剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 战争，英雄，人性，爱情
有关战争
斯大林格勒保卫战是苏联卫国战争的转折点，也是第二次世界大战的转折点。希特勒重蹈德国第一次世界大战失败的覆辙，采取东西两线作战的时候，德国的大部分将领都是不赞同的。可惜这位元首太过自信，固执的撕毁了所谓《苏德互不侵犯协定》，用大炮和飞机给了斯大林一个很大的surprise。 斯大林认为德国侵犯苏联是迟早的事情，但不会来的这么早，虽然他在二战中完成了一个出色的统帅和领袖的责任，但是他的这次误判也导致了苏联在德国侵犯之初的失利。甚至在德国已经对德宣战的时候，斯大林都还没有立即认为他可爱的希特勒弟兄已经等不急了。对于最初苏联西线的失利，这个错误的判断需要承担很大的责任，西线那时候很多军队还在整编，武器弹药等等也都还没有供给充足，所以一路失利，顺便提一下，西线那些苏联指挥官也够倒霉的，基本上全部以叛国罪军法处斩。这个有点像影片一开始所说的，连枪支都不够，只管叫士兵向前冲去送命，退回的便会以叛国罪论处。最初苏联的失利也让希特勒非常的得意，他居然就觉得自己可以轻而易举的先搞定东方再去会他在西方的敌人——英国（喜欢打着独立自由民主旗号乱叫嚣的法国人已经早早投降了）。苏联人民在斯大林格勒保卫战中的坚守，拖死了德军，从此德国被迫两线同时作战。至于苏联人民是怎么拖垮了德军的，我实在是阅读甚少，不敢乱讲，仅从帝国主义丑化共产主义的这部电影上看，有一部分是被逼着去跟德军拼命的（犹如前边所述），有一部分是为了保卫家园（比如萨莎和他的妈妈，还有塔尼亚），还有一部分我想他们的gift就在战争中吧（比如瓦西里），还有迫于斯大林同志的淫威（天哪，他不会从地狱里翻出来迫害我吧）。
没有人喜欢战争，也没有人喜欢在战争中去充当英雄，然而战争是冷酷无情的，从不会因为你不喜欢他就从你身边悄悄走过。所以这时候you have no choice。
有关英雄
瓦西里这样一个英雄人物的出现，不仅让苏联红军的士气得到鼓舞，也让苏联人民重新点燃了希望，从这个角度说，丹尼洛夫是深谙心理学的（有知识就是不一样哦）。英雄对于我们不仅仅是一个模范，一个榜样，更多的是一尊神。在信仰稀缺并且危机四伏的国度和年代，基本都是英雄辈出。普通人跟伟人的区别就在于在绝望中的态度。举个例子说俞敏洪在郁闷和贫穷的教书生活中能看到希望，在绝望中创办了新东方，成为海淀首富，这要是换成我，肯定就在郁闷的穷教书生活中郁郁寡欢的沉沦下去了。这就是区别，伟人能在绝望中看到希望，而我们不能，于是更加伟大的人要给我们创造希望，这就是英雄的诞生。瓦西里如同斯大林格勒的保护神，每天他都能歼灭很多敌人（史实记载大概是平均一天6个），而且这些人很多是德军的狙击手，有一个这样的神在那里，你有什么可担心的呢？比如今天有个可恶的德国人欺负你了，你可以想象明天他就死在瓦西里枪下，瓦西里是不会放过他的。同时，你也会想到，瓦西里是个出身平凡的人，凭借对于共产主义的信念（以我的经验估计是这样宣传的），成为英雄了，我也会做到的，有志青年毕竟在什么时候都还是有的。一个英雄足以让全民族沸腾。顺便提一下，还记得刘翔吗，据说回来参加政协会议了。
作为英雄，瓦西里刚开始的时候还是很高兴的，荣耀呀，光宗耀祖啊，还有调职的好处，从两个人共用一把枪的部队到狙击小组。慢慢的，人们对他寄予越来越大的期望，希望他能够迅速干掉那个德国专门来打他的狙击高手康尼。德国英雄对阵苏联英雄，对于生死攸关的苏联来说，这场胜利的意义非常重大，更别说他们的对阵也正好是两个阶级的对阵，所以这场胜利提一个高度对于阶级斗争的理论也会有重大的意义。出身贵族的猎手（人家打得一般是鹿）对阵出身农民的猎手（一般打狼）。我们的苏联英雄不可能在赫鲁晓夫同志的淫威下说自己扭了脚掉头一脸痛苦的看着斯大林格勒他那些fans就离去，他只好实话实说自己不行。可是作为英雄红军的他岂能说不行就不行，只有一个人有资格说一个英雄是不行的，那就是塑造英雄的人。于是硬着头皮上呗。可见，当英雄也不是好玩的，由此可知，每年那几千万美刀的广告费一定也不好赚。瓦西里最后的胜利基于爱，但不是基于粉丝团的爱，而是基于对他真正关心的人们的爱。5岁的他因为错过了那匹狼而让他的马损失掉，他痛哭着对爷爷说原谅我，原谅我。若干年后的他却因为没有及时的打死他的德国对手康尼而让他心爱的人们一次次的受到伤害，他不想要再说forgive me了。
英雄来的快去的也快，瓦西里到战地医院找塔尼亚的时候，已经没有人认出他是个英雄了，可我想这或许才是瓦西里想要的生活。他只是富于射击的天赋而已。
有关人性
我曾经以为战争中的人是泯灭了人性的，要不为什么人类会有那样惨绝人寰的大屠杀，和对无辜平民丧尽天良的伤害？从我微薄的阅读中得知，原来日本人入侵的时候，依然有人每天上班下班，买柴米油盐，教育子女，情侣约会，战争中人们却还能保持每天的生活。他们很顽强，可是不这样又如何呢？人性本是这样，追求安逸平稳的生活，爱自己的亲人和朋友。瓦西里宁愿和他的爱人在一起好好生活也不愿做一名英雄。杀死康尼后的一个镜头不是在赫鲁晓夫那里邀功行赏而是去医院找他的爱人塔尼亚。丹尼洛夫这样用共产主义武装自己头脑的人居然欺骗萨莎的妈妈他叛变了去德军那边了，因为他认为这位妈妈宁愿知道自己的孩子过上好一点的生活，不论站在哪个阵营，事实证明，他是对的。丹尼洛夫还几次假公济私的把塔尼亚弄去安全的部门，保护自己喜爱的女人。他最后的死，更多的死于一种绝望吧，就如他说，即使在苏联，也有贫富，有人富于天赋，有人穷于天赋，有人富于爱情，有人穷于爱情，和眼前的瓦西里比，他既穷于射击的天赋，又穷于爱情。他无法用天赋和爱情诠释自己的生命，于是他打算用死亡来诠释自己的生命。康尼浑身上下散发的贵族气质，让你无法把他同一个嗜血的刽子手联系在一起。康尼交出他的名牌的同时也交出了一枚十字勋章，他说那属于他的儿子。