五条·叶问老师还是带着墨镜比较帅
京都校的友友们也有出场~
作者手稿...从漫画能做出这么好看的动画我是服气的
总体来说,打斗比较少,一打就放歌,bangbangbang一通炸就结束了??大部分在介绍乙骨的技能、怎么来的高专、怎么跟熊猫他们变成盆友的,还有感情戏也多多的,看的好困🥱。
里面的歌都好听!ed最好听!!King Gnu「逆夢」
真的不知道该怎么说了
这部剧同样很雷人 我拜托你们日本人能不能给我好好的做个动漫? 电影弄的这是啥呀? 真的求求了,能做就做,不能做就别做。
如果没有那么多的感动,那么多的痛苦,在狂喜和绝望的两极来来回回,活着还有什么意思呢?
触到了多大的霉头,就能换来多大的幸运。命运的恻隐心,总在你跟它比惨的时候,向你低头——张皓宸
咒术回站的剧情一般般吧,这部电影拍得还不错,对于粉丝们来说应该是比较满意的。
只不过到了最后又是血统论,立本人很喜欢血统论这一套,这么牛的人必然祖宗十八代要扯上一点血统才行。这一点实在是有些腻了甚至乏味,不管是天赋也好努力也好,都会跟所谓的血统挂上钩。
虾油杰的颜艺做的还不错,挺喜欢的。
01
菜菜子和美美子才15岁,正如伊地知洁高所说,还根本没有善恶的观念,却已经开始杀人。她们也阐述了为夏油杰那么卖命的理由,因为杰把她们二人从牢笼中解救出来了。看到这里,我就想: “那确实很能理解的,如果是我,也许也会做同样的事吧?” 因为我个人十分信奉的理念是:「全世界都可以对不起TA,但是只要TA对你好,你就不能做对不起TA的事。」无论TA善恶与否,只要对方对我有恩,我就不能置TA于不义之地。
对比来看,宇智波带土的所作所为不可原谅。杀掉普通人我倒没太大感觉,可他毫不留情害死水门一家时,我真的很震惊:“水门老师对你不够好吗,你有什么资格裁定他的生死?” 所以啊,宇智波带土这个人,没法被可怜。我可以理解他,共情他,但对他同情不起来。大蛇丸同理,与同辈兵戎相见挺无所谓的,但害死自己的老师,no way。
02
咒回里面师生的理念没有火影重,主要是老师不太够用。火影里那种小班的教学模式,真的很能体现出「传承」的理念,而咒回把刻画重心放到同辈之间的互动上了。
乙骨忧太确实是碇真嗣的秽土重生,高Fi+Ne,怎么说,日漫主角选择这种人格确实能不错地为观众展示心理活动,继而铺开来讲整个故事。想象一下,如果选佐助/沉香,故事该怎样讲?那就完全不能用现在的剧本了。
03
五条悟,白发,蓝眼,手脚的骨骼都很大,长胳膊长腿,还头小,完完全全的欧美人骨架嘛。而且看了这个剧场版之后,我觉得得站五夏了。
而且五条悟,多么优秀的、标准的、模板似的乾族人:礼义、高欲、智慧、理想、自持、竞争。这六点他哪个不符合?结果拼凑出来是这样一副模样,看起来跟乐子人ENTP似的,但实际完全不是。所以啊,咱也能明白了,高阶人的游刃有余能到什么程度,作为普通大众,需要学习的东西还有太多吧……
04
【观影过程中的一些对话】
Eoi:你也把我诅咒了。
我:什么啊。里香和忧太有着结婚的约定,所以她把他诅咒了。
Eoi:你就是把我诅咒了。
我(敷衍):行行行,咱们家你说了算👌
“也许不是里香诅咒了我,而是我诅咒了里香。”
Eoi(Screaming):你看看看看看看看看!!我说什么来着!是你诅咒了我,你 诅 咒 了 我!!!
