我对于院线的大片集中感,一个在暑期,一个就是11月。
今年的11月,大片也不少,尤其是好莱坞的。
这几年院线看得越来越少了,以前长期出差经常错过,后来养成了新电影要放一放再决定要不要看的习惯。
今年的11月,想着还是去看了《决战中途岛》,近年来难得的大型海战史诗电影。
最开始是看到导演艾默里奇,知道大场面跑不了了。
虽然对战争片没那么迷恋,但对于大场面的战争片,还是很感兴趣的。
看完这部电影后,最大的感受就是:真实。 这种真实体现在两个方面,一个是叙事真实,一个是观影真实。
影片讲述的是二战中的著名战役——中途岛海战。
对于历史题材电影,我们已知事件结果,想要看的并不是剧情的悬念,而是事件发展过程中的具体细节,以及身处其中的各色人物的心理状态。
《决战中途岛》脉络很清晰,把中途岛战役的前前后后进行了铺陈式的交代。
当然,有些历史情节因为画面呈现需要做了一些艺术化修改,但总体上还是符合历史的。
如果历史迷或军事迷只是为了纠错而看电影其实没太大必要,真想要做战争历史研究的话,不去看书籍资料至少也是看纪录片吧。
电影之所以是独立存在的一种艺术形式,就是它能够通过适度的处理,让现实中的事件有如梦幻一般呈现在你的眼前。
让你在观影过程中,不经意间被某一个画面、某一句台词、某一段音乐深深吸引,从而在心中留下深刻的印象,然后随着岁月的揉捻,慢慢地融化在你的体内。
所以,从电影艺术角度来看,《决战中途岛》是可以被称作真实的。这种真实,是相对的真实,是艺术化的真实。
《决战中途岛》的叙事真实,不仅是历史事件的真实,更是人物心理的真实。
我对于二战历史并没有深入的了解,印象中只觉得当时的美国是最牛的,他不是怕打,是不愿意打。而当日本对他们出手之后,没用多长时间,美国就干脆麻利地报了仇。
看啊,我对于那次事件的印象多么浅显,只停留在中学课本的概括性描述中。
但我不是不知道其中的复杂,只是没有机会去仔细回想。毕竟小时候理解相对单一,没有想到背后的方方面面。
《决战中途岛》看后,那场战役于我而言就不只是历史书上简单的文字了。
它让我真切地感受到了一个个真实存在的生命。
在影片中,我不仅没有感受到什么决胜的关键、伟大的战役,甚至没有感受到多少的大义凛然、英雄主义,反而更多的是感受到那些冰冷的战斗装备中真实的肉体,感受到那些士兵的害怕、痛苦、无奈,以及不得不去选择的勇敢、坚持、决绝。
影片中俯冲轰炸机队长Dick Best数次鼓舞士兵,尤其是他的机枪手James Murray。
能感觉到,那些士兵是真的不想再回去打仗,包括队长本人也是,谁都不想去,谁都知道去了可能就回不来。
可是,你可以不去,但总有人要去。
如果没人去,那真是“全美国要讲日语了”。
这种情节,很真实。
尤其对于被各种抗日神剧弄得脑仁的国人来说,这样的影片才能让人感觉是在真真实实地看电影。
因为电影中的人,也是在真真实实地活着的。
虽然看的是一部战争片,但我会因为没有在片中看到空喊口号的、好像没有灵魂的机器人而感到轻松。
当然,东方文化中的家国情怀和民族精神确实来得更重。
只是不得不说,我们拍的很多战争类作品中,那些突兀的情绪和尴尬的台词往往会让观者感到出戏。就是因为,那不真实。
美国人也有自己注重的东西,比如他们很看重的“回家”,几乎每部好莱坞战争片中都会出现。
但那份“回家”里,不仅有要去战斗的英勇,更有不想战斗的无奈。
除了己方,对于敌方的描绘也显得真实、客观。
影片中有一个镜头令我印象非常深刻,是一个飞在上空的日军飞行员,看到下方日军舰队被美军炸毁后,流露出绝望悲痛的神情。
即便日军是战争发起者,但那一刻,那名飞行员作为一个真实的人,表现出的那份悲伤,同样令人心痛。
而影片中对于日军将领的呈现,无论是作战前的精密部署、还是作战中的镇定指挥、亦或是战败后的悲壮赴死,都能够让人感受到客观与真实。
不是丑化了敌军,我们就显得高尚。而是正因为敌人的强大,与他们的战争,才能称得上是真正的较量。
不得不承认,这样去拍战争片,真的很大气。
在此,也更深刻地体会到为何要反战。
因为无论谁胜谁败,总有人要死。
那些战亡名单,不是数字,是一个个鲜活的人。
此片的大气再次凸显,它并没有刻意地去深刻,而是用恢弘的场面和细致的视角去打开你的全部感官,至于如何体会,交给你自己。
那种感受,才是真正真实的、属于你自己的感受。
接下来要说的是,观影真实。
两个小时的电影,竟一点不觉拖沓。
一方面是因为海洋和天空这种开阔大场面的视觉吸引,另一方面就是战斗机主观视角的体验式观感。
直至此刻,我整个人都还处于轰炸机俯冲视角的状态中。那个视角在片中反复出现了太多次,且视角实在新奇,所以印象极其深刻。
虽然也看过很多战争片,但这种俯冲视角我还是第一次这么直观强烈地感受到。
片中把这种轰炸机叫“无畏式”,名字真好啊,太能描述那个俯冲的状态了。更夸张些地说,是“自杀式”。
我们都知道士兵本就需要具备勇敢的特质,也知道开战斗机的更不是一般人。但当那个轰炸机的主观视角一次次出现的时候,我还是觉得,这简直是对人性的一种巨大挑战。
那是几乎垂直于地面的飞速俯冲,必须要掌握好飞机的状态,并且把握俯冲与拉起的关键节点,而且还要躲避甲板上的炮火攻击、以及上空可能出现的被击落的战机。
那需要怎样的勇气,去克服本能的恐惧,一丝一秒不能分神,时刻保持冷静,迅速做出判断。
当然,即便是经过训练,也不是所有飞行员都能完全做好。就像那场战役中,大部分的美军战机都被日军击落了。一方面是因为训练不足,但更重要的,是那种状况已经是非人的挑战了。正常人怎么能掌控地那么精准,无论是掌控自己的内心、还是自己的战机、亦或是掌控敌军的动态。
最后能活下来的,真的只有像Dick Best这样极富天赋并勤于训练的人,同时还需要有好的运气。
我是真的被那种状态震撼了,久久不能出离。
我在想,那种状态,如何能够凭己身体验到呢?