如果不是战争，也许康尼正带着自己的儿子在德国的某个森林狩猎，他的儿子一如他一般优雅整洁冷静从容。然而这些都不得而知。康尼对于瓦西里，更多的是一种惺惺相惜，棋逢对手。塔尼亚得知瓦西里在险境之后奋不顾身的去营救，以及她看到萨莎尸体后的狂乱，在这个世界上，对于一个女人来说，没有什么比让她失去一个自己爱的人更难受了。很多人在网上抱怨现在的女人善变势力，但我实在要说，对于一个真正的女人，她永远愿意用自己的一切换一份坚贞的爱情，而你给得了吗？影片开始的阶段，那些懵懂的脸孔刚刚被送上战场的惊恐无助以及求生的渴望在影片的推进中已经不复存在了，影片的后半段能够看到的是，大家把每一天都当作世界末日来生活，及时战争中，也爱并快乐着。你无力选择远离战争，你只能选择在战争中快乐的过活未知的每一天或者悲伤的悼念未来的死亡。那个瓦西里跟着的狙击小组的一个老狙击手一边讽刺着他们的共产主义理想一边用生命捍卫着他们的共产主义政权。其实，当生存的问题摆在面前的时候，对于绝大多数我们这样的普通人来说，理想都只是个P。（要不说我们是P民呢，就是没理想呗）
人性在战争中泯灭了，人性也在战争中闪烁。哪一个才是真正的人性呢？人性应当是自然的流露，不要尝试着把人性逼出来，那扭曲的东西，已经不叫人性。我终于明白，在大逃杀中显现的并不是我们真正的人性，在集中营里犯下累累罪行的人们也绝不是人性催使。好在我们回到了人性自然流露的年代，让人性毕露是一件多么可爱的事情。
有关爱情
有的人富于爱情，有的人穷于爱情。丹尼洛夫所谓的富于爱情的人是那种总能够得到爱情的人吧。其实爱别人又何尝不是爱情呢？爱情让丹尼洛夫违背了他的共产主义理想，只是他没有得到对等的爱情。爱情始终是需要呼应的。当你在这边大声疾呼，而对面没有人做声的时候，那个中的痛苦又岂是对面的人能体会？康尼问萨莎，瓦西里有爱人吗？萨莎说有，她就在这里。康尼问她爱他吗？萨莎说爱，他们一定会结婚的。爱就是那种东西，藏也藏不住，一眼便看穿了。康尼问萨莎的时候，我心里嘀咕，难不成的他打算抓来人家的恋人要挟？（我心理比较阴暗）然而始终康尼都不知道塔尼亚，所以我更愿意相信导演这一段的安排是告诉我们康尼对于瓦西里的惺惺相惜。塔尼亚在得知瓦西里遇到危险时，奋不顾身的去救他，对瓦西里的爱让她克服了恐惧。其实相比于失去恋人的恐惧，其他的恐惧又算什么呢？一个女人总是可以爱一个男人等一个男人如此。塔尼亚说他的父母死的时候至少在一起，他们一定愿意死在一起，如果不能和你一起活，那么我宁愿同你一起死。当你打开我的心门时，你又何尝知道，随着你的离去，那扇门或许就永远的关上了。丹尼洛夫死的时候以为他和他的爱人能在同一个世界了，那一刻他应当是幸福的了。可悲的是我永远知道我们要分成两个世界了。
有关电影
让-雅克-阿诺非常能够发现男性的美，《情人》中，他能把梁家辉的那种成熟的男人魅力发挥到极致，在《兵临城下》这样一部男人主导的电影中，他的特长再一次发挥的淋漓尽致，不论主角配角，不论大人小孩，不论帅与不帅，在他的镜头里都是魅力十足的男人，他富于发现美的天赋。Jude Law在他的镜头下那种小资气十足的文艺小生的感觉全无，剩下一个俊美聪慧勇敢善良的士兵。Jude是我的type，我一直惊异于上帝怎么把他造成一个深邃而俊美的让我发疯的男人，现在我更是感谢让-雅克-阿诺把他塑造成影片中的样子。其他几位配角也都个不逊色。饰演丹尼洛夫的Joseph Fiennes身上那种儒雅聪明的内涵全都被挖掘出来了。还有演德国狙击手康尼的Ed Harris，那种沉稳老练以及贵族优雅的做派都表露无疑。演员和角色的感觉非常的对味，让我无法想象还有谁能够把握这些角色。虽然我喜欢Jude但我不得不说，我觉得本部电影里的两位男配角的演技都要高于我们这位男一号。
另外影片一开始的那种晦暗一直到后来斯大林格勒保卫战有了起色才开始有了转变，一座城市在战争的蹂躏下废墟的景象真是触目惊心，而开始的狙击布置在那个百货商店更是强烈的对比，百货商店的旧貌还能通过那些残垣断壁依稀可见，战争的残酷在这里毋庸多说。这种色彩上的运用让我想起来辛德勒名单，这部人类电影历史上的巨著。
最后说一下瓦西里是真有此人的，只是，真正的瓦西里是念过书的，在做狙击手之前是个会计，后来苏联解放以后，曾经当过一个什么制造厂的厂长，瓦西里在电影里对塔尼亚说，他想进工厂，他曾经看到一个工厂老板的样子，他想做那样的人。后来又笑笑说不可能的，塔尼亚说你怎么知道不可能呢？真正的瓦西里最终就做了那样的人。会计是不能小觑的哦。
2 ) Oneshoot,Onekill！
两年里第三次看《兵临城下》（Enemy at the gates），之前的几天感觉自己就要倒下了，被无形的枪林弹雨狂扫，心中大义凛然地高呼着：“向我开炮！”实则心知肚明子弹还没上膛你丫准保第一个躺倒装死。
再次遭遇另我窒息的狙击手瓦西里-扎伊采夫，一个神枪手，最高称谓，甚至远高于历史赋予他斯大林格勒保卫战中的HERO。
一个原本乌拉尔地区的牧羊童，澄澈的眼眸透过猎枪的准星只有恶狼的贼眼，意念中祖父的一个声音鸣响：“我是一块石头，我一动不动，慢慢地将雪含在嘴里，这样它就不会感觉到我的呼吸，我从容不迫让它靠得再近一些，我只有一颗子弹，瞄准了它的眼睛，我的指头轻轻按在扳机上，我没有颤抖，我现在是一个大男孩了......”一枪击毙的精准！
然而可笑的开场拉开帷幕，苏军冲锋，指挥员大喊：“领到枪的人往前冲，没有枪的从牺牲的人身上拿。”神枪手瓦西里竟然没有配到枪，被发到的只有五颗子弹。他最大的愿望就是“我要枪！”
一片尸骸下，瓦西里就用他手上的五颗子弹五枪击爆德军高官的五颗头颅！
于是数十名德军军官的头颅先后被瓦西里射开了花，在战争期间，敌人的恐慌不堪，急忙派遣号称“军中第一狙击手”的柯尼格少校来“猎杀”瓦西里，瓦西里终于棋逢对手。双方暗地的厮斗甚比地对空的袭击还来得动迫人心。
瓦西里发现对方的瞄准镜反光，让奋死营救的爱人举起一块碎玻璃，德军少校从而暴露方位被击中了右手，然而却距瓦西里的目标头颅还远，较量还未完结......
