我在他乡挺好的

从去年大火的《三十而已》开始，女性题材似乎成了影视剧的财富密码，谁都想来分一杯羹，但是能够拍好的又有几人？

周末闲来无事，看了一部我原本以为自己不会看的都市剧《我在他乡挺好的》。刚看了几集，眼泪就掉了好几次。这哪是电视剧，明明就是一部纪实片，复刻着在身在异乡的我们的日常，我们的职场、我们相互扶持的情义......

一口气看完6集，我可以拍着胸脯说：《我在他乡挺好的》总算是没有落入窠臼，具备了深厚的现实主义底色，赤裸裸的揭开了当代大城市异乡“社畜”的生活现状，它绝对是我的“今夏最佳”！无论是从立意还是台词，亦或是演员的表演，各方面都赢得彻底。

目前已经有很多关于现实感受、共鸣的解读，而我更想说说剧中最打动我的地方——女孩子之间的友谊。

主人公是四个女孩：乔夕辰（周雨彤饰演）、纪南嘉（任素汐饰演）、许言（孙千饰演）、胡晶晶（金靖饰演），她们都是成长于小城市却选择到大城市追逐梦想的女孩。导演用写实笔法淋漓尽致的展示了异乡青年都市生活中每日都要面对的996的工作、一地鸡毛的生活等一系列的社会现实问题，以及他们在这样艰难生活的境遇中，相互支撑共同奋斗的情义和勇气。

在异乡的你，觉得难吗？说不难是假的。这剧基本还原了当代青年的北漂生存现状，比如，在地铁通勤上被挤成沙丁鱼的胡晶晶、异乡租房遇到“黑中介”被坑的乔夕辰、表面长袖善舞内里如履薄冰的纪南嘉、一个月拿着三千薪水的小话务员许言，每个人都有自己的身不由己。他乡漂泊，谈何容易。

这部剧最大的特点就是不悬浮，它很写实地描摹出了“异乡打工人”的生存状态，并成功地塑造出了在大城市奋力前行的女子群像。最打动我的不仅是它的真实、它的犀利，更是这群女孩在困境中不抛弃不放弃的信念，以及最难能可贵的——女生之间的情义，是girls help girls的温暖。前路迷茫，但总有些人可以跟你并肩同行，互相照亮前进的路。

当乔夕辰被黑中介坑了被推攘着强行搬家时，本性温柔的胡晶晶拿起菜刀护在乔乔面前。如果你被人欺负了，我一定挺身而出。

独居的乔夕辰在深夜被小偷破门而入，南嘉和许言大半夜也能赶到陪她。只要你有需要的时候，我就会在你身边。

胡晶晶留下的流浪猫，乔夕辰纪南嘉许言抢着想要领养。这是你留下的最后纪念，我们也会视若珍宝。

现实也许无力改变，但总有些人会成为你直面一切的勇气和后盾。

对于北京这座城市，能够让你离开的理由有千万个，但是让你留下来的理由，有一个就足够了。

和剧中一样，我也找到了让自己留下来的理由--我的女孩们，她们也是我的“光”。就像乔夕辰身边的同事在她心情不好时会面带治愈微笑给她递上一杯咖啡一样，我在工作中也遇到了一群超级可爱的姑娘，一个会在我和人争吵时挺身而出，站在我的面前，用她还没有我高的身体帮我挡住将要发生的争执；一个虽已离职但依旧随时跨越大半个北京城来陪我看房；一个会悄悄帮我定制生日蛋糕，那是我第一次在北京过生日……

虽在异乡，因为有了她们，我在这里有了归属感。和刻板印象中总是充满嫉妒陷害的女性关系恰恰相反，因为有着更丰富的同理心和共情能力，女生之间的友情往往更加润物无声，细水流长，甚至在潜移默化中影响一个人。

像纪南嘉这样的事业型女强人，凡事看重效率，仪式感对她而言是繁琐多余的存在。但是因为晶晶生前对她说过：“放下你的工作，去寻找一些仪式感。”纪南嘉开始不断思考着生活的意义，并且在设计极夜星空主题宴会时迈出了改变的第一步。虽然晶晶已然不在，但她带给南嘉的影响从来没有消失。