然后想到了——过山车。
下次再遇到过山车……
我,一定要去试一次。
大家一定知道咱们的老朋友艾默里奇吧,就是《独立日》,《后天》,《2012》那个导演。
这一次艾默里奇带给大家的是《决战中途岛》,是根据真实故事改编的,或许正因为这样,才让影片和过去艾默里奇的特效灾难题材很不一样。
这种不一样,导致《决战中途岛》的显得有点奇怪,不管从动作角度还是叙事角度,接下来我们就着这两点展开聊。
既然是特效动作大片,我们先聊大家最关心的视觉特效,基本上也是管饱管够,海战相当精彩,尤其如果你是一位飞机控和航母控,估计你会更喜欢这部电影。
影片讲述了二战期间的1941年12月7日,日本偷袭了珍珠港,太平洋战争爆发,美国真正加入到二战战场上来,1942年6月4日,中途岛战争爆发,美国在军事数量上以小博大,赢得了这场战役的胜利。
《决战中途岛》的人物和线索展开得非常多,剧情以中途岛战役为主,但同时也买一送二,附赠珍珠港事件和炸东京事件,基本可以给观众展现了太平洋战争爆发初期最重要的那些战役。
人物方面也是到达了人人皆为群演的地步,导演的用意无非就是想把影片真正的主角,放在中途岛和战争本身,而不是角色上,这样的处理方式,不是不可以,但处理得如何,后面会详聊。
艾默里奇对大场面的把控还是很娴熟的,在片中的海战中,能把像我一位完全不懂战争战术的观众,也能简易看懂用什么办法收集情报,用什么方式打沉航母。
《决战中途岛》的预算只有1亿美元,对于一部2个多小时战争题材电影来说,成本并不算高,相比较10年前的《2012》,不讨论通货膨胀的话,《2012》都有2亿美元的预算。
同级别比较的话,几乎20年前的《珍珠港》,成本预算1.4亿美元,放今天估计得翻翻。
说这些就是解释为何影片中的特效动作为何显得特别CGI,毕竟这个预算没办法像《敦刻尔克》一样,真的搬一台IMAX摄影机挂在战机上天去拍,所以几乎所有战争镜头,都是绿幕上完成的。
这会让人觉得在看大型战争游戏的资料视频素材包,当然这里并不是贬义,因为如今的大型的战争游戏素材画面,出来的效果并不差。
特效动作聊完我们来看看影片的叙事,这应该是近年大制作战争片最白开水的叙事结构了,影片从珍珠港开始,到美国决定还击,再到炸东京,准备中途岛战役训练,决战中途岛。
这里其中的每一个环节,导演尽可能做到还原历史经典桥段,包括历史人物说过的每一句话也照搬进来。
这样的平均分配的说故事模式的弊端,会让影片看起来不像一部电影,每一场历史事件堆积在一起,看起来面面俱到,但整体来看就是一盘散沙,碎片化处理得太多,就导致影片失去了焦点和重心。
换句话说,影片更像是一部经过加工的主旋律军事记录片,别说导演魅力了,连电影的叙事魅力都不复存在了。
很多人会拿《决战中途岛》和《珍珠港》作比较,很显然《决战中途岛》不管在叙事上,人物塑造等各方面,都没办法和《珍珠港》作比较。
虽然在今天看来,《珍珠港》主角们的三角关系喜当爹情节确实有些狗血,但起码《珍珠港》在完成清晰震撼的珍珠港事件时,还加入了小格局人物的细腻情感,从共鸣的丰富层面来说,《珍珠港》做得非常好了。
对了《珍珠港》的导演是卖拷贝哦,没想到吧,当年卖拷贝还是能拍出正常出色的电影的。
回到《决战中途岛》,基于这样走马花式的白开水叙事,影片中的角色自然就不会成
为主角,而是隐藏在战役中去,成为推动战役的群演。
《决战中途岛》的叙事模式其实和《2012》差不多,《2012》是世界末日为主角,以男主为第一逃生冒险视角去展开,但《2012》就把预算成本放在了刀刃上,片中的角色除了主角还算脸熟外,其他的角色在当时并没啥存在感,这也让观众把焦点放在世界末日本身。
前面我说了这么做不是不可以,但让我纳闷的是,为何《决战中途岛》还请这么多一线演员,好演员本身没办法施展演技,这也算是一种成本浪费了。
而且《决战中途岛》的对白和角色的状态,感觉每个人都活在2019年而不是二战时期,影片里的每一个人物,完全没有任何紧迫感,似乎每个人都看穿历史面纱,觉得这场战役一定是势在必得,而且美军一定是会胜利的。
最让我觉得可笑的是,连日军的角色状态,也是放眼欲穿他们要输的感觉,要知道真实历史里,当日军偷袭完珍珠港取得胜利后,整个日本都处在极度膨胀的状态,感觉自己是世界第一,这也是导致之后日本骄兵必败的原因。
片中各种人物和对白,实在没法制造一丝的紧张感,我在看电影的过程中,就一直在想,什么时候到中途岛决战呀,我就是想来看看特效怎么样的,别在那飙文戏了。
而真正厉害的真实历史改编题材电影,是让观众即使清楚历史事件结果的同时,还能在影片得到紧张感,这才是剧本编织的力量。
最后,我给《决战中途岛》6.8分(3.5星),作为一部战争题材的爽片,影片抛开了战争反思和残忍,单纯突出整个太平洋战争初期的大场面,艾默里奇把他自己的最优点和最缺点都贡献给观众了。
比《珍珠港》好看十倍,没有人定胜天之类的刻意煽情,也没有单手拆高达之类的荒谬情节。个人英雄主义有吗?有的,但这也是体系配合下的个人英雄主义。离开了体系,个人再牛逼,卵用没有。