瓦西里助手腾空一跃，被德军少校一枪击落，生死只在一瞬。真是有高手过招的快感，Oneshoot,Onekill的狙击手境界！
说实话，德军少校的死法是本片的败笔，他以为成功以后，竟然晃悠悠地走在空地上，偏偏被瓦西里来了个明目张胆的射杀，这完全背离了狙击手的原则。
自古“英雄救美”，这里偏来个“美人救英雄”，美丽的犹太姑娘塔妮娅勇敢执著，不但辅助瓦西里在一个回合中赢得了胜利，还为了鼓励瓦西里英勇杀敌，半夜时钻到了他的毛毯下面，俩人之间一番火热的激情瞬间爆发，战争中的爱情以此种隐涩的形式赋予了更猛烈的实现，直另人感到世间单纯贪图肉欲快感的浅薄和苍白。正如男同胞谈及瓦西里的枪法自然会拿CS说事，女人看战争的视点自然会女人特色，危情时刻迸发的激情欲呼不得的高潮更是妙不可言，乱世下的爱情定会惊天地泣鬼神！
然而花开两朵各表一枝的说，这种爱情模式饱含着好莱坞类型片的色彩，比如有的观众一看到朱迪劳和女主角同时入画就会猜测到结局肯定是男女主人公厉经战争磨难，最后在战地医院重逢，因为两人必然会失散其中一个必然会受伤，是的，不出人所料，然而就是俗套怎么样，看到瓦西里走向躺在病床上的塔妮娅，镜头拉远呈现大景深全景，谁的心里不是酸甜苦辣百味俱全？排除结局套路不管，第三次观看，我更多注意了一下它的场面调度，发现导演还是设计得用心良苦的，类型片也自有类型片的长处。
3 ) 狙击传奇七十载——二战影视中的狙击手
原载于 《看电影·午夜场》2015年第10期：
狙击手，战场上神出鬼没的“幽灵”，一击必杀的终极“死神”。他们无处寻踪，却又无处不在。在70年前那场人类历史上规模最为宏大的战争中，狙击手更是创造了令人难以置信的战绩。如今，那场战争的硝烟早已散尽，但狙击手依然在银幕上演绎着他们在二战中神话般的传奇。在屏息凝神之间，那悄无声息、干净利落的精确杀戮，永远令观众叹为观止，也使观众对这些“冷血杀手”产生了各种不切实际的浪漫幻想。
不是每个兵都叫“狙击手”
狙击手是战场上最具传奇色彩的角色，军事影视中往往少不了他们的形象。不过，国内绝大多数观众，对“狙击手”的理解流于表象，认为“枪法好的人”或“使用狙击步枪的士兵”，就是狙击手。实际上，狙击手的概念绝非如此简单。
1773年，在印度的英军官兵寄往家乡的信中首次出现了“狙击手”（Sniper）这个词。当地有种称为“Snipe”的沙锥鸟，小巧敏捷。能成功将其猎杀的人必然枪法高超，因而被称为“Sniper”，也就是“狙击手”词汇的最早来源。第一次世界大战初期，德军首次创造了现代意义的“狙击手”——使用装有瞄准镜的步枪，在隐蔽处进行射击。
当代军事概念中，严格意义上的“狙击手”不仅要求能使用狙击步枪对远距离的目标进行精确射击，还意味着接受过专业的训练，具备极强的隐蔽、伪装和野外生存能力，能独立作战，甚至渗透到敌军后方，进行远程侦察。
有些士兵也使用装有瞄准镜的步枪，负责在班组中提供精确火力支援。但是，他们并不见得善于隐蔽、伪装和渗透，缺乏独立作战能力。准确来说，他们并不是“狙击手”，而是“特等射手”（Marksman）。他们装备的狙击步枪，多为装有瞄准镜的半自动步枪或自动步枪，而非栓动步枪。
有些士兵枪法出众，使用的却是没有瞄准镜的常规步枪，甚至是手枪或冲锋枪，也不具备专业的隐蔽、伪装和渗透技能。他们是“神枪手”（Sharpshooter），而不是“狙击手”。
当然，“狙击手”概念的内涵和外延，也随着历史的发展而不断变化。二战时期的狙击手，并不能完全与当代的概念相符。有些狙击手确实只属于班组成员，从不独立作战。有些狙击手极为擅长隐蔽、伪装和独立作战，使用的步枪却没有装备瞄准镜——1939年—1940年的冬季战争中，在100多天的时间里，芬兰第34步兵团的狙击手西蒙·海耶，使用只有机械瞄准具的M/28-30式7.62毫米步枪，击毙了苏军505名官兵。除此之外，他还使用M1931“索米”式9毫米冲锋枪击毙了苏军200多人。他被誉为“白色死神”，也是人类历史上战绩最高的狙击手。
从“拯救大兵”说起
1998年之前，没有任何国内上映过的二战影视作品，能像《拯救大兵瑞恩》这样，将“二战狙击手”的形象刻画得如此深入人心。
在这部电影中，加拿大演员巴里·佩珀成功饰演了美军游骑兵狙击手“杰克逊”。此形象几乎具备了狙击手所有应该具备的特点——沉着坚定、冷酷阴鸷、目光敏锐、枪法超群。作为虔诚的教徒，他会亲吻项链上的十字架吊坠，会一边狙杀德军，一边念诵《圣经》进行祈祷。鲜明的个性又避免了狙击手形象的脸谱化。在整部电影中，“杰克逊”的射击只有三次未命中目标，包括一次补射。
在电影中，有三个片段正面描绘了狙击手“杰克逊”进行的战斗：
在“奥马哈”海滩，美军第2游骑兵营抵达了德军海岸碉堡的射击死角。在悬崖上，德军的MG42式7.92毫米通用机枪猛烈扫射，拦住了美军的去路。关键时刻，“杰克逊”用两发子弹击毙了德军两名机枪手。
途径小村时，德军狙击手将一等兵“卡帕佐”击倒在地。美军游骑兵纷纷寻找掩护，不敢露头。“杰克逊”冷静地为步枪装好瞄准镜并调整参数，并用狙击手特有的思维判断德军狙击手可能的藏身之处。德军狙击手刚发现了“杰克逊”，“杰克逊”就扣动了扳机。子弹命中了德军狙击步枪的瞄准镜，顺着镜筒击穿了德军狙击手的头部。这个情节看似夸张，但并非空穴来风，只不过不是发生在二战，而是越南战争中的真实战例。
最后的巷战中，在德军来袭时，隐蔽在教堂钟楼上的“杰克逊”以手语为“米勒”上尉传递侦察到的情报。他接连击毙大量德军，不幸暴露目标。德军“黄鼠狼”3H式自行反坦克炮（道具车由瑞典Sav m/43式突击炮改装而来）轰击教堂钟楼，“杰克逊”阵亡。
“杰克逊”装备的是M1903A4“斯普林菲尔德”式7.62毫米狙击步枪，装备M73B1式2.2倍瞄准镜。细心的观众会发现，“杰克逊”是左撇子，用左手扣动扳机和拉动枪栓。在教堂钟楼上，他一口气发射了十几发子弹，却从未进行过装弹。对弹仓只能容纳5发子弹的M1903A4来说，这显然是不可能的。但是，这种省略又可以理解。大部分的栓动步枪都是通过整装的桥夹装弹，M1903A4却要一发一发地装弹。如果不省略过长装弹过程，必然会打断场面节奏的连贯。
在真实的诺曼底战役中，德军狙击手的表现远优于美军狙击手。在《拯救大兵瑞恩》中，与“杰克逊”对决的德军狙击手使用的是毛瑟K98k式7.92毫米狙击步枪，装备ZF42式4倍瞄准镜。其枪身包裹着粗麻布，增大的摩擦力可以稳定持枪，也能对狙击步枪进行伪装，以免反光而暴露目标。
相比之下，当时的美国陆军并不太重视狙击手。瞄准镜的研究尚能认真对待，但专业的狙击训练则不足。通常情况下，每个美军步兵连只配备一名狙击手。他们多半只懂得如何进行狙击和保养装备，非常缺乏伪装和野战技能。德军狙击手甚至不认为美军狙击手是真正的狙击手。与其说西线的美军狙击手好，还不如说美国大片拍得好。
二战前，美国长期处于中立状态，陆军军备废弛。参战后，雄厚的国力和强大的工业能力，使其更关注陆军航空兵和野战炮兵的发展。战场上的僵局导致稳定的战线出现，狙击手才能真正发挥作用。一旦有大踏步的进攻或撤退，狙击手就无法获得长期伏击的条件。在大规模战争中，狙击手的作用更多是心理威慑，对战线移动的影响微乎其微。这样的“小打小闹”自然不受重视。冷战时期，美军才开始重视狙击手。当代局部的武装冲突，才是狙击手真正能够发挥作用的舞台。在这些低烈度战争中，美军各军种的狙击手都有上佳的表现，发挥了极大的作用。
二战中的美国陆军不太重视狙击手，不代表当时美军没有王牌狙击手。如果一定要给“杰克逊”找个原型，那就是美军第2步兵师的波兰裔王牌狙击手——弗兰克·奎亚蒂克技术军士，绰号“硬面饼墨菲”。他使用M1903A4射杀了德军56名官兵，仅在解放法国的战斗中就击毙了德军20名狙击手。这还不包括他用冲锋枪和手榴弹干掉的德军。不过，他没有像“杰克逊”那样阵亡，而是于1944年12月17日被德军俘虏。1945年4月，他被美军解放，1960年才去世。
美国HBO的著名电视剧《兄弟连》则完全没有出现过美军狙击手的形象。第三集，有镜头显示列兵沃尔特·戈登扛着M19194“勃朗宁”式重机枪，并背着M1903A4，却没有安装瞄准镜。第七集，在攻占了佛伊村后，美军放松了警惕。困兽犹斗的德军狙击手突然开枪，打死了美军3名伞兵。阁楼上的德军狙击手使用的毛瑟K98k与《拯救大兵瑞恩》中的德军狙击手完全一样，都用粗麻布进行了包裹。随后，美军第101空降师第506伞兵团第2伞兵营E连绰号“机灵”（Shifty）的达雷尔·鲍尔斯上士，使用没有安装瞄准镜的常规型M1“加兰德”式7.62毫米半自动步枪，一枪击毙了德军狙击手。
