍，母女俩大打出手。事实上节子也不需要再忍，她已经是一个成年女人，有足够的力量进行肉体上的反抗。节子把母亲一遍遍摔打在墙上。我相信她不是故意的，律子还是死了。

弑母，是节子自救的第一步。隔天她和泽木在餐厅吃饭，遇上了短歌会的佐野伦子一家。节子在卫生间抽烟，遇上伦子的女儿真由美，小女孩手臂上，有触目惊心的烟头和棍棒疤痕。节子默默把手帕递给她，恍惚间仿佛看到小时候的自己。伦子一家在外扮演幸福美满，节子只是冷冷地看着。伦子的丈夫经营一家古董店，实际已经负债累累。无能的男人，总是用暴力和控制来欺凌弱者。

伦子把女儿托付给节子照顾，节子表面冷冷淡淡，下一秒就把真由美带到继女家藏起来。真由美在继女家被照顾得很好。节子带着继女和乔装打扮的真由美上街放风，带她们吃美食，看烟花。节子说，这可能是她第一次像这样跟人一起看烟花。夜幕之下花火盛放，小女孩只是看了看她，然后牵住了她的手。

和《直美与加奈子》不同的是，节子和伦子只有几面之缘，并不是什么好友闺蜜。中国大妈谆谆教导的人生道理，节子在受尽苦难和折磨的前半生就已经领悟了。要敢于舍弃什么，才能改变什么。孩子没必要成为大人的牺牲品。要变聪明。要自己考虑自己的事情。要和妈妈走上不一样的路。要坚强起来。

为了真由美。节子和伦子交换了几个眼神，家暴男已经在不知不觉间吃下安眠药，她们杀掉家暴男，伪造自杀现场。家暴男欠了一屁股债，自杀看上去再顺理成章不过了。伦子母女临走留了地址给节子，她有地方可以去了。节子终于告别了那个说要给她一个家的男人，告别了情人泽木。她在家烧掉了照片和诗集，连同母亲律子的尸体，伪造了另一个自杀现场。

某种意义上来说，她是浴火重生的。她完成了救人与自救，她选择主动终结母亲写在她基因里的冷漠和残暴。现代医疗科技水平发达，助她真正地改头换面。她可以不用等到下一世，就把过去都好好埋葬，去过不一样的人生。

《玻璃芦苇》如果写成中国武侠小说，一定是个浪漫的故事。母亲嗜血暴力，女主角隐忍二十多年，积蓄力量，顽强生长。她恩怨分明，长大后手刃长期肉体精神虐待她的母亲，她侠义心肠，对陷入同样困境的另一对母女拔刀相助，留下一段佳话后，隐姓埋名过平淡快乐的生活。

所以这其实是个治愈的故事，尤其在女主角几度牵起小姑娘的手的时候，我们感受到她的励志自救，感受到她的面冷心热。作家、编剧和导演在故事里加了许多不伦，情色，大尺度镜头，暗黑系色调，再大肆营销一把，吸引来许多猎奇的目光。毕竟，讲故事如果老走社会主义正能量的套路，是没人爱看的。