本片最适合的观众群是初到中级军迷。如果尼米兹,哈尔西,杜立特,山本无十六,南云忠一,山口多闻这些名字对你比较陌生,我建议你还是先补补历史再去观影为好,因为导演默认你能一眼认出这些人。(其实首次登场的时候像柯南那样加个字幕介绍会比较好)如果你能不翻舰艇图册就能瞬间报出IJN各舰舰名,可能会看出很多破绽。毕竟浅野忠信敬的也不是海军的礼。(《啊,海军》里可以看到IJN应该怎么敬礼)
优点:全景展现,机库作业,甲板作业,潜艇作业,战棋推演,情报作业,统统都有特写,细节还是相当到位。尤其是三个俯冲轰炸的长镜头,在整个电影史上都是独一无二。
缺点:时间过得太快,把从珍珠港到中途岛整个过程,塞进两个小时,难免挂一漏万,有些地方过渡得太突然。要是预算再充足拍个上下集甚至三部曲,那就更过瘾了。
本片是海军十字勋章获得者C. Wade McClusky以及幸运E的企业号视角,所以有企业号的事情就详细,比如珍珠港,比如杜立特空袭东京,以及不怎么出名的马绍尔突袭战。而没有企业号的就一笔带过,比如珊瑚海海战和整个TF17约克城号。可怜的弗莱彻连露脸的机会都没有。
由于中方投资的关系,中国军民营救杜立特的戏份有点多,而且跟主线关系不大。
鹦鹉螺号潜艇的情节也显得有点突兀,但要不是鹦鹉螺引来了驱逐舰岚,主角也不会通过驱逐舰找到日本航母,其实并非可有可无。
指挥官这边个人认为演的最好的是丹尼斯奎德的公牛哈尔西,日军这边是浅野忠信的山口多闻,南云显得有些弱智,不过总的来说还比较平衡,最后影片也致敬了日美双方的参战人员。毕竟是人类历史上规模最大影响最深远技战术水平最高的海战,well deserved。
飞行员这边我觉得主角的小弟James Murray演得不错。主角组炸完加贺回来,斯铺路恩斯又叫他们去打苍龙,结果小弟说我不想去了。海军勋章也有了,回去肯定鲜花美人了,再去又是九死一生了,尼玛,正常都不会想去。结果主角做工作,说我们就是吃这个饭的,明知是个死还是得上啊。说好的自由主义呢?😄
中方投资拍了一个美国主旋律,这个时间点很有意思。美国太平洋舰队拍死太平洋西岸试图挑战的新兴力量,你说有没有影射现实涅?虽然PLAN既没有克鲁特环礁也没有塞班岛,地缘态势比当年IJN更是差了十万八千里。但无论是经验也好教训也罢,可资借鉴的仅此一例了。观影的观众里,站一航舰的又有多少涅?
最后,太平洋大海战什么的,电影里看看就好,让我们一起祈求世界和平!世界和平!!世界和平!!!
中途岛战役长久以来被视作是太平洋战场的转折点,在过去几十年里也被史学家、军事学家和爱好者们广泛研究探讨。围绕这一题材,诞生过许多优秀的影视文学和游戏作品。今天这部罗兰·艾默里奇的决战中途岛给观众提供了震撼的海空战争场面,同时也让不熟悉这段历史的观众了解了中途岛战役的始末缘由。
太平洋战区在整个二战史中地位重大,其结果也直接导致了当时不可一世的军国主义日本俯首投降。中途岛海战长久以来被视作是太平洋战场的转折点,此役旧日本帝国海军损失了四条正规航母以及上百名经验丰富的精英飞行员,也被迫放弃预定战略意图。美日太平洋战场上的战力重新趋于平衡,此后美军掌握了主动权,而日军则被迫在西南太平洋与盟军陷入长久的消耗战,逐渐转入了战略防守。
对于稍微熟知二战史的朋友来说,中途岛的名字无疑并不陌生。而对于军事爱好者来说,要说起中途岛战役的详细经过以及上述结果和影响来,则更是津津乐道侃侃而谈。但对于美日双方是为何一步步走到这里,又为何要围绕着一个弹丸环礁不惜堵上国运,却并非人尽皆知了。如果说珍珠港,珊瑚海,中途岛这些历史事件是一颗颗珠子,那么这部电影则像一根链子,把一个个我们耳熟能详的独立事件串联起来,用娱乐化和大众能接受的手段,向观众们做了一次太平洋战争起始诸事的科普。
如果您的确是相关领域的专业人士,且有完美主义倾向,在看这部电影时难免会因为这里或者那里存在的细节问题而留下痛苦的泪水,甚至因为撕扯影院的座椅而被请出放映厅。然而对于不那么吹毛求疵的史学家,以及其他只想图个乐的观影者来说,这部电影在很大程度上有着不错的观影体验:既有前线火爆的战争场面,也有后方情报部门的斗智斗勇;在获得视觉享受的同时,还顺带着学习了历史知识。其中或许有人因此开始对太平洋战争产生了兴趣,想知道之后又发生了什么因而投入了浩瀚史海,这也可以说是美事一件。
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私以为,这部决战中途岛是近年来罕有的优秀历史战争题材电影;也是好莱坞少有的以战役视角纵览全局,而非管中窥豹式的战争影片。从拯救大兵瑞恩,珍珠港,到钢锯岭和敦刻尔克,好莱坞非常擅长这种以小人物小事件为切入点来描绘大背景的叙事手法。而中途岛这样全景式推进的手法却并不多见。为了避免在观感上类似于纪录片,《中途岛》在保持故事连贯性的同时,尽可能的通过台词对话和场景搭建来插入补充背景,解释历史缘由。例如开篇时借山本五十六之口简要介绍了美日当前主要矛盾,为观众解释了日本偷袭珍珠港的理由。又通过亚利桑那号上水兵准备晚宴的场景,展示了美军久安于和平,防备松懈的现状,让观众理解到这次偷袭得以成功的背景条件。