这段情节改编自真实的历史。1945年1月13日，在进攻比利时佛伊村的战斗中，美军伞兵被狙击火力压得不敢动，德军狙击手的位置却无踪可寻。鲍尔斯上士迅速发现并一枪击毙了德军狙击手，子弹正中额头。但他也不是狙击手，而是“特等射手”或“神枪手”。二战中的美国陆军不重视狙击手，但“特等射手”或“神枪手”的数量很多，枪法精湛，弥补了狙击手的不足。
其他关于二战西线战场的电影中，美军狙击手出境的机会很少。
《圣徒与战士：空降信条》中，有使用M1903A4的美军伞兵狙击手。《突出部战役》（亦名《坦克大决战》）中，“迪凯纳”中士曾使用装有M82式2.5倍瞄准镜的M1C“加兰德”式7.62毫米半自动狙击步枪，向碉堡外的德军射击。《凯利的英雄们》（亦名《战略大作战》）中，出现了使用苏制M1891/30“莫辛-纳甘”式7.62毫米狙击步枪的狙击手。其不仅安装着苏制PU式3.5倍瞄准镜，有时还装有M7式刺刀。西线的美军狙击手是不会使用到苏制狙击步枪的。这种“混搭”也是完全不符合真实历史的。
西线的德军狙击手也是流于点缀，例如《狂怒》中的德军狙击手，已经渗透到那么近，还需要像模像样地用瞄准镜射击，才击中了布拉德·皮特扮演的美军坦克车长，不禁让人怀疑这名狙击手是个近视眼。
群岛狙击战
在太平洋战场，星罗棋布群岛通常密布热带植物，利于潜伏和隐蔽，是狙击手作战的理想环境。但是，在关于太平洋战争的影视作品中，狙击手的形象并不多见。
美国HBO电视剧《太平洋》的第六集，出现了美国海军陆战队狙击手。在进攻佩莱利乌岛日军机场的战斗中，他击毙了躲藏在废旧卡车中的日军步兵。这名狙击手头戴布制军帽，而不是钢盔，很可能是为了避免钢盔反光而暴露目标。他手持装备装备“翁厄特尔”式7.8倍瞄准镜的M1903A1“斯普林菲尔德”式7.62毫米狙击步枪。与M1903A4相比，外形上的最大不同，就是前者枪口上带有准星，而后者则没有。
在《硫磺岛的来信》片尾，日军第109步兵师团的师团长栗林忠道大将身负重伤，已经没有能力剖腹自杀，只好命令副官“代劳”。其副官哆哆嗦嗦地举起武士刀时，被远处使用M1903A1的美军狙击手一枪击毙。美军狙击手的扮演者是现役的美国海军陆战队军士长汤姆·明德，也是这部电影的技术顾问。在这样的距离上能够一枪制敌，并非夸张。与二战中的美国陆军相比，美国海军陆战队对狙击手要重视得多，狙击作战的训练也更为专业。在冲绳战役中，美国海军陆战队狙击手曾在1100米距离成功狙杀日军机枪手。
相比之下，日军狙击手出境的机会就更少了。在《太平洋》中，当美军遭到隐蔽起来的日军射来的冷枪时，也会高喊“狙击手”。这只是口语上的称谓，而不是严格的军事概念。
在《风语者》中，有日军狙击手隐蔽在树冠上射杀美军的片段。受限于镜头拍摄的距离和角度，日军狙击步枪的型号难以判断，但能确定装有瞄准镜。随即，尼古拉斯凯奇冲出，用M1928A1“汤普森”式11.43毫米冲锋枪将其击毙。在真实的历史中，日军狙击手也确实经常采用这样的战术。不过，树上的狙击手一旦暴露目标就无法迅速逃脱，因此盟军对这种战术评价不高。
1995年，澳大利亚摄制了电影《最后一颗子弹》（亦名《烈血军魂》），集中表现了太平洋战场的狙击作战。在二战影视中，这是极为罕见的作品。故事发生在1945年7月的婆罗洲，对阵双方是澳军新兵“斯坦利·布伦南”与经验丰富的日军狙击手“山村一郎”，后者的扮演者是日本著名歌星与影星玉置浩二。
这部电影的立意充满温情与人性的光辉，但军事细节却值得商榷。“山村一郎”使用的99式7.7毫米狙击步枪，本应该装备99式4倍瞄准镜，在电影中装备的却是97式6.5毫米狙击步枪装备的97式2.5倍瞄准镜。“布伦南”只是普通的步兵，不是狙击手。从阵亡的战友身上，他取得了M1C“加兰德”式7.62毫米半自动狙击步枪。根据电影的介绍，这支M1C的来源也很有趣。在澳大利亚本土时，“布伦南”的战友发现有个美军狙击手正在与女人“鬼混”。他很羡慕美军狙击手有能够半自动射击的狙击步枪，于是顺手牵羊。实际上，这只会给他带来弹药补给上的困难，因为澳军配发的7.7毫米步枪弹与之并不通用。更可疑的是，“布伦南”从未接受过专业的狙击训练，却能够与经验丰富的日军狙击手如此反复周旋。在从未使用过M1C的情况下，却能顺利地调整瞄准镜参数。对新兵来说，这简直是天方夜谭。
导演如此设定，是为了给“布伦南”火力优势，从而平衡经验上的不足。在战斗中，“布伦南”一度精神失控，跳出隐蔽处，用M1C四处乱射，偶然击伤了“山村一郎”。这才给了他继续周旋下去的机会。如果使用栓动步枪，他能与“山村一郎”反复周旋的情节就更没说服力了。战斗后期，双方都陷入癫狂，在丛林中相互追逐射击。战争中不乏这样精神错乱的行为，但至少对狙击手来说，这是不称职的表现。
实际上，真实历史中的澳军狙击手，总体表现优于日军狙击手。他们装备“李-恩菲尔德”Mk 3 SMLE式7.7毫米狙击步枪，装有P1918式3倍瞄准镜。尽管不是半自动步枪，但其枪栓拉动的速度很快，射速远高于其他栓动步枪。澳军狙击手接受的专业狙击训练有限，但多为猎人出身，枪法极高。1942年—1943年，在帝汶岛作战的澳军狙击手，以损失40人为代价击毙日军1500人。在新几内亚战役中，有澳军狙击手在15分钟内，用12发子弹击毙了12名日军。两个澳军步兵旅的48名狙击手，以损失2人为代价，在14天内击毙了日军296人。
喋血东线
二战中，最大规模的狙击作战，发生在东线。与西线相比，东线的狙击作战更残酷，双方狙击手的数量更多、战术水平更高、战绩也更优秀。
表现东线狙击作战的电影中，最著名的就是《兵临城下》（亦名《寂静中的较量》）。这部电影特效逼真、场面宏大，紧张的狙击作战情节引人入胜。不过，作为长期执导艺术片的导演，让-雅克·阿诺执导的战争片，并不是那么经得起推敲。例如，苏军步兵配发不到足够的步枪，半数人赤手空拳地冲锋。实际上，类似的情节发生在第一次世界大战中的俄军，而不是斯大林格勒战役中的苏军。
电影中对阵的双方，分别为：苏军王牌狙击手瓦西里·扎伊采夫，使用M1891/30“莫辛-纳甘”式7.62毫米狙击步枪，装备PU式3.5倍瞄准镜；德军王牌狙击手“埃尔温·柯尼希”，使用毛瑟K98k式7.92毫米步枪，装备ZF42式4倍瞄准镜。在最后的对决中，苏军政委以自我牺牲的方式，诱使柯尼希开枪。“柯尼希”以为自己击毙的是扎伊采夫，走出隐蔽处后，才发现自己上当了。扎伊采夫以极“酷”的姿势站在附近，一枪将其击毙。
这种对狙击手对决充满浪漫主义的描述，自然是不切实际的。在己方没有控制或清扫战场前，狙击手极少会走出隐蔽处，前往确认击毙的目标。因为你无法知道附近是否有其他一直保持沉默的敌军狙击手，旁若无人地走出去，无异于“作死”。通常情况下，狙击手的战绩都是由装备双筒望远镜的观察手或前往目标倒毙地点的巡逻队确认的。在“柯尼希”暴露目标后，扎伊采夫没有在隐蔽处狙击，而是堂而皇之地进行面对面地射杀，也是纯粹的艺术夸张。这更像美国西部牛仔之间的决斗，而不是狙击手的对决。
在真实的历史中，王牌狙击手瓦西里·扎伊采夫确有其人。他隶属于苏军第248步兵师第1047步兵团第2步兵营，最终军衔为上尉。但是，从历史照片上来看，他的M1891/30装备PEM式4倍瞄准镜，而不是电影中的PU式瞄准镜。
德军王牌狙击手“柯尼希”的身份，就得打个问号了。根据电影的情节，为了消灭扎伊采夫的威胁，德军调来了王牌狙击手——柏林狙击学校的校长，“柯尼希”少校。这种说法的最早来源是扎伊采夫的自传《狙击手笔记》。他声称，从俘虏的德军口中，苏军得知德军正调遣王牌狙击手来斯大林格勒。在3天的周旋中，他发现工业废墟的一块金属板下面有闪亮出现。他立即意识到，那是德军狙击手的瞄准镜造成的反光，随即开枪。后来，他走到了德军狙击手的隐蔽处，取走了狙击步枪上的瞄准镜作为纪念。现在，这个瞄准镜陈列于俄罗斯的莫斯科武装力量博物馆。同时，他还在德军狙击手的衣服中找到了证明德军狙击手身份的文件。在文件上，德军狙击手的名字是“赫尔·柯尼希”，而不是电影中的“埃尔温·柯尼希”，军衔是党卫军上校，而不是少校。除此之外，扎伊采夫还表示，曾有德军战俘亲口承认王牌狙击手“柯尼希”的存在。战后访问柏林时，还有个女人告诉他，她就是“柯尼希”的女儿。