生活就是这么奇妙，有时候，来自朋友的一些很小的举动甚至会彻底改变一个人。如此看来，我们从来都不是一个人孤军奋战，有这些朋友、有这些温暖、有这些光，身在他乡，其实也能过得挺好的。

看了这部剧，更加庆幸我有这么可爱的她们的陪伴，才可以放心大胆的做一个乘风破浪的酷girl。在未来的道路上无论遇到什么挫折，我知道她们永远会在我的身后。因着彼此的鼓励和支持，我们一定都能成为更好的那个自己！

《我在他乡挺好的》看似抛出了很多问题、揭露了很多焦虑，但越往后看你会发现，你收获的是一份无声的治愈，通过诸多细节处传递着温暖。人们总说“成年人的崩溃总在一瞬间”，但其实成年人的治愈也只是一瞬间，一个简单的动作、一个温暖的话，一部这样的剧，就足够了。

开篇的几个手持镜头蛮有感觉的，跳线后美术就变得油腻腻的，尤其是生孩子的桥段，土得不能再土了。但靠多线叙事撑着一口气，首集拿个75分没有问题。

以第二集为起点，四个女孩的故事由胡晶晶的葬礼开始合流，工业味也越来越浓，叙事的灾难也就开始了。白事宴席本是个探讨生死、归属的绝佳场景，给任素汐一个噙着泪的大特写，升格平扫众生相，就聊梦想与现实，立意与氛围不就起来了吗？结果这几个姐妹儿吃流水席，丧事也做成流水账。只剩下老家稀巴烂的家长里短，还有同样稀巴烂的职场线，以及稀巴烂的傻白甜爱情线，这是国产剧最熟悉的白开水节奏。

现实题材想要拍得好，光让角色吃苦是行不通的，一定要着力于城市的迷幻与角色浮沉带来的癫狂，200年前的开山作《名利场》是这么写的，30年前的《华尔街》是这么拍的，就连土了吧唧的《相爱十年》也有这个基调，更不用说人尽皆知的《药神》。

但不得不说，金靖的成长很大，把丑姑娘和开心果的形象交织得很好，演出了阳光里透着自卑的感觉。也是因为这点，在金靖下线后，这三个姑娘也就没什么闺蜜感了。

因为被微博上的胡晶晶片段戳到，去看了电视剧，没想到晶晶第一集就杀了青。

钢筋水泥的京城里，一个生命的离去，好像只不过是，把这座巨大的城市里万千路口中的某一个红灯，拉长了半个小时而已。

她杀青的这个镜头，看着并不特别沉重。她跳下去的时候这么草率突然，仿佛只是翻个身跳下栏杆，去捡她掉在地上的手机而已。这一跃，可能甚至没花她什么力气。可能甚至都不如她帮小朋友从树杈砸足球那么大的力气。

看的时候我在想，她这一翻身，会不会是这辈子里，她所做的，最不费力气的事情了？大多数人放弃生命的时候，大概都是这样吧，就是觉得没有一点力气了。刚好有一个契机，就这么滑了下去，没花什么力气。

我相信她着地的时候一定是疼的。

但难道活下去，就不疼吗？

她是一个对世界充满善意的人，时时刻刻想要温暖身边的人，不想让他们为自己有一点担忧，总是尽力去照顾别人，当别人快乐顺遂，她方才心安。哪怕是个陌生的老人，哪怕是群陌生的孩子。更不用说她生了病的姐姐，她被赶出家门的闺蜜。她把所有人都放在了心上，所有人也都明明记着她的贴心，也一样感念她的付出。

但这样的一个人，为什么会在某一个时刻，再也没有力气活下去？

就像金婧在她微博里写的那样，正是因为胡晶晶总是这样努力的活的像一个小太阳，她才把自己彻底的耗尽了。总是励志做一个好孩子，乖孩子，是我们可能从童年和家庭里承接的，最不幸和最糟糕的一个志愿。习惯忍痛的人，忍到最后连一声痛都不会喊出来，就这样如同凌迟一般，一刀刀把自己耗尽。