实际上,这一切都要从海军假日说起。1922年2月6日,一战后,美、英、法、意、日五海军强国在华盛顿签订了关于限制海军军备的 《华盛顿海军条约》 。条约详细限制了在1937年前,各国海军舰艇的吨位和火炮口径,以及主力舰吨位,技术和武备的分配。加上 后续 《伦敦海军条约》 的规定以及《凡尔赛条约》 对德国海军的诸多限制,一言以蔽之,各国海军进入了长达十五年的“和平年代”,史称海军假日。然而平静的表面下暗流涌动,各国海军不但想方设法钻条约的空子,且都积极计划扩充军备。以旧日本帝国海军(IJN)为例,军令部早在1934年就向舰政本部下达了设计及建造18寸口径舰炮主力战舰的计划,也就是后来的大和级战列舰。最上级最初也通过安装6寸炮而归类为轻巡洋舰,在战后很快换装了原计划的8寸舰炮,摇身一变恢复了重巡。此外,日本更是公然退出了1936年的第二次伦敦海军条约的签订,此时脆弱的协议早已名存实亡,和平的余晖日渐稀微,动荡的阴影笼罩在太平洋上空。
在1930s到1940s初,军国主义日本政府野心急剧膨胀。1931年9月18日,日军悍然发动九一八事变,强占我东三省。到了1937年,又丧心病狂的发动了七七卢沟桥事变,入侵中国全境。然而中国军民顽强的战斗意志和英勇无畏的抵抗也使侵华日军陷入了战争泥沼。弹丸小国的日本自古以来就缺乏资源,到了1941年时,国内经济崩溃,物资已接近枯竭。为维持在华作战,1940年9月,在法国投降后,日军顺势占领了当时的法属印度支那北部 ,即今天的东南亚柬埔寨,老挝,越南等地区。唇亡齿寒,这一行为激怒了在东南亚地区有大量殖民地的美英等西方国家。1941年,美国要求日本撤离法属印度支那,并连同英国警告要掐断日本的石油供给。石油是战争机器的血液。以海军而言,失去了油料补给,联合舰队现有的储量则仅够半年作战之用。一边是日耗巨金的中国战场,一边是“米英鬼畜”的国际制裁;对于内忧外患的日本而言,要想维持作战只能靠吃下东南亚这块肥肉,而这就意味着必须得扫除英美在太平洋上的庞大势力。电影自然不可能将这些时代背景一一道来,但仅通过少量篇幅,就已经将这背后的逻辑暗示给了观众。
但电影并没有详细说明的是,偷袭珍珠港并非是一个准备完全的独立事件。在偷袭珍珠港后,日本人随即发动了全面进攻。12月7日同日,旧日本帝国海军远征马来半岛,开始占领东南亚。12月8日,从夸贾林环礁上起飞的日本千岁航空队空袭威克岛,拉开了威克岛战役的序幕。12月10日,英国远东Z舰队在马来西亚附近海域遭到日军空袭,新锐威尔士亲王号战列舰和反战巡击号沉没,指挥官菲利普斯以下四千余人长眠于大洋。这一打击令丘吉尔“辗转反侧,难以入眠”。此时,日方拥有在太平洋上占有绝对优势,1941年的年末笼罩在一篇愁云惨雾中。
值得称赞的是,《决战中途岛》一片在选取历史节点时,思路非常清晰。电影中企业号首场战斗攻击了某小岛港口的日军军舰和设施,鱼雷机在山谷中穿梭迎击追来敌机的空战场面令人印象深刻。这场战斗描绘的应该是马绍尔-吉尔伯特群岛突袭战(Marshalls–Gilberts raids)。这场发生在1942年2月1日的战斗并未对日军造成严重损失,且不论是在战略还是战术上都未对整个太平洋战场产生深远影响。然而导演却花费了大量篇幅在此,甚至不惜将显然更有历史价值的珊瑚海海战用一个镜头草草带过,正是因为这个部分在影片中起到了补充时代背景,承接故事主线的重要作用。
剧中主要人物之一,绰号“蛮牛”的海军少将小威廉·哈尔西便是在此处首次登场。作为第16特混舰队(TF-16)的指挥官(当时还是第8特混舰队),他指挥的以企业号(CV-6)为核心的航母战斗群在太平洋战场上功不可没。此役他与海军少将弗莱彻指挥的,以约克城号(CV-5)为核心的第17特混舰队(TF-17)一同发动了进攻。电影中表现的当时美国海军航空兵缺乏作战经验,战术安排多有不足,以及航空鱼雷难堪大用等场景,都是历史中存在的实际问题。
在一直被动挨打疲于应付的1942年初,马绍尔-吉尔伯特群岛突袭战是美军第一次系统性的对日本发起进攻。这场战斗和日后的杜立德空袭东京极大的鼓舞了美海军和社会公众的士气,也为美军积累了宝贵的航母作战经验,为之后珊瑚海,中途岛的作战打下了基础。罗马不是一天建成的,训练经验丰富的飞行员也无法一蹴而就。在电影里我们也能直观的感受到,经历过马绍尔一战的准备后,中途岛时的企业号飞行员们,无论身心都已经因战火洗礼而脱胎换骨。
此外,影片节选的轰炸东京,珊瑚海战役两个事件,也是导致美日在中途岛决战的必要条件。轰炸东京威胁到了日本本土,迫使日本高层意识到需要消除美国航母舰队的威胁,需要制定东太平洋进攻路线。这点也借日本海陆军战略会议的虚构场景得到了体现。珊瑚海海战导致五航战翔鹤瑞鹤两条大型航母被迫返港整修,因而缺席了中途岛海战。这令双方航空战力得以平衡,美方才有机会在此放手一搏。