不过，在二战德军的个人身份档案中，却找不到任何名字是“柯尼希”的狙击手。而且，即使是德军王牌狙击手，军衔能晋升至士官等级就已经是上限了，只有苏军才会将狙击手晋升至校级军官。现在来看，扎伊采夫击毙的所谓德军王牌狙击手“柯尼希”，很可能是苏军政治宣传部门编造出来的人物。也就是说，要么电影中两个王牌狙击手对决的战例在现实中完全不存在，要么扎伊采夫的记忆出现了偏差。
电影本身不够严谨，取材的原型疑点重重，而国内传媒领域的混乱更是将扎伊采夫推上了神坛。称扎伊采夫是“二战苏军第一狙击手”的观点充斥国内互联网。为了提高收视率，各个电视台的军事节目，言二战苏军狙击手必称扎伊采夫，言东线狙击作战电影必称《兵临城下》。这种浮躁的环境，更推动了以讹传讹的加剧。
扎伊采夫的确是王牌狙击手，击毙德军400人，射中过1000米外的目标，但他不是战绩最高的苏军狙击手。二战时期，苏军宣称战绩最高的狙击手是第4步兵师的米哈伊尔·苏尔科夫，击毙了德军702人。不过，根据战后的研究，苏尔科夫的战绩更多是苏军宣传部门捏造的数据。真正的“苏军第一狙击手”是伊万·西多连科，击毙德军500人，最终晋升为少校，担任第1122步兵团团长。此外，还有不少苏军狙击手的战绩高于扎伊采夫。例如，尼古拉·伊雷因，击毙德军494人；弗拉基米尔·普切林采夫，击毙德军456人；彼得·贡恰罗夫，击毙德军441人；米哈伊尔·布登科夫，击毙德军437人；费奥多尔·奥赫洛普科夫，击毙德军429人……
出现过苏军狙击手的二战影视作品非常多。例如，《斯大林格勒战役（2013年版）》《布列斯特要塞》《狙击手：复仇武器》《毒太阳2》《斯大林格勒战役（1993年版）》等。他们使用的都是M1891/30，装备PE式、PEM式或PU式瞄准镜。《布列斯特要塞》中出现了少见的SVT-40式7.62毫米半自动步枪的狙击型，装备PU式瞄准镜。实际上，1942年底苏军才开始生产这种瞄准镜，其不可能出现在1941年的战场上。
出于阵营和“政治正确”的原因，很少有正面表现德军狙击手的电影。在二战影视作品中，他们只能属于反派阵营，可能战技高超，但一定阴险毒辣，而且多为配角，或只是一闪而过的跑龙套角色。《兵临城下》中的“柯尼希”纯属虚构，但二战中的德军不乏王牌狙击手。战绩最高的德军狙击手是第3山地师的二等兵马托伊斯·黑岑瑙尔，击毙苏军345人，最远射中过1100米外的目标。战争结束时，他只有21岁，2004年才去世。德军第3山地师第144山地猎兵团第2营的一等兵约瑟夫·阿勒贝格，击毙苏军257人。德军第68步兵师中的立陶宛狙击手，一等兵布鲁诺·苏特库斯，击毙苏军209人。先后服役于德军第6山地师和第100猎兵师的一等兵弗雷德里希·派因，击毙苏军200人。
电影中的德军狙击手使用的都是毛瑟K98k式7.92毫米狙击步枪，装备的瞄准镜种类繁多，包括4倍、6倍和8倍瞄准镜。得益于先进的光学瞄准镜与精湛的专业训练，德军狙击手追求的射击距离也更远。相比之下，苏军狙击手更重视600米以内的射击，而德军狙击手更重视800米以外的射击。真实的历史中，德军狙击手也使用装备ZF42式瞄准镜的G43式7.92毫米半自动狙击步枪。德军狙击手对其的评价毁誉参半，有人认为其精确度不够高，有人赞赏其半自动射击的功能。不过，这种步枪的常规型在电影中都极为罕见，就更不用说狙击型了。
电影《铁十字勋章》（亦名《英雄血》）中，德军列兵“马格”曾缴获了苏军装备PU式瞄准镜的M1891/30，并留归自己使用。在历史上也是有据可循的，约瑟夫·阿勒贝格就缴获过装备PU式瞄准镜的M1891/30，击毙苏军27人。
巾帼英雄
狙击手并不是男人的专利，二战中不乏女狙击手，而且集中在苏联。1943年，已经有2000名以上的苏军女狙击手在东线战场服役。
2015年，俄罗斯与乌克兰联合推出了电影《塞瓦斯托波尔战役》（亦名《女狙击手》），讲述了著名苏军女狙击手柳德米拉·帕夫利琴科的故事。除了展现战争的残酷，影片也并毫不留情地批判了苏联严酷的政治体制、虚伪的政治宣传与令人生厌的政委。
帕夫利琴科是世界上战绩最高的女狙击手，击毙德军309人，包括36名狙击手。俄罗斯女演员尤利娅·别列希尔德饰演的女主角，与真正的帕夫利琴科非常相像。在电影中，帕夫利琴科使用装备PU式瞄准镜的M1891/30，配合苏军的政治宣传时，拿着SVT-40的狙击型。这个细节与真实的历史也是完全吻合的。不过，有些情节又过于戏剧化。长期作战使帕夫利琴科陷入过度劳累时，精神混乱的她在额头上用鲜血涂上了红色十字，以赴死的心态与德军狙击手对决。如此表现确实更具传奇色彩，但在实战中，没有哪个狙击手会这样做。
在这个“看脸的世界”，作为“颜值”较高的女狙击手，帕夫利琴科又成了无头苍蝇一样的国内媒体关注的对象，言女狙击手必称帕夫利琴科。实际上，无论是苏军女狙击手，还是相关电影，都不止帕夫利琴科或《塞瓦斯托波尔战役》。
1985年，苏联电影《狙击手》讲述的就是苏军哈萨克族女狙击手阿莉娅·莫达古洛娃的故事。她隶属于苏军第54独立步兵旅，军衔为一等兵，击毙了德军91人。1944年1月14日，她在冲锋时阵亡，年仅19岁。
2004年，俄罗斯电影《无名高地》（亦名《敢死连》）的女主角也是狙击手。片中有多处违反军事常规之处。例如，女狙击手“奥尔加·波兹杰耶娃”会用完全没有经验的新兵，作为狙击组中的搭档，这简直是自寻死路。在只有迫击炮作为火力支援的情况下，仅以一个步兵排加强一个步兵班的兵力，就敢在白天进攻德军据守的高地，这也是完全不符合苏军的战术常规。
大概是有女人的地方就会有爱情，反映苏军女狙击手的电影也会加入感情戏的片段。在《塞瓦斯托波尔战役》中，帕夫利琴科先后与3名男性军官产生了感情，并免不了要在战地“滚床单”。在《无名高地》中，作为下级的列兵“科利亚·马拉霍夫”狂追年龄比自己大、能力比自己强、军衔又比自己高的上级，女狙击手“波兹杰耶娃”。如果不加入卿卿我我，电影似乎就无法突出女狙击手的性别特点；加入卿卿我我，战争题材的电影又容易流于烂俗。
显然，没有最俗，只有更俗。2013年，俄罗斯推出了电视剧《狙击手：枪口下的爱》，情节设定实在令人难以直视。1939年，德国贵族“亚历山大·福斯”与苏联少女“叶卡捷琳娜·拉东诺娃”相识相爱。两年后苏德战争爆发，他们各赴前程。1943年，在乌克兰的战场上，他们再次相遇。此时，他们都是各自阵营中的狙击手，二人从此在枪口之下相爱相杀……对如此“狗血”的剧情，我只能表示“这画面太美我不敢看”。
其他出现有二战女狙击手的电影，还包括《超级女特工》。苏菲·玛索饰演的法国抵抗组织女战士“路易斯·德方丹”，原型为出生于毛里求斯的法裔英籍女特工利斯·德·贝萨克。二战时期，她是英国特别行动局的特工，空降到法国展开行动。在电影中，苏菲·玛索使用过两种狙击步枪——“李-恩菲尔德”4号Mk 1式7.7毫米狙击步枪，装备32号3.5倍瞄准镜；MAS-36式7.5毫米步枪的运动型，MAS-36是法军的制式步枪，运动型则很罕见。1956年，第二次中东战争时，MAS-36才有标准的狙击型，电影中的型号很可能是法国抵抗组织的自行改装。
在《圣徒与战士：空降信条》中，有法国游击队的女狙击手，使用装备PU式瞄准镜的M1891/30。苏军的狙击步枪，连同瞄准镜，一起从东线流落到西线的法国抵抗组织手中，这种可能性太小了。在《登陆之日》中，范冰冰扮演的中国游击队女狙击手，使用了装备ZF39式4倍瞄准镜的毛瑟K98k。这也是不太可能的。毛瑟K98k很可能是在扮演“中正”式7.92毫米步枪，其做工落后、品质低劣，很难作为狙击步枪使用。ZF39是精密的仪器，即使流落到中国战场，不经过专业的狙击训练，常人也是不会使用的。
4 ) 电影的魅力在于对复杂人性的刻画。
最复杂的人物就是那个负责战争宣传的苏联红军干部。开始时独身一人深入虎穴发放传单的举动充分说明了他是个可以舍身取义的英雄。但英雄也是血肉之躯，他也有爱有恨。看着自己一手塑造出来的狙击英雄瓦西里，凭借他的魅力赢得了自己心上人的芳心，嫉妒心使他不惜污蔑这位曾救过自己性命的狙击手。真