我(结舌):Well...没想到真是这样,我把这段剧情忘了,你还真说对了。
《咒术回战》自诞生之日起就萦绕着无限的争议,它像一个巨大的异质性集合体,能清晰辨析出过往的知名动漫IP的印记,当主人公虎杖悠仁在念叨「灵丸、卍解、螺旋丸」的时候,动漫粉们哭笑不得,因为纵然致敬之心拳拳,抄袭之疑却始终洗不干净。
作为90后的漫画家,芥见下下是和最为中坚的一代动漫粉一起长大的,他悉知同辈的感受,只取精华,就像蜜蜂在伊甸园里收集甘露。为此《咒术回战》是非常容易看进去的,因为没有什么缀笔——它像是完全由「引文」写成的华丽灿灿的文章,甚至可以说是「日漫粉丝型作者」创作的一种究极状态。
至于《咒术回战》遭受的骂名,主要是因为它缺乏自身的深层世界观,它的整体架构和久保带人的《死神》极度相仿,甚至连角色设计以及那种简约锐利的画风也不例外。
各种各样的似曾相识,是作者单纯致敬的结果,还是想象力不足的表现,抑或是它仅仅呈现了日本动漫三十余年来(自鸟山明至今)的蔚为大观?就像一出华丽的「百鬼夜行」?
巧合的是,《咒术回战》的剧场版,恰恰以「百鬼夜行」作为压轴场面,即大反派夏油杰于12月24日(平安夜)在东京和京都两地释放出上千个诅咒的恐怖主义行动。这一事件曾经在TV版里有简单的提及,其时间和地点选择似乎都别具深意,但场面和气魄却始终配不上这个名字的尺度。
百鬼夜行作为一个巨大的宽屏再现形式(可见于诸浮世绘),浓缩了古代日本的幻想人类学遗产,催生了涩泽龙彦这样的暗黑美学大师。诸多的尸魂式神之法、黑魔法手帖、怨灵与契约的操作,也是在日本的动漫、奇幻创作中常书常新的素材——仅以怨灵来说,《咒怨》和《残秽》这类享誉全球的作品已然成为了日本暗黑美学的招牌。
这么来看,《咒术回战》的问题是它虽然扎根够深够暗,但并未穷尽其中的先验力道,只是发挥了其中的实用性爽感。比如说百鬼夜行,它既没有表现出鬼的品类和特色,也没有制造出妖兽都市黑云压城的窒息感。
我们当然无法否认作者有其原则规划,尤其是在不同的环境中,打斗方式也不同:东京是高楼林立的地带,突出的是垂直化的动作设计;而到了平坦的京都庭院,打斗则有着水平和凝滞的特征。东京的部分虽然鬼怪密集穿行,但叙事的聚焦都完全在几个主角砍瓜切菜上,偶尔出现一只硕大无比的鬼,似乎也只有量的特性,这里的规则是什么级别的学员对付什么级别的怪,解决不了就让老师出马,以呈现七海建人和五条悟等前辈的高光风采。
动作设计的凌厉乃至华丽,确实是芥见下下的特点,他懂得年轻人需要什么战力,但不懂得另一边的黑暗和深邃,这是剧作理论经常讲求的一套法则:只有对手足够黑暗乃至让人绝望,主角才能确立其宿命的力量。宿命在《咒术回战剧场版》中是乙骨忧太的血统,表面上则呈现为他和祈本里香之间的羁绊,这是一种以非常暧昧形式表达的少男和少女之间的仪式性爱情,里香幻化为特级怨灵,正是因为「这世上没有比爱更扭曲的诅咒了」。 这句话确实可以称得上全片的点睛之笔,尤其是《咒术回战》的世界观是以「诅咒始于人之扭曲」的原则而搭建的,也就近乎于一种「精神分裂分析」,它成为了传统「精神分析」的反转体,即里香不是因为自身的意念化为怨灵,而是忧太不想让她离开的扭曲执念让她成为了特级怨灵。 这种扭曲,必然是一种强大的力量,但恰恰是这一点又构成了这个剧场版抄袭嫌疑的源头。
从各种迹象来看,芥见下下无疑是《EVA》的重度忠粉,这种扭曲也是《EVA》中能够毁天毁地的核心力量(表现为暴走)。在一种莫名(但未必是有意)的精神移植中,影片中的主角忧太就像是碇真嗣的复写,而在造型上,那位戴眼镜的禅院真希也活脱脱是《EVA·终》中真希波的转世。至于祈本里香及其怨灵到底是绫波丽还是明日香,就只能由各位CP粉来脑补了。 而这番「新福音战士乱入百鬼夜行」,是满足跨文本粉丝情怀的造物,同时也成了备受吐槽的设定,以至于责难《咒术回战》是一个「巨大缝合怪」的论调再次充斥于网络。