场景细节也是令本片出众的另一大亮点。尤其是多次多机位对俯冲轰炸场景的描绘,让观者对这一象征着海军航空兵时代兴起的决定性战术印象深刻。提起中途岛题材,我们很容易就会用今天这部《决战中途岛》和1976年杰克·斯迈特的《中途岛》(实际上原文的片名都是Midway)做个比较。实际上,即便不考虑特效的时代优势,本片仍然有另一个极其重要的优势:学术成果。近年来对中途岛战役的研究进一步完善,很多之前未被明确的细节也被一一揭露。很高兴的看到,这部电影很好的利用了这个优势,把一些历史细节加入影片并给了特写:
①中途岛起飞的4架B-26之一在击坠时几乎撞入赤城号舰桥。②Mk13型鱼雷在撞上金刚级战列舰侧舷后竟断成两截。③一颗投向赤城号的炸弹自左舷近失落海爆炸。④企业号俯冲轰炸机队长麦克拉斯基跟随返回舰团的岚号驱逐舰才找到了日军航母,是由于岚号受命驱赶向赤城号发射鱼雷的美军鹦鹉螺号潜艇。⑤鹦鹉螺号发现中途岛起飞的TBF复仇者鱼雷机,并随后观察到远处大量防空炮火,从而发现了日军舰队的位置。⑥修正了长久以来受渊田美津雄描述影响的命运五分钟场景,还原了相对空旷的赤城号甲板。同时强调了整备作业是在机库中进行,描述了受到攻击后失去动力和电力的加贺号并还原了机库中大量弹药被引爆的场景。⑦描绘了麦克拉斯基的VS-6和百斯特的VB-6机队由于协同失误同时向加贺号俯冲投弹,只有百斯特等三机及时转出的场面。⑧本片主角之一企业号飞行员理查德·百斯特 (Richard Halsey "Dick" Best) 在执行任务时吸入混合着诱发肺结核的烟雾,后不断咳血,被诊断为肺结核而住院治疗,直到1944年退役。影片也还原了这段史实。
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下面来说一下影片存在的问题。
首先我想明确一点:电影不是纪录片,考据的标准也并不需要尽善尽美,故而难免有疏忽缺漏。何况要把诸多重大的战役填入短短的2小时内,更免不了会有省略精简的地方。然而对于要求十分严格的观众来说,这部电影也确实存在一些无伤大雅的瑕疵,例如:①中途岛战役前的南云机动部队中出现了5条大和级战列舰。②影片中的大和号似乎是决战状态而非早期状态。③在马绍尔-吉尔伯特群岛突袭战中,港口泊有一艘四炮塔的金刚型战巡,与历史不符。④杜立德空袭东京是1942年4月,完成马绍尔战斗回航的TF16和TF17不会遇到三个月后的大黄蜂号(CV-12)。⑤中途岛起飞的B-26轰炸机只有4架,而非电影中的9架(或更多)⑥鹦鹉螺号潜艇攻击的对象不是霧島/榛名号战列舰而是旗舰空母赤城号。⑦中途岛战役美军的舰队中似乎出现了一艘布鲁克林级轻巡,其前甲板高低错落的三炮塔十分醒目。然而该型巡洋舰未参与中途岛海战。⑧在珊瑚海损失并缓缓下沉的美军航母应为列克星敦太太,而电影中使用了约克城级的模型。
如果说以上这些疏漏有些可能是受限于经费,有些则是为了剧情流畅连贯而做出的改编,不但大部分观众难以察觉,对影片整体表达也影响细微。但以下几个问题则有些不得不提了。
1、爆炸效果。全篇有许多华丽的爆炸场面,然而其中很大一部分都不合理。飞机装备的机枪和航炮都绝对无法通过扫射而引发爆炸,一颗250kg的航空炸弹也绝对无法让整个机场陷入一片火海。这种明显失真的场面贯穿整部电影。这种错误其实在不少类似电影中比较常见,例如前几年的珍珠港以及机枪打爆驱逐舰的红色机尾。虽说为了视觉效果做出一定程度的夸大可以理解,但历史题材的影片,如果做到这种程度就成了二战背景的星球大战,不免有裤裆藏雷手撕鬼子侮辱观众智商之嫌。
2、机队装备。曾被津津乐道的“决定命运五分钟”就是因为南云忠一在收到矛盾和模糊情报的情况下,在“装航弹轰炸中途岛还是装鱼雷攻击美航母舰队”间举棋不定,使得航母甲板上堆满了整备中的战机和弹药,才最终导致了机动部队主力在短短五分钟内覆灭。虽然近年来的研究成果反驳了这一观点,但至少在犹豫“航弹or鱼雷”这件事上,却是没有争议的。然而影片中进攻中途岛的友永丈市第一波次却变成了:编着混乱队形零战和99,97式轰炸机,全员挂着鱼雷飞临岛上。这着实让人摸不着头脑。普通观众也许难以分辨不同飞机或战舰的型号,但鱼雷和航弹的外形差异巨大,这已经是外行人也能一眼看出的常识性错误了。
3、重创飞龙。在影片最后,百斯特机俯冲轰炸空母飞龙号,并直接命中前甲板一枚1000lb航弹。影片中多次描绘了俯冲轰炸的场景,而被选作为全片高潮的轰炸飞龙号,导演更是格外关照。然而可能也因此有些用力过猛了,生生拍出了卢克天行者驾X-WING击毁死星的味道,令我耳边放佛回荡着欧比旺的“luke, trust your feeling”。然而正是这段被重点刻画的俯冲轰炸几乎让之前所有对这一战术的描写毁于一旦,因为影片中百斯特投弹的时机完全错误。