正使他形象丰满起来的。是他在死之前对瓦西里说的一段话，大意如下：我们的理想是建立一个人人平等的社会，但是，人怎么能平等呢？有的人有天赋，有人没有，有人被人爱，有人没人爱，这注定是个不平等的世界。可见，在生活中，他体会到了自己曾为之奋斗的理想的幻灭。他的死，虽然暴露了地方狙击手的位置，为瓦西里击毙德方头号狙击手创造了条件。但他的这种选择，不是牺牲，而是自杀。一个理想幻灭者的绝望的反抗。
这里面还有夹在敌我双方的普通百姓。当小萨沙的母亲听说儿子叛变投敌的消息，并未流露出多少悲伤，在逃难时喃喃自语：“萨沙的选择也许是对的，也许德国人赢了呢？”
相反，传奇英雄瓦西里就单调了许多。个人的幸福是高于革命逻辑的。当他感觉自己被塑造成一个自己也不认识的英雄时，要求宣传部长也是他的亲密战友停止对他的宣传。他反对这位战友利用小孩子想当英雄的心理让他搜集敌方情报的做法。导演在这位仁兄身上寄托了自己对战争的看法，但正式这种“爱护”，让他的形象变得单调而贫乏。
5 ) 电影细节分析（第二次世界大战转折点：斯大林格勒会战）
==============上面都是客道话，可以直接忽略============
这是一部关于战争、爱情、人性的片子。
事件发生在第二次世界大战中最为壮烈的一场战役——斯大林格勒战役。这场战役的前途将在一名年轻士兵和一个高贵狙击手教官之间决定。
台词：
You've promised people a victory I can't deliver.你向人民保证会胜利。
and the man sent to kill him.派这个人去把他干掉。
how are you gonna find this young man?你怎么去找这个年轻人？
I'll fix it so that he's the one who finds me.他会来找我。
Action！
这是发生在这次战役中难以令人置信的决斗，我十分迷恋神枪手的这个故事。阻击手身上总是有有一些神秘的色彩，这看起来就像是一个孤独的勇士。但引起我注意的是他看起来又像个演员。他们匍匐着，静待战斗的时刻（在这个环境中，你就好似走入了另一个世界）。
电影上，这次大侵略总是有不为人所知的竞争存在。这些人完全处在一个非常特别的环境，这就是战争的转折点，它改变了整个历史的进程（台词：If you kill him,you could win the war for us.你干掉他，你就能为我们赢得战争）。
电影开头的独白，Autumn,1942.The Nazis are at the height of their power.Hitler's armies are charging through the Soviet Union...towards the oil fields of Asia.One last obstacle remains--a city on the Volga...where the fate of the world is being decided:Stalingrad.1942,纳粹份子正处于权利的顶峰，希特勒军队正横扫苏联，向亚洲油田进发，其最后一道障碍就在——伏尔加河河畔的一个城市，决定世界命运的地方:斯大林格勒。
这部电影重点讲述一名俄罗斯阻击手和一名来自德国的贵族神枪手之间的决斗故事。
这次战争发生在斯大林格勒，斯大林格勒保卫战是二次大战中规模最大、流血最多的战役。本片以数千俄罗斯士兵横渡伏尔加河到斯大林格勒的悲壮场面作为开始，新兵塞满轮船、驳船、他们所能做的就是赶紧渡河，在激这枪林弹雨中，而在这段情节里，我的印象很深刻，就是一个士兵因为害怕的而跳进河，那位长官毫不犹豫的开枪朝他射击，也许很多人为此感到愤怒，我却为这位长官的决然感到钦佩，试想如果他不开枪打死他，那么整条船上的人只怕都会跟着跳下去，没有人是不怕死的，即使他想死，没什么可懦弱的，这只是本能而已。接着我感到无限的悲哀，不可否认战争是毁灭人性的重要工具，但它也是最能展现勇者的地方，如果说男人最好的归属是哪，那无疑是战死沙场，这也是为什么我这么喜欢海明威的原因，他是个真正的男人。）。
================演员评论=================
在部队中，有一个年轻的神枪手名叫瓦西里扎伊采夫，作为他的表演者，裘德非常出色的理解这是在寂静中寻找复杂性，因为在事实上，作为一个阻击手，就应该是通过成静来采取行动的人。
==================接着来说==================
这时瓦西里到了斯大林格勒，纳粹分子士气高涨，而苏联却士气低落(台词：Join your German comrades.They understand your suffering...,and will care more for you than your own officers.加入你们的德国阵营，他们理解你的苦楚，他们更关心你们）。
赫鲁晓夫率领俄罗斯人作无用的抵抗，而另一个配角达尼洛夫一个俄罗斯纸上谈兵的军官，他总是热心谈到，他相信会部队改变斯大林格勒战况（If the Germans capture this city,the entire country will collapse.I want our boys...to raise their heads.一旦德国攻占这个城市，整个国家也就完蛋了Give them hope!We need to make examples,but examples to follow.What we need...are heroes?我们需要榜样，学习的榜样，我们所要的就是英雄）
Do you know any heroes around here?你认识英雄吗？Yes,comrade,I know one.有，同志，我认识一个。这一段真的是经典对白，导演的拍摄手法和演员的演技给人一种无比庄重的感觉。
达尼洛夫在瓦西里身上发现了完美的灵感，很快瓦西里代表至高无上的英雄，灌输希望与信仰的人物象征，相信胜利在其部队中，因为他作为一名阻击手，具有不平行的能力。他们从他身上创造了这种战争英雄，他是个具有耐心的榜样。
======================场景小插叙===============================
创造战斗洗礼过的斯大林格勒，这对电影拍摄人员来说，本身就是一种挑战。他们本身也在寻找以便于摄影的位置。让雅克阿诺这样说道：“斯大林格勒不存在了，坦率地说，这里就没有。在探查18个国家，走遍东欧所有城市像捷克、立陶宛遭到摧毁的区域后，我能摄像的地方毁坏的位子都已经毁坏了。我们没有去想我们还得去重建。”
根据建筑地方，这里还有一首史诗The prospect of building a set of this scale was daunting.And then they came to Germany,and it had everything...in term of what we were looking for physically.这种建设的前景使人畏缩。于是，他们来到德国。根据我们所要找的东西，我们发现这里什么都有。
这部电影的布局主要问题在于渡河，他们要建设斯大林格勒，但他们不能建河，也不能发现河。他们曾沿着莱茵河、伏尔加河以及许多其他河流漫步，没有发现一条是好的。最终他们发现了这些通往波兰边境的露天采矿深坑，那里非常合适。
=======================接着=========================================
有人认为在斯大林格勒战役中，领土天天在变，德国人或许占领了一个工厂或者整个红场（那个位子叫红场）而俄罗斯却要把他收回。对于在前线浴血奋战的许多部队，很难测量前线位置。瓦西里采用了无与伦比的阻击手技能，利用精准度大戳纳粹人的气焰（I had to promote 25 sergeants...to replace the officers shot down by their sharpshooters.Those snipers are demoralizing my people.我得提升25名军士，来替换那些被神枪手击毙的军官。那些阻击兵在挫伤我人民的锐气)。柯尼格少校，德国神枪手前来暗杀瓦西里。