然而相比于TV版的「平滑缝合」,这里的缝合要突兀得多,因为它呈现的恰恰是《EVA》的技术暗黑和日本民俗性的鬼魅暗黑之间的不可通约性,也就是说前者解决问题的「暴走潜能」是无逻辑、无道德的(因而可以是非技术的);而后者则从本质上是服膺于道德宇宙的,为此必须呈现自身的技术性。
芥见下下的折中选择,是忧太以自身献祭,达成和解。以借力/调和为原则,他一招秒掉了大反派夏油杰,乃至于后者召唤出的特级怨灵「化身玉藻前」根本没来得及派上用场,这位大反派的发挥,停滞于临死前发大招的一个静态pose,他留存着最后一口气,也不过是等待着他昔日基友五条悟前来告别——一场诸如X教授与万磁王、邓布利多与格林德沃的告别,这又成了网友们普遍指责作者「到处采撷」的一个证据。
所谓的「百鬼夜行」最终给人的感觉是「不过尔尔」,它本着完善TV剧情、补足前情背景的目的讲述了乙骨忧太入门、进阶的故事,但以人物的成长曲线而论,他比之TV版的虎杖悠仁而言,还是或多或少显得刻意了些——少男少女的爱情线是驱力所在,它在本质上并不构成阻碍,问题是这段感情的落脚点不够黑暗,并且在结尾被过度净化。
至少按照影片的逻辑来说,扭曲是一切的原则,纾解就是走向了原则的反面,也导致了力道被突然清空的感受。
你很难解释这是怎样的一种思路建设,比如说,你可以反驳这里的落脚点就是忧太成功驾驭了这种扭曲,发现了自身的潜能。然而采取这种实用主义的说法,祈本里香就成了一种原则上的工具人。
实用主义当然是芥见下下擅长的东西,《咒术回战》的TV版虽然以虎杖悠仁作为主人公,但实际上极度高度美化的角色是他的老师五条悟——这是一个近乎完美主义的人设,有着绝对的、不可切近的超能力,标志性的冷幽默和适当的距离感,当然还有眼罩遮住、随时惊艳众人的脸庞。五条悟的形象,大概是取材于《火影忍者》中拥有超级写轮眼的卡卡西(这是曾经一代动漫迷最钟情的角色),而且是一个终极强化版本,带有很强的自我代入性,远远超越了荒木飞吕彦以「岸边露伴」为名的自画像。
如果这属于网文意淫的立场,那么原则上的问题还是过于玛丽苏,主角趋向于神,反派便失去了压秤之力。举凡整部《咒术回战剧场版》,能叫出名字来的怨灵诅咒也就只有里香和「玉藻前」两位,后者压根都没来得及动手,百鬼之说,终究是言过其实,因为鬼没有被具象化、没有自由度——这些鬼都被困住了,被人捕捉、被人释放,统统都是工具。
所谓「百鬼夜行」,终究是人与人斗,这还是一种普遍的斗争,即热血少年与「某种主义」立场的反人类野心家的斗争,后者我们在动漫里见得太多了:大蛇丸、宇智波斑、蓝染、友哈巴赫……近乎于一代新人换旧人那样的无限轮回。
我们当然无法无视《咒术回战》和《死神》的嫡传关系,但相比常年笔耕不辍、拼力完结的久保带人来说,芥见下下设计的「诅咒世界的秩序」远远没有前辈那样森严有序(当然我们不能否认他日后进步乃至全面突破的可能性),但这个「实用微缩」版本的现实成功,的确也再次促发、推动了《死神》被无限延宕的动画化——最终的《千年血战篇》将会在下个月开播,而《咒术回战2》也会在明年回归,届时,人们可以切近、平行地对比其中的优劣。
【虹膜】
祈本里香是他生命的初始与尽头,是世界的秩序与答案,是他永不言弃的信仰和唯一盲目的信徒。将一切建立在虚无缥缈的感情上愚蠢可笑,但里香的死亡与复生让万事万物有迹可循。乙骨始终忘不了里香消散的那一刻,女孩笑着朝他挥手,如露水蒸发。黍熟黄粱,漏尽钟鸣,最后他承认与不承认的事情都在这一刻离他远去。他站在空白世界的中央,感知里香成为他的一部分。所以在世界的中央,其实站着他和里香……他们相对立着,沉默无言。
他知道咒力终有止尽,而爱永无尽头。这是乙骨忧太所信奉之事。他不能背弃里香,正如他不能背弃自己。
纯爱战神,英年早婚!