再来一次的话，希望胡晶晶这么温暖的女孩子，可以在丢了工作以后，第一时间打电话给闺蜜大哭，第一时间向父母要支援，去店里胡吃海喝，不必搭理路边请求帮助的陌生老人小孩。她可以发脾气，可以不必那么随时随地在乎别人的感受，不必那么努力认真的活着，她可以做个普通的，有优点也有缺点的女孩子。

这样，她身体里的那个美好的灵魂，方能活的长久啊。

活下去的话，她还可以在恢复了以后继续爱她所爱的人们，她可以做自己想做的事情，她终有一天也会得到努力的回报，也会得到公正的认可。活下去的话，所有人都不会失去她。

最重要的是，活下去的话，她也会有一天，自己坐在初秋的早晨，公园的秋千上，悠悠荡荡看着刚刚变色的树叶，眯着眼睛，安安静静的喝一杯喜欢的拿铁。

七月23号的一点更新。

在微博看到推送正片未播的一点拍摄镜头。是纪南嘉见完胡晶晶遗体以后哭倒在走道里的一场戏，被其撕心裂肺的程度打到了。

放弃了生命的胡晶晶啊，你无论如何都想象不到，那些被你留在身后的人们，会需要承受如何巨大的悲痛。

那些他们本来可以，但是却再也没有机会为你做的事，以及那些可能对你说的话，会成为再也不能痊愈的深伤旧疾，在往后或长或短的人生里，在许多个无法预计的瞬间，以毫无防备的姿态狠狠的击打他们。你的离开，会继续不停的提醒他们，他们是这样猝不及防地失去了你，这么美好这么重要的一个你。

人生确实又艰难，又悲凉。但是可以的话，再多试着活一天看看吧？

2021.08.11 更新：

结局不错，改回四星。

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2021.07.28 更新：

可以点播看7、8两集了，早上在上班途中看了，然后心里说不出啥滋味... ...

如果说前三集最吸引我的是“不悬浮”，那从第四集开始就真的一路下滑了，尤其是职场的部分。

看到第七集，纪南嘉咨询自己身体是否能承受怀孕的那个情节，我实在是忍不住快进了。

请真实的看看生活在北京的女孩子们都是怎样的生活状态把。何必把所有女性都殊途同归地塑造成同一个样子？

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好的，我们先来说说北京。

-我常常思考为何鸟儿拥有整片天空，却老是停留在一个地方？然后我问了自己同样的问题。

作为一个和主角们一样在北京打拼的女孩子，最近我经常问自己这句话。

北京究竟有什么好的？它大的要命，吵的要死，工作压力大，基础设施不如上海，空气和环境也不如深圳广州，在武汉、南京、苏州工作过的几年，进医院的次数加起来都没有在北京这一年的次数多，我每天都活在随时有可能失业的阴影当中，胆战心惊的工作、生活，死乞白赖在这呆着，到底图什么？

当我把自己抽离出来，揉碎了，掰开了看，我发现其实答案很残酷、很丢脸，但也很简单——

对一个内心还不够强大的人来说，和大家待在一起死，远比自己一个人死要来得好受一点，不是吗？

我当然也可以二话不说就离开这个让我焦虑的城市，但以我的能力，我觉得即使我离开这里，我大概率还是会活得很失败。

但如果我留在北京，我能获得什么呢？

这个城市有万般残酷之处，但它至少是目前尚存的少数的能够接纳我所有迷茫和失败的城市之一。

在这里我有朋友，有爱人，有希望，虽然朋友可能闹掰，爱人可能分手，希望也可能破灭，但至少对我们这种人来说，在目前，这是比“回家”更好的去处。

回到家里，要面对的，可不仅仅是工作的忙碌、生活的焦虑那么简单了。

北京它对我来说可能更像是一个能够让我得到些许缓冲的港湾。它可能很残酷，但绝对也不是洪水猛兽。

真正的洪水猛兽，永远都只能是我们自己身上的那些劣根性。

这年头都流行女性题材的致郁剧，但《伦敦生活》之所以好看，是因为看到女主从黑暗中将自己一点一点捡起来的过程，我们作为观众是有所共鸣的、是无比欣慰的，大家希望看到的是这样一个过程，但这个过程和女主是否在异乡没有半毛钱关系，这个过程只关乎于女主她是不是真的能够抛开所有的外界因素，有没有找到真正的自己。