导演让艾德哈里斯与裘德•洛对人物的塑造，产生人物之间明显的视觉联系。我们可以发现到他们两人都具有敏锐的蓝色眼睛。从他们的眼神中，让雅克开始从他们的眼神中发现了决斗。镜头在哈里斯首次开枪就是对着他的眼睛，我觉得电影突然让我们有种靠近角色的感觉。（I know exactly where he's waiting for me.我知道他在等我）
猫捉老鼠的追逐游戏刚刚在瓦西里和柯尼格之间开始，电影举例说明了阻击手的策略。这是故事的另一方面，这就可以详细研究阻击手是怎样工作的。阻击工作有时特别有意思的就是，作为一个阻击手，应具备的耐心，你必须在同样的地方呆上两个小时或两天。战斗中的寂静与宁静，哪一个与现实生活中想象的要快。历史就是在很短的时间内创造的，而本片所涉及的事实就是一场持续无数日子的决斗，而导演想要设立一种独特的韵律。
=============================阻击手花絮==========================
在准备扮演专家神枪手时，洛与哈里斯上了一堂特殊的训练课程。洛这样说道：“一旦我进入这次项目，我就得去英国培训基地，在那里我和两个阻击手一起研究。当你16或17个星期的每天都要拿着来福枪，你就会习惯怎么抓枪，怎么拆枪，装枪，怎么开枪。”哈里斯也说道：“当我到达这里，我得到一支来福枪。我经常训练，这是男人的一部分（我十分赞同）。”
而阻击手的实际技巧在于花时间冷静，呼吸和选择正确的场所，他们要花多长时间才能展现自己，从有关场所消除自己的踪迹（Look,Vasilli.He's hiding in the department store.Over there.瞧，瓦西里。他正藏在超市）。
==============================接着来==================================
阿诺导演的目标就是为阻击手的顺序创造一种独特的，视觉眼神。让雅克将此时的紧张拍了下了，这主要集中在瓦西里和柯尼格两人的眼睛上或来福枪上或他们怎样藏匿自己上，他们两做着相同的事情。摄像机可以看穿这些领域，在它看来，身在远处的你看起来似乎靠得很近，紧张空气就是用电影方式制造出来的和本故事可怕的一面。
本片研究战争人性方面，二战是令人恐慌的，最有趣的事情就是她与我们每一个男女都有关系——你是否曾是想当兵或当一名普通的士兵都没有关系，这肯定会影响你得生活。
（Listen to me,Tania!The Germans are throwing everything at us.If they're lucky,one in ten of these soldiers will come back alive.听我说，Tania！德国人在向我们投掷一切，如果他们成功，十个士兵中就有一个可能不能回来）Tania，一个年轻的女性，她自愿帮助战争（她的父母都死在了德国士兵的枪下），当她见到瓦西里时，她的智力，情绪都十分正常,而反观这两位同时一见钟情据她的男性就显得笨拙，丹尼洛夫拼命在她面前卖弄自己的博学，而瓦西里也用他的方式与丹尼洛夫抗很，这个片段很有趣，一个女人就能很轻易的引来两个男人之间的战争（-I--I recognize you.-It's Vasilli Zaitsev!-我认识你？-这是瓦西里扎伊采夫），在许多战争片中都有爱情故事发生，这可能也是故事的一部分（Every cup of tea,every cigarette...becomes a little celebration.Because for a lot of us,it may be our last night.每杯茶，每根香烟,都成了一种小小的庆祝，对我们来说，这是最后一个晚上——这段话我非常喜欢因为他显得非常富有哲理，没有人知道自己随时会死，但人们总为一点小事困惑不已），不涉及战役。这是发生在战役打响中段（-Tell me where he is!-Stay in that pipe,Tania.Stay in!Get your head in.告诉我他在哪里？-塔妮娅，呆在那里，别动，别把你的头露出来），如果不知道能否再看到明天，在某种程度上他们会更注重他们生活的每一天。
对于阿诺，拍这部电影，就是为了提供研究历史转折点背后的戏剧。阿诺曾说过“对我来说，每部电影都是一次学习机会，它可以成为我内在的东西。”他对纯粹的战争部分不感兴趣，他只想和他的角色在一起，看看他们有什么感觉，那才是他最感兴趣的（You've promised people a victory I can't deliver.I don't stand a chance against this man.你向人民保证的胜利，我却无法给予.我不想反对这人)。
故事到了最后变得非常有趣，人们愿意去战死（I wanna fight as a regular soldier.But you're not a regular soldier.No one shoots like you,Vasilli.我愿意像个战士一样战死沙场，但是没有人像你一样开枪，瓦西里）。最后我用几个台词最结尾It seems your destinies are entwined.你的命运已被纠缠-He is dead.-他已经死了。-He isn't dead.Because I haven't killed him yet.-他没有死，因为我还没有杀死他（太酷了）。
ps：评论几个我喜欢的片段
我最喜欢的场景是塔妮娅与瓦西里做爱的戏，他们两都很笨，那个不笨智力上面的，而是某种感觉上的，他们两紧张而又渴望着，而他们周围许多人都睡着了，他们在打呼噜，这个场面看上去真的很有趣。人与人之间都有肉欲关系，而让雅克却没有想要暴露太多，他只想和舞蹈顺序一样，做的激情而不失温馨。
Every cup of tea,every cigarette...becomes a little celebration.Because for a lot of us,it may be our last night.It's just something you have to accept here.Everyone has their time.每杯茶，每根香烟,都成了一种小小的庆祝，对我们来说，这是最后一个晚上，你在这里就要接受这个事实，人难免一死。这是一段很富哲理的对话，I like it。但是后面驴与狼的故事，让我难受，但是我们知道人生来就不是平等的，你要要学会接受，然后学会利用你些不平等的条件。
最后一个我比较喜欢情节是关于塔妮娅被“炸死”后，丹尼洛夫找到瓦西里对他说的那一段话。I've been such a fool,Vassili.Man will always be man.There is no new man.We tried so hard to create a society that was equal,where there'd be nothing to envy your neighbor.But there'a always something to envy.A smile...a friendship.Something you don't have and want to appropriate.In this world--even a Soviet one--there will always be rich and poor.Rich in gifts...poor in gifts.Rich in love...poor in love.我一直都很愚昧，瓦西里。人性改不了，世上不会出现新人类。我们努力去创造平等社会，希望大家不用妒忌别人。可是，人总有令别人妒忌的东西，一个微笑，一份友谊，求之而不可得的东西。在这世上，即使是苏联的世界...总是有富有贫，富于天赋，贫于天赋，富于爱情，贫于爱情。看到这里我的心都酸了。不可否认让雅克阿诺似乎很喜欢讽刺社会主义，如果了解欧洲历史，我们就能明白，当时社会主义的欧洲，就像文革时期的中国动荡不安，这也是为什么欧洲人这么痛恨社会主义。不知道是我理解错误了，社会主义并应该是柏拉图的《理想国》，应该更实际一些。I hate socialism.