如图所示,俯冲轰炸战术的意义是在于通过操控飞机控制炸弹下落线路,消除水平速度而提高轰炸精度,因此通常以很大的攻角入场。影片之前多次出现了正确的俯冲轰炸场景,但却偏偏在全剧压轴的地方放了一个详尽的错误示范。百斯特的俯冲进入角度是没有问题的。然而剧中他却没有在图示3的位置投弹,反而是改出俯冲拉平后,沿着甲板飞到了4的位置才释放。这时候炸弹已有了很大的水平速度,而且也没有足够的垂直冲量来击穿甲板,可以说完全失去了俯冲轰炸的意义。而且当时飞行的高度几乎已经和降落差不多,炸弹爆炸后也显而易见会受到波及。在影院时,我脑海中已然出现了炸弹弹跳几番后沿着甲板滑行落水的滑稽场景。然而影片中飞龙号加厚了的甲板钢板却好像一层糯米纸一样,炸弹“噗”的一声就捅了进去。再加上之后降落时飞机的无动力魔法上浮,这个滑稽满满高潮部分着实降低了该电影的严肃性。
除了上述场景问题,我认为影片最大的争议则在于其叙事节奏。《决战中途岛》不满足于遵循好莱坞传统围绕一个小人物和孤立事件讲一个大背景下的故事,而是想通过表现战争双方的全面战略,描绘一部史诗。然而以一部史诗剧的标准来看,虽然剧情有明确的目标以及合理的取舍,导演对整个故事节奏的把握却仍有待打磨。中途岛战役是一场复杂的战役。从后方情报准备到战场调动排兵布阵,都有很多对理解故事不可或缺的细节。尤其是大战在即,双方都在和时间赛跑,一分一秒都至关重要。这里的节奏感应该和敦刻尔克一样,紧张到甚至可以听到背景里的滴答声。然而导演却在有些无关紧要的地方放缓了节奏,导致真正留给中途岛战役的时间不足。因为要着重描绘战争当日的过程,所以反而对交战前的准备缺乏连贯和充分的说明。哪只部队在哪里,做了什么调动;哪里的战机何时起飞,又轰炸了谁。这些本来可以精确到分钟的史实却被分割开来碎片化了,变成了一个个孤立的历史场景。这样导致了观众只记得飞机飞过去又掉下来,炸弹炸了这里又炸了那里,却对战争全局走向失去了把握。不免会让人觉得,一场足足铺垫了一个多小时的重要战役,就这样莫名其妙地匆匆结束了。
至于影片完全将南云忠一刻画成了一个愚蠢无能的废物,而把山口多闻描绘为一个足智多谋以身殉国的英雄,就是见仁见智了。但私以为在看待历史事件时,应尽量不以上帝视角去评价当时历史人物的行为,才会比较公允。实际上飞龙号在挨了四颗1000磅航弹后,因损管得利一度恢复了26节航速,甚至在遭到雷击处分后仍一夜未沉。后世一些研究者也认为,无论如何都算不上是“无法挽回”的情形。而放弃了这样一条仍然可以抢救的宝贵正航,而选择与舰同沉的山口多闻当时是抱着怎样的心态,后世也难以妄加揣摩了。
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中途岛战役的两个月后,美军在位于西南太平洋所罗门群岛的瓜达尔卡纳尔岛登陆,拉开了长达半年的瓜岛战役序幕。自此日军被迫陷入了无止境的消耗战,战略上逐渐转为劣势。而美军在强大工业力量的支持下,新锐战舰不断下水服役。截至日本战败前夕的1945年,美国共建造了各型航母147艘,其中仅埃塞克斯级大型航母就有22艘。而日本的经济实力却跟不上战争损耗,自此战局以定,日本法西斯再无回天之力。1945年8月15日,日本正式宣布无条件投降。 同年9月2日,日本代表在停泊与东京湾的美国战列舰密苏里号(BB-63)上签字投降,中,美,苏等9国代表相继签字。而这也标志着我国抗日战争的胜利结束,至此,世界反法西斯战争胜利落下帷幕。
二战反法西斯战争胜利到今天,不过也才短短70余年。如今战争的阴影还未从上一代人记忆中消褪,而世界各处则又是暗流涌动龌龊不断,远远称不上和平。因此无论如何,我都乐于看到多一些描述二战题材的影片出现。因为人们是健忘的,而有些历史却是万不能被遗忘的。坐在影院里,我不禁想起十几年前在中学图书馆徜徉的那个下午。记得我在书架的角落搜寻到一本书页已经泛黄,定价仅为2角钱的《太平洋战争》。翻开旧书,午后的阳光照射在纸页上,卷首八个大字令我至今仍记忆犹新。
前事不忘,后事之师。
本以为是一部美国的主旋律战争教育电影,看完后觉得它做到了足够的客观。 影片没有过多描写个人情感,更没有像《珍珠港》那样以三角恋穿插始终,整个战争过程尽量以大视野展开,让观众站在上帝视角,看着人类如何像棋子般被“下棋的人“控制着去战斗。 战争场面做得非常写实而克制,几乎没有展现肉体被炮火袭击时血肉横飞的场面,但是对各种飞机、战舰、潜艇的外形和战斗场面做得非常逼真,军事迷应该会非常喜欢。 很难得一部战争电影的故事可以做得没有明显偏向性。 虽然电影是美国人拍的,但对敌对方日本的军官和军人的描写都没有戴上有色眼镜,甚至让山本五十六看起来特别有气场和魅力,而临近结局一艘已被击中为了不被美军利用的航空母舰自毁时,对舰长和副舰长自愿随舰沉没的描写,不但没有刻意丑化,反倒透出一种隐隐的敬畏感。 影片表达的中立性,让观众更能体会到战争无益,人人皆为棋子的悲凉感。 作为一部叙述战争历史的影片,本片值得 一看。
《决战中途岛》竟然不能取悦到如我这般皈依多铆蒸刚教多年、二战迷、海战迷的直男,暴露了现在好莱坞体制下像罗兰艾默里奇这样的导演的一个类型短板:他们似乎拍不好全景式的战争大史诗。
说句不客气的,我小时候看《大决战》的体验都比这部好。
为什么?