人虽然是受限于环境的，但日子最终能过成什么样终究还是靠自己去调节。

我们不能一边享受着这个城市给我们带来的机遇和好处，又一边痛骂它对自己不够偏心。

这种没事儿就给自己瞎找焦虑的心态是很危险的。

接下来，说说这个剧。

我为什么只能给三星呢？道理很简单，它讲的都是看似非常“真实”的故事，但故事里面渗透出来的却是一些非常不真实的道理。

我承认，和隔壁那些虚浮的都市女性题材剧比起来，它算很不错的了。

但它错就错在，它太用力了，它太想通过某一些极具代表性的剧情来抓取观众的共鸣了。

说得更直白一点，它就是女版的《我是余欢水》、焦虑plus版的《三十而已》、穷人版的《小时代》、群像版的《我的姐姐》。

从台词、运镜、演员表演，都非常明显能看出来主创们试图想想要打造一个“社会话题爆款”的心情。

这当然是好事，这说明我们的影视行业创作在慢慢的试着更加贴近现实、更加关心人民群众的痛点。

但是，然后呢？

如果你真的觉得窒息，那你大可以潇洒的一走了之。

那留下来的你和我，我们都是为了什么呢？难道是为了每天被工作折磨个半死回到家里，还要继续看这糟心的剧情，然后在失眠的夜晚不停的咀嚼、研究自己的这一份焦虑与不安吗？

嗯，肯定有人会跟我杠，说，你觉得看得不开心就别看啊。

但事实是，如果这就是你工作的一部分呢？如果有一天你猛一抬头，发现现实生活和这糟心的剧情就这样完美的形成了鬼打墙的无限循环，而你就像一只又胖又颓的仓鼠一样在这个循环里踩轮子呢？

每年都要经历那么多的烂片烂剧，大部分我感觉都不是拍给人类看的，但我看我的那些同行们，也依旧都强迫自己去看，强迫自己去喜欢。

这部剧不太一样的是，它看起来真的不“烂”，它甚至很精美，精美得就像橱窗里的蛋糕，漠然看看就行了，如果真的拿它当做精神食粮，那高浓度的反式脂肪酸你绝对承担不了。

我总觉得，任何事情都可以抓马、可以狗血，但归根结底都必须要有一个内在的逻辑。

可能是近几年经历的事情多了，我真的厌恶任何形式的鸡汤和毒鸡汤。

大家都是普通人，不是富二代也不是官二代，没有三头六臂，也没有天兵天将，再苦大仇深的日子那也还是得过下去，不是吗？

最后，说说几个角色吧。

晶晶可能是在性格上和我最像的，啥事都喜欢憋在心里，不喜欢麻烦别人，总觉得自己提出的任何要求都会麻烦到别人。

所以看她自杀的时候，我觉得挺糟心的。

人有时候真的还是要自私一点，不能太压抑自己了——这也是近几年很多朋友劝我的话。

乔乔这条线，职场方面原本还挺有共鸣的，但后面渐渐出现办公室恋情之后，我就……

如果后续不和男同事搞对象的话，这条故事线还是可以勉强看下去的。

简亦繁很苏，我知道，但现实生活中的情况是，中年男领导，十个就有九个大肚子已婚油腻男，还有一个不婚主义老浪子。如果真像女主这样，下班之后在阳台上喝酒、哭、耍酒疯，这些人早就把她开了……