#IMAX# 当正儿八经的“电影”看肯定不及格,一切就还是二次元换汤不换药(既视感满满)的那套东西,剧作和叙事节奏也比较差。当然制作和演出水准是在线的,物理打光和虚拟摄影机的焦点变化都比较准确,动作戏的流畅度也在肉眼可见的燃烧经费,只是中二期过了,吃不下这一套了。(1、男主简直就是碇真嗣,毕竟连CV都是一个人 2、五条和夏油好好磕哦)
一时竟不知纯爱是乙骨和里香还是杰和悟
扣一星因为五条悟穿了衣服
“你也来这一套啊 油嘴滑舌的渣男”“我这是纯爱”差点笑死
其实我觉得战斗场面有点偷懒,好多场面没有过程细节都是最后一下闪光…但是中规中矩还可以,值得一看
mappa这次使全力明显就是为了正视听 下次还有无限列车这样的东西出现 你们就算要去贡献票房 也不敢乱吹
我觉得……不太好看,套路剧情,甚至有点无聊
《关于我纯爱战神淀真嗣被老舅拉来意外成为咒术学院扛把子这件事》
哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈我快笑死了这什么gay pride电影啊well done 你们这些同性恋!从此还有人磕五伏?? 友人a:五条悟最后口型说了啥啊。 我:愛してる啊还用问? 。)补完0、怀玉玉折漫画后满嘴玻璃渣笑不出来了,美强惨、隔阴阳、和盖章的「僕の親友だ、たった一人のね。」,磕到我魂不守舍肝肠寸断…没有动起来的dk夏我要死了😭
所以今天我们相聚在这里……是为了庆祝夏油杰的……祭日?对七海海的短短战斗心满意足😁作为没看过漫画的人,传闻中的乙骨在我心里没有立起来 无法疼爱或共情 可能过了年纪
一句忠告:不要刚看完《EVA·终》就来看《咒回0》。会产生碇真嗣和真希波轮回转世的错觉的。并且,每次乙骨开口,都怕他把里香喊成明日香了…
乙骨:真是失礼,我们可是纯爱夏油杰:那我就是大义夏油杰和五条悟真的是好朋友啊最后你倒是说点诅咒人的话啊不是我,是我的一个好朋友捡到的,唯一的好朋友
快节奏的漫画改编,能做到路人皆懂,百鬼夜行咒术大战拍得也很燃。上一辈的相爱相杀太像格林德沃和邓布利多了...
首映场爆满,好多人都哭了。大战结束5t5最后对夏说那句话的时候比原作多了个五条口型的特写,到底说的是啥啊阿啊阿啊阿啊阿啊。
夏油:骗女人的东西!!
天赋型选手败给更强天赋选手
现充爆炸!!!整体节奏还行,动作戏的作画十分有诚意,但是剧情的既视感太严重了。里香的cast应该在石田彰和林原惠里面选!
如果用电影的标准衡量,我觉得不太行。但如果单纯作为“把漫画呈现为电影”这件事看待,那它确实做到了。
朴性厚的文戏水平能让人误会他是ufo的优秀毕业生。《高校之神》的文戏约为0,咒tv的文戏仅存于op ed,到剧场版更是文戏大退步,乙骨入高专第一天的宁静上学路上bgm是流行歌曲,什么样的品味能搞出这种组合啊,跟你名和天气之子学的吗?这类导演的共性是喜欢堆打戏来掩盖文戏的短板,打戏做好了动画评价一般都不低,导致他们路径依赖长板更长短板更短。