因为像二战这样史无前例的大规模战争尺度下,真正让人心潮澎湃的是最顶层的决策,而不是一群海上的牛仔。
好莱坞太沉迷于自己擅长的个人英雄主义叙事范式了,完全跳不出来。
与《拯救大兵瑞恩》《血战钢锯岭》这样以个人视角观察战争的电影不同,《决战中途岛》野心明显是想拍成一个教科书级别的、既忠于历史细节、又具有全景式宏大叙事的战争片。然而人物塑造的方式却仍然是陈旧无比的弧光套路:刺头飞行员一头一尾一模一样的降落方式;情报官员从最早的自我否定到最后带领破译团队准确预测;舰载机飞行员战友从一开始相互看不顺眼到最后的和谐谅解……充满了无聊的套路,每一条线似乎都可以拍成一部及格的电影,但合在一起却变成了史诗级灾难。因为当观众希望看到编剧能有更多能力把个人与历史这两种截然相反的叙事视角合二为一时,电影却不争气地在几条故事线中反复来回横跳,并穿插大量类似偷袭珍珠港、东京大轰炸这样的支线,暴露出了对影片整体节奏的彻底失控。
二战迷都了解,从珍珠港到中途岛,里面有完整的历史发展的逻辑链,有美日之间相互试探、博弈、过招,而本片却止步于展示事件而非事件之间的联系,观众只能可怜兮兮地根据飞行员回家次数来猜测时间是怎么流逝的。
请问珍珠港与故事主线有什么关系?杜立特空袭东京又与故事主线有什么关系?如果你想从战争角力的逻辑出发,那是可以的,但请不要把花这么多笔墨在一晃而过的人物身上,当观众刚想把情绪投射在他们身上时,你又让他们消失了。有豆友评价得到位:就像是你刚有感觉就换姿势的男人。
想讲历史,就好好讲大人物大事件。想讲英雄主义,那就好好讲小人物小故事。你两个座位都想占,屁股却没那么大,终究变成了一个四不像。
从历史迷的角度,《决战中途岛》最应该着墨的,是双方在中途岛进行战略决战时,历史开的那些冥冥中自有天意的玩笑。电影的确展现了鹦鹉螺号导致的一系列巧合,但请问你把巧合拍成了个人英雄主义故事中有趣的插曲,能体现出这是两个海军大国各自赌上国运的这种重量吗?
说实话,根本没讲清楚。我看百度百科的“中途岛海战”词条时倒还更激动一些。
归根结底,观众看一部电影时,所能调动的情感能量是有限的。当这些情感被他投资在“主角能不能把炸弹扔准”时,很遗憾,就没有什么剩余的能力去感受这场伟大战役的真正分量了。
罗兰艾默里奇,你把战役拍成战斗,服。
我出镜最多的电影
现在还能有人扎扎实实拍二战,拍英雄,难得。好莱坞已经没人愿意投战争片了,耗资巨大,没法拍续集,连艾默里奇都不得不满世界找投资。《决战中途岛》完全不是《珍珠港》那套披着战争片外衣的爆米花逻辑,气质更偏六七十年代经典老片,当然技术要比以前进步太多。电影用了大量飞行员主观镜头来展现美军出奇制胜的关键--俯冲轰炸,临场感极强(拍空军海军确实比陆军视觉更刺激)。除前线外,还展现了后方情报部门、指挥部门的工作,让这一历史转折点充满玄奇色彩:“我为美国历史上最重大的一次情报失误负责。”三线并行之下,片中群像人物也都非常精彩。包括对日本海军将领的复杂刻画,对善良的中国底层村民的刻画,还致敬了一下约翰·福特导演,揭示对于当前局势下的今天,和平究竟意味着什么。
好爽,紧张得手心冒汗,《决战中途岛》这种片子必须在巨幕上,才能感受到牵一发动全身的感官冲击和内心震撼,俯冲、横扫、爆炸、燃烧,天空辽远、海洋苍茫,烟雾的尽头似有一阵阵呛人的火药味、冰凉的海水扑面而来,美、日两国的对决,是信心勇气的对决,也是关乎国运对决,片子结合真实历史、真实人物场面做工到位,选角很有信服力,每个人物棱角分明,都有自己的人格魅力。战争片的拍法,无外乎以小见大、管窥一豹或者全景展示、排山倒海,拍惯大场面的罗兰·艾默里奇无疑是后者,这次也没让人失望。
蛮喜欢这个表面“稀碎”的剧本,主旋律的底子、老派的作风,但做了许多碎片化处理。一男主+四男二,都是穿针引线的人,串联起将近上百号人物。巨大的群像(看过战争片中最大群像之一)、繁多的视角与散落的线索,也有效规避了个人英雄主义和煽情伦理问题(因为人太多所以不会过度煽情)。这种戏里的情感就是要淡化、简约,才能打动人。对日方的正面刻画也很出色。他们同样是坚毅、有血有肉、有担当有情义,从写到演都处理得圆满。不过,必须要指出本片最大的问题——在海空大战的场面上,特效cg用得太多,不免虚假。特别是在看过《敦刻尔克》后再看这种视听系统,实在是比较廉价、落伍了。
完成度非常高,大大超出预期,本来还怕被拍成特效娱乐大片,结果意外地朴实踏实,叙事稳扎稳打,人物塑造传统淳朴,有了点看老片的感觉,不足之处当然也有,战线拉得太长导致重心分散,留给中途岛时间局促了些,如能再多一个钟头会更完善,经费严重不够军舰建模复制黏贴导致个别镜头产生“bug”,也有一些小细节失误,另外就是对鱼雷机中队的自我牺牲欠缺交待,会让不熟悉战史的观众误以为鱼雷机全是废材,实际上是鱼雷机吸引了零战与敌水面舰防空火力,为SBD俯冲攻击航母争取了空档。但总体瑕不掩瑜,要支持鼓励。二刷归来在大E官网上看了各中队战报,脉络更加清晰,对照电影,人物细节真是做得不错了,比如Gaido击落Betty、被俘被杀和Dickinson迫降被菲尔普斯号救起转送企业号的细节都有呈现,Gallaher的戏份则给了Best。
