剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 简评：啊，污秽漏出来了!
我想说的是：《午夜凶铃》两大「凶」器：夺命催魂铃和诅咒录像带。后者是一种病毒式传播，看过的人都中招，要想逃过一劫，必须将录像带拷贝一份给别人看。
《残秽》番外篇《鬼谈百景》中最恐怖的小故事《红衣女子》也类似。听过「红衣女子」故事的人都会被女鬼纠缠，除非你把这个故事讲给别人