在剧中可不一样，乔乔被女同事陷害，最终还是得靠简总这样一个男性霸道总裁的男性角色来给她洗清冤屈。emmmmm……就，何必呢？

另外，最想吐槽的，纪南嘉那条线是认真的吗？？？但凡上过一天班，都不至于把职场描述成这个德性吧。能不能不要一说到女强人就是绝症+大龄剩女+外貌平平+性格火爆？能不能不要把女性之间的竞争描述得那么可怕、那么麻烦？能不能不要总是给职场女强人搭配一个还没断奶的弟弟谈恋爱？她都那么能赚钱了（这一点我真的太羡慕了），能不能就硬气点活着？

许言的线我get不到。就不说了。

只能说，人类的悲欢并不想通，真别指望别人理解你。

另外，孙千的演技也确实差些火候了。

最后，我想指出两个让我感觉非常不舒服的bug——

1.以乔乔的经济能力，北京十五号线沿线绝对租不到乔乔那样的房子。别想了，不可能的。

2.一直cue818七夕促销活动，但那满大街穿羽绒服、毛衣、卫衣的都是咋回事？

麻烦尊重一下夏天吧，最近实在是热的够呛了……

第二集弃。演员都好，而且都是我喜欢的，但剧情假，有一种少年不知愁滋味为赋新词强说愁的感觉。

作为一个北漂过、失业过、且遇过黑中介的90后女性，感觉除了任素汐的角色（当然我没到那阶层也没资格说）其余角色安排的都假、矫情，虚荣。

好好生活不行吗？雨彤的角色被陷害已经没钱了还要买八百块的威士忌赌气？

那个爱名牌包的女孩，对这角色实在厌恶，虚荣做作。

挣多少钱就先过多少钱的生活吧，用物质去体现自己也太可悲了。还是用能力体现吧。

虽然个人喜欢金靖，只是客观评价她的这角色，过于用力夸张的用善良去获取同情。朋友都对她那么好，而且她是有工作能力的，就算被辞退了找新工作肯定不难，但就...自杀了？这逻辑真的草率了。

对，整部剧感觉都在凹一种让人同情的心酸的人设。但其实他们的生活比大多数人都要好。

豆瓣评分、演员阵容、还有那股正剧的氛围让我预期太高了。

上班路过望京，遇上白日之月

「北京就是够大够宽容，在这个地方，能让才华横溢的人功成名就；也能让平凡却努力的人小富即安。」

胡晶晶的自杀，让人如此措手不及，以致于这部电视剧一开始就被蒙上了一层阴霾。然后，是闪回的镜头，热爱向日葵的微笑女孩，不断地的遭遇人生的恶意，却在朋友面前隐藏下了所有的情绪。当镜头再次回到她从天桥上跳下的瞬间，所有人都忍不住破防，太多的感同身受，唤起了我们对“成年人的崩溃总是猝不及防”的唏嘘。

看到此处，许多人都觉得这部剧太致郁了，因为足够真实，足够残酷。

我们一边追问着是什么成为压死晶晶最后的一根稻草，我们也看到在客户那里忍气吞声又被母亲催婚还与癌症斗争的纪南嘉；在派系林立的公司即将“失宠”又被恶意骗租的乔夕辰；似乎只有漂亮的许言（很多人不喜欢她，但我觉得这个角色确实比较贴近现在很多年轻人的生活状态）境遇尚好，只是被自己的物质欲望裹挟在自认不够匹配的恋爱中。

四个女孩，四种样貌，很多人都能在其中找到自己似曾相识的影子，更有北京这座城市，带给大家共同的焦虑，无论是他乡人，还是本地人。

有人爱这城市，有人恨这城市，因为这里足够的大，有足够的可能，又足够淹没一切。

当不幸在某个时间点汇聚在一起的时候，被放大的黑暗足以吞噬一切，那就成为了晶晶的至暗时刻。

很少有人一辈子不经历至暗时刻，可是，即便是至暗时刻，也总有微光照见心底。可惜，总是为别人着想，把负面情绪都留给自己的晶晶陷入到了巨大的情绪漩涡里，忽视了那道微光。

那道微光就是晶晶与纪南嘉的亲情，与乔夕辰、许言的友情，四个来自东北小城的女孩，她们一直是彼此的光。所以，你看，人生，还没有到绝望的时刻，只是年轻的时候，我们往往低估了人生的艰难。