两个多小时的片长却丝毫不显冗长,卡司里全是熟面孔,心里默默挨个相认。最触动还是那幕:日本指挥官宣布战败,自己要随战舰一同销毁沉没。旁边的人说,我也留下来,一起欣赏月色吧。你知道的,有些瞬间的确即是永恒。看正如片尾打出的那行字:大海铭记不朽。
怎么港…这个片吧,就好像那种,每次你一觉的自己快到了,他就换姿势了的男人。
我一直以为二战的转折点是 李云龙攻打平安县城
在这个片子里面看到杜立特行动还是特别意外的,虽然并没有命中什么重要设施,但其现实意义远大于实际意义。卢克伊万斯看得人都好了🤓🤓
我熊熊燃烧的直男魂啊!好几次肾上腺素化成眼泪飙出了眼眶。首日场几乎清一色全男生,但是扛不住热血阿姨就爱看揪心又痛快的战争片啊~关键是卡司阵容也太豪华了吧。丰川叔出来的时候,跪了一下,浅野叔又跪了一下,伍迪叔又跪了一下……整场看下来都是喜闻乐见的老熟人,忍不住感慨了无数个“卧槽!”。作为老美的主旋律抗日大片,并没有刻意矮化日本人,将日本人呈现得愚蠢弱鸡,而是拍出了智谋与勇气的较量,最后火烧战舰的一场戏,甚至拍出了英雄末路、大势已去的悲壮感,哭得我……满脸是政治不正确的泪水。很开心没有安排缠绵腻味的爱情线,专注于展示战事,展示人与人之间的张力。娱乐指数4颗星,养眼指数5颗星。一本满足。
时代巨幕点映 整体质感还不错,特效加分,真实度也算比较合理(美军战斗机居然缺席,只有无畏大战零式),剧情没有狗血,但将领形象感觉不如老版。
本质上就是常规的好莱坞大片,但是看惯了抗日神剧再来看这部电影,差距真的太明显了。我们被抗日神剧残害多年,已经快要忘记正常的战争片是什么样子了。正常的战争片里没有裤裆藏雷、手撕鬼子、八百里开外一枪干掉鬼子……只有缜密的情报工作、精心策划的战略、以及抱着必死的决心和敌人拼个你死我活。敌人的战舰更多、装备更现代化,但是他们也有最顶尖的情报人员,最不怕死的战士。不是把观众当傻子的抗日奇侠,而是血淋淋的恶战。迪克·贝斯特这种以身体、以未来为代价取得胜利的军人值得铭记,布鲁诺这种宁死不屈、绝不泄露机密的军人同样伟大。日本军官选择和军舰一起沉入海底的镜头让人印象深刻,这不是美化敌人,而是尊重敌人。优秀的战争片尊重敌人,拙劣的战争片丑化敌人。因为丑化敌人就是丑化自己,尊重敌人就是尊重自己。
完美还原战列舰大道。完美还原贝斯特炸沉赤城。基本还原友永仗市机群起飞。基本还原飞龙号弃船山口多闻和加来止男与舰艇同沉。
这就是那种绝对不能在影院错过的电影,超大银幕、轰隆隆的音效、火光四射的大场面,把整个影厅炸的天昏地暗,整个人放空 瘫在座位上接受海空大战的洗礼。这些年被漫威超英荼毒的都已经忘记真正的战争片是怎样的了,其实这些真实发生过的战役、真实存在的战士才是我们现实世界的超级英雄。罗兰·艾默里奇这部中途岛没有狗血的爱情,没有恶心的煽情,就是实实在在的给你科普那段惊心动魄的故事,战争越残酷越能衬托和平的来之不易,正如片中所说,没有人想要战争,希望世界永远和平 Love and peace~
美国主旋律,但我感动了。主旋律战争片控制好立场才高级,这部电影做到了,歌颂美国军人同时,也不一昧抹黑日本军队,可以说不偏不倚了。海战场面宏大密集好看,把我轰傻了,挺好。
Ed Skrein 才是真男主啊,这大概是他在权游之后拿到的最好的一个角色了,军装甚至有点蒙哥马利克里夫特味,关键这角色刚好还叫Dick Best……
战争科普片,没怎么渲染战争残酷,反而很有娱乐指数。剧情“一拖三”,看中途岛,赠偷袭珍珠港+轰炸东京,就那些战役都捋了一遍,却惊喜欠奉,讲了一个连小白都能看得懂的战争史故事,所以叫科普。场面好看,且第一次在电影中详尽的展示了“俯冲轰炸”这种华丽又危险的战术。艾默里奇每次给美帝拍马屁都开挂,这次也不例外,难得的是这次还塑造了立体的反派。主角几位演员跟原型很像(尤其尼米兹),但我方人员云集了漫威+DC+速激的反派,倒是搞笑
对比日本人想当然的激进,与其说美国人靠运气赢得了中途岛之战,倒不如说靠的是全军上下的稳扎稳打赢得了逆转太平洋战局的一战。而导演艾默里奇似乎也深得自己镜头下的尼米兹的真传,四平八稳地交出了一张新时代语境下令人满意的好莱坞战争电影答卷。编剧韦斯·图克和艾默里奇其实已经为观众做了“减负”,前者精准抽取了重要节点和人物进行戏剧加工,后者则通过强有力的控场,辅以其拿手的壮阔视听表现手法,将中途岛之战前、中、后的真实亮点和细节投射在了大银幕上。这是一个窥视文化和人文主义占据主导地位的时代,在这种时代语境下,以及美军常年征战导致的美国国内自发性反思与海外颜色性批判,越来越多的好莱坞战争电影开始追求对战争中的个体情感进行无限放大和关切,但完整地展现一场战争,仍需经典全景+群像式战争电影。
五星给它的克制。羡慕美国的是,它们不需要深刻,不需要反思,不需要挖掘人性,可以毫无历史包袱,毫无争议,毫无合法性危机,干脆利落地歌颂他们的英雄永垂不朽!387?
想起二十年前在电影院连看三场《珍珠港》,从下午一直看到晚上。本片在故事上延续珍珠港之后的美国反击,全是身临其境的战争场面,我也找到了为什么喜欢看二战题材的电影,因为这里面有生活中太少的“男性气质”,包括日本士兵们刚毅的眼神,最后落泪也是日本将领与战舰共存亡的气魄。