当然还有一些，例如电影还有几个剪切了的片段都很有趣，我就不细说了，让大家自己去发现吧。
6 ) 徘徊在道德边缘
他首先是一个忠诚的红军军官，他发现了年轻的神枪手瓦西里。在红军失利，斯大林格勒危在旦夕时，在所有的军官面对将军的自杀、面对赫鲁晓夫的暴怒都不敢出声时，他大胆地提出了“我们需要英雄”的观点。于是，瓦西里，这个鼓舞了整个红军队伍，甚至鼓舞了全苏维埃人民的英雄诞生了。
他放大了瓦西里的每一天的胜利，神化了他的体能和智能，让他成了全国人民心中的神。他的道德在此时，是为战争服务，为国家服务，对瓦西里，则不存在，甚至是残忍。当德国狙击手华少校，一个战功卓著的老狐狸，来到斯大林格勒专门捕杀瓦西里时，他不理睬瓦西里“我不是他的对手”、“我的枪法没他好”、“我会被他杀了的”这样的叫喊，坚定地发布着“瓦西里是不会死的”、“瓦西里战无不胜”等消息。
他甚至不惜利用房东的儿子，一个十几岁的孩子小西，让他接近想刺探消息的华少校，天真烂漫地为华提供“情报”，再让瓦西里早于华一步埋伏在华准备捕杀他的地方。瓦西里，这个大山里走出来，连信都不太会写的年轻人，对此极端愤慨。瓦西里两次失手后，华少校终于醒悟到这个对他提供的巧克力口水直流的孩子骗了他，他把小西吊死在瓦西里会出现的地方。在这件事上，邓宁是刽子手，他把一个未成年的孩子当手榴弹扔向了敌人。但在他的心中，他绝不怀疑自己的道德，他在为祖国而战。
年轻美貌的女红军妲雅的出现打破了邓宁和瓦西里之间主导与服从的关系。他们同时爱上了妲雅，但妲雅爱的是一眼能看到底的瓦西里。邓宁用革命需要受过教育的高素质的人为由阻止妲雅去两个狙击手的猎场，妲雅不理这一套，她陪伴在瓦西里身边，与他共同捕杀华少校，与他在埋伏着的地方做爱。邓宁由妒生恨，向总部发出了“瓦西里故意延误战机，他的意志已经丧失，我很担心他对革命的忠诚”之类的消息。这时候，他的道德匍匐在爱情的脚下，成了爱的俘虏。
妲雅中流弹，身负重伤，被送上了开往后方的轮船。目睹这一切的邓宁受到了重创。此时的邓宁，还可以有许多种选择。但这一次，他选择了对祖国、对人民、对瓦西里都很道德，唯独对自己不道德的行为。尼采说，极度的痛苦才是精神的最后解放者，惟有此种痛苦，才强迫我们大彻大悟。这话未必对，很多人经历了极度的痛苦后，仍然不能大彻大悟。但是，邓宁确实是大彻大悟了。他来到两个狙击手对峙的猎场，对瓦西里说：我要做一件有意义的事。然后，突然闪动，让华少校将他击毙，从而使得瓦西里发现了华的位置，并将其枪杀。
看到这里，我已经无力感慨。在每一个环节上，我都在猜测接下来邓宁会如何做。但是，都错了。因为我一开始把他想成一个高大全的红军军官，没想到他会有利用小西和诬陷瓦西里的行为，而且做的那么理直气壮。后来，我对他很失望，我甚至料定瓦西里是要死在他手里的了，没想到他又会用生命去帮助他完成任务。也就是说，我把一个人的道德看成了一条死河，没有波澜，永远也不会改变航道。这和我们一直所接受的“三岁看老”、“江山易改，本性难移”的教育是分不开的。
有位名人曾说过，道德是行动的对象，而不是思考的对象。当人要思考道德的时候，他实际已经失去了道德的方向。邓宁这个角色之所以吸引人，就在于他一直在行动，他的道德一直就存在于他的行动中。
而我们在思考，在积极思考什么是道德，在积极评判他人的道德，因为我们集体丧失了道德的方向。
敲到这里，忽然无语。我该去休息了。
时隔多年再看依然精彩，单纯从娱乐片的角度看，戏剧张力十足，男主与敌对德军狙击手针锋相对的一次次交锋异常的精彩，不仅演员扮演出彩，而且战术层面的对决也扣人心弦，看得非常的过瘾，毫无疑问这是目前看过有关狙击手对决的电影里面唯二最佳之一（张艺谋的《狙击手》算其一），另外男主与政委同女主之间的三角恋也戏味十足，其中1小时27分的那场男主与女主的性爱场面非常的欲而且还很美好，薇兹的性感白pp还历历在目呢！电影里面最主要的4个角色扮演者实在是太出彩了，最后看到哈里斯（德）毫无还手之力被干掉感觉有点心疼啊，虽然他是大坏蛋，看吧！这就是演员的魅力，会让人又爱又恨。此片的编剧和导演也得好好赞扬一下。
继《拯救大兵》后看到的最有震撼力的战争片，除了两个代表民族精神的尖端狙击手的对决外，最能打动我的是战争中那段爱情，在一个充满暴力、残杀、欲望的年代，两个人侥幸活着，坐在破旧的台阶上一起幻想未来，相互激励，女主角深情的望着镜头，那一幕莫名的击中了我，因为我还愿相信生活不管多恶劣，总
He's not a hero. He has his fear and love. He's a human. He's a man. He's a brave and tough man.
本片是以美国自由民主的意识形态拍摄的一部反映前苏联为国战争的电影。电影中虽然物质细节做的很充分，但是还是有很多偏见性的细节暴露无疑,但这也是美国人的高明之处，不知不觉就影响了你对苏联(主要是俄国人)的看法。并不断的强化固化,这才是真正高明的意识形态的宣传。
我以为我已经对象代战争片麻木了，但是本片素质真的相当高，狙手对决看得我连呼吸都舍不得...
人性改不了，世上不会出现新的人类，我们努力去创造平等的世界，希望大家不用妒忌别人。可是，人总有令别人妒忌的东西，一个微笑，一份友谊，求之而不可得的东西，在这世上，即使是苏联的世界，总有有贫有富，富于天赋，贫于天赋。富于爱情，贫于爱情。
十年前的商业片，放到现在来看的确有点旧迹斑斑。但扣人心弦的狙击戏，壕沟里的性爱戏都拍得相当有水准啊！五星全送给Rachel的大PP。
一个很扯的结尾，一段很扯的激情戏，其他的方面，可以看看~~
1、异性恋误国，最后还不得靠基友舍身引子弹。2、此片搁现在分分钟就进同人文热门区了。3、美成裘德洛这样，别说中年发福变残，就算一生只美足六十秒就够回票价，美一秒胜过普通人平庸一生。
也就狙击的那几场戏有点看头其实……不值得完整看一遍……做爱很酷！
经典的二战影片，稍有的能跟《U571》、《拯救大兵瑞恩》媲美的二战题材影片。力推！
又名: 决战中的较量 / 大敌当前 / 敌对边缘 / 兵临城下导演: 琼-杰奎斯 安诺德 (Jean-Jacques Annaud)上映年度: 2001官方网站: http://www.enemyatthegatesmovie.com/imdb链接: tt0215750制片国家/地区: 德国 / 爱尔兰 / 英国
另一方面，德军派出了他们的狙击手康尼（艾德•哈里斯 Ed Harris 饰），让同是神枪手的他抗衡瓦西里。在硝烟弥漫的战场上，瓦西里和康尼开始了斗智斗勇的决斗
对狙什么的太燃了，双男主颜值都逆天！虽然我很喜欢Rachel Weisz，可妹子你这样插足真的好吗？Nazism和Communism果然就是一对双胞胎...
所见最好的关于狙击手对决的片子..没有之一
娱乐性超过历史意义，不用较真。
可以称之为“21世纪的战争经典之作”。
约瑟夫费因斯虽然将嫉妒，背叛与牺牲演得不错，依然不能掩饰我对他的讨厌；裘德洛把瓦西里扎伊采夫塑造得有血有肉，蕾切尔瑞兹饰演的塔妮娅跟他很来电；我是一块石头，我一动不动---我看到最惊心动魄的狙击场面，同时也见识到了最隐忍含蓄的情欲桥段。
无声做爱教科书
不仅仅只是壕沟里做爱。