很多时候，没有多少人会意识到人生就是一场向死而生的旅程，从来没有什么高枕无忧的风平浪静，只有认清现实的自洽，才能成为武装自己的铠甲。

胡晶晶还没来得及寻到的铠甲，在南嘉、夕辰、许言后来的人生里逐渐成形。

如果看得足够仔细，应该可以发现，第三集开始，有了一道分水岭，每一次艰难的境遇，都会收获一份全新的感知。（第八集为止）

「当两个小时的上班路宛如一场噩梦，当没完没了的加班挤占了所有的生活空间，当你就算倾尽所有，也没办法成为更好的自己，离开的理由我们或许可以找到很多，但留下来的理由其实一个就够了，一群志同道合的伙伴，一份美好甜蜜的爱情，也可能是一个只属于自己的夜晚，就是这些平凡而美好的东西，支撑着我们一次次穿越风浪，去遇见更美的风景。」

今年以来，我工作的地点换到了跟乔夕辰一样的地段，办公室望出去就能看见望京SOHO，然而，我是一个住在南城的人，单程通勤时间实实在在的两个小时。我与夕辰一样，选择在拥挤的地铁里读书、看片（比如这部剧），很辛苦。在换工作之前，也有过很多犹豫，不知道自己能坚持多久，但是至少此时此刻，我还是做着喜爱的事情，并且有一群非常合拍的伙伴。

北京这么大，我一直在这里，习惯了远程的通勤，习惯了几乎没有秋天的四季，习惯城区之间鲜明的特质，做着我喜欢的文化工作，结识着五湖四海的朋友，吃着“贫瘠”的美食，见证着一座城市的变迁。

「村上春树说，世界上存在着不能流泪的悲伤，这种悲伤无法向人解释，它永远一成不变，如无风夜晚的雪花，静静地沉积在心里，当你虽不认同，却只能无奈地屈服，当你不满于现状，却又看不清出路，当你充满忧虑，却又无力改变，当焦虑变成了每一个异乡人的家常便饭，我们又该如何去完成这一堂人生的必修课。」

我不是个异乡人，但是我身在故乡，却看着故乡变异乡。或许痛点不同，但是每个普通人都一样拥有自己的困境，无法言说的焦虑是期许与现实的错位。

有可能是理想的幻灭，也有可能是努力的无果，所有的挫败与无力感，让你认清人生的真相，在这场人生的必修课里，你是选择跌入谷底的颓废？还是奋起反击的勇气？其实，除此之外，还可以有一种坚持之下的和解，这就是我的心路历程。没有什么一帆风顺，只有早有准备的通透，也是时间偷来的教训。

所以，在剧中，很多人更加喜欢纪南嘉和乔夕，而讨厌许言，讨厌她的任性和无知，讨厌她把人生寄托在别人身上的样子。殊不知，越晚的磨练，可能要经历更大的波动。

「安全感是什么？是你努力为自己筑起的高高的围墙？是无论多晚回家都为你亮着的那盏灯？还是银行卡上那一串缓慢增长的数字呢？

我觉得，都不是。

安全感应该是一种相信，相信哪怕来自于一个陌生人的善意，相信你在那个人心中就是不可替代的，相信自己有抵御任何风浪的能力。

归根结底，是要相信所谓的安全感，只有自己能给自己。」

看到现在，我最喜欢的就是这段片尾的独白，是只有35岁的纪南嘉才能感悟的瞬间。

安全感的缺失可能是大多数女生一生的桎梏。于是，在两性关系里，在社会的结构里，许多人选择了婚姻。少数独自前行的人，如纪南嘉也依然逃不开情感缺口的决堤。

可惜，知易行难，终于，剧里也为南嘉安排上了一段姐弟恋，我其实迫切的希望这只是一段插曲，不是不希望南嘉拥有情感的幸福，只是不太相信情感幸福的可能。

幸福的定义，并不需要一种世俗的圆满，比如一段婚姻，或者一个孩子，太多的现实会告诫你，影视剧里的圆满不过是一种美好的景愿。

「有些时候我不禁想问，那些牺牲了时间、健康和快乐的人，真的换来了他们想要的吗？

如果没有的话，还是试着多爱自己一点吧，哪怕只有那么一点儿。」

在996工作过的我，目力所及，是被裹挟的年轻人从不得不到心甘情愿的转变。

他们是有讨好型人格的胡晶晶，是对自己有严格要求的乔夕辰，深陷于环境的泥沼中无法自拔。

我深知，做个清醒的自我是一件多么难的事情，因为想要拥有抗争的底气就不得不同时面对生活的窘困。

所以，你要找一袭铠甲，知道自己的底线在哪里，对自己好一点，不要被黑暗吞噬，不要以为，人生没有退路。

「我们都喜欢执着于过去，可能永远也不会穿的旧衣服，占着内存却舍不得删掉的老照片，还有偶尔会在无眠的夜里想起曾经的恋人，对过去美好时光的留恋，更多是因为对未来的不确定，但过去毕竟已经过去了，我们都应该试着学会告别，往前走吧，勇敢一点。」

前两年有一本比较火的书叫《断舍离》，后来，这个词由一种生活方式演变成了一种生活态度。

确实，斩断过去的羁绊，会有诸多的不舍，那是一种情感的延续，可是，有时候，它也可能变成一种负面的能量，在不知不觉中消耗着情绪。

不知道是因为年龄大了，还是性格使然，越来越不喜欢情绪消耗，它会使你变得易怒、悲伤和激动，会让你变成精神的囚徒。

所以，对无能为力和无从改变的事情，尝试放手，那不是一种冷漠，而是一份成熟。

「你有多久没认真看过父母的背影，越来越少的见面和电话，越来越习惯一个人的生活，我们以为这就是成长，却忘了我们的成长是用父母的老去换来的，你每次出门离家的背影，你每个没讲完不挂的电话，你每次报喜不报忧的笑容，你以为他们不懂一切，其实他们都懂，只是他们从来不说，就像不管你受了什么委屈，父母永远是你身边最坚固的铠甲，他们也是我心目中最珍贵的软肋。」

人类的情感总是向下的。独自漂泊的时候，亲情的纽带就在生活的日常里慢慢变淡，有了自己家庭后，更是会寄情于自己的子女。

大概率是长大成人后，被填满的独立人格在寻找自己的成人世界，远离陪伴之后就只剩下一声问候。

如果你在为自己的人生辛苦打拼，那么，自己就是全世界，已无暇顾及父母的世界。

偶尔升腾起的愧疚，可能如许言一样转换在物质上的面子上，也可能像乔夕辰一样牺牲自己的时间和空间为父母的需求游走，又或者像纪南嘉那样，被父母的期待搅乱本来的平静。

或许我们从来不知道父母需要什么，就像父母永远也不会再跟长大的你同频。

不能一概而论的亲情，可以把牵挂留在心底。

无疑，《我在他乡挺好的》是一部人人看了都会有些感想的剧，因为它直指当下，80%以上的情节可能都会让人感同身受。

试图让你自己提出离职的裁员、公司员工的派系之别、为了保住工作在生育前一刻还在工作的职场女性（我身边亦有过为了保住工作不敢生孩子的女性）、难搞的室友、超长的通勤时间、非工作日（甚至是深更半夜）微信上的工作追债……

似乎每件事都令人烦躁和焦虑，可是这就是真实的人生，是大多数人都要面对的现状。20岁非黑即白的我，也曾经陷入到自以为的绝望和迷茫中。后来，时间会教会你，人生最可怕的不是已知的困境，而是未知之下突然而至的意外。

人生很长，长到你要经历少年的叛逆、青年的迷茫、中年的危机和老年的脆弱，越早发现磨难才是人生的常态，也就会越早拥有坚硬的铠甲。

也许很多人在这部剧里看到的是焦虑和艰难，我却看到了向死而生的勇气。至少它在试图剥开人生的外衣，探讨时代的真相。

在泛娱乐化的当下，难得有这种类型的国产电视剧，更难得的是它确实是在讲普通人的故事，希望它能把这种真实延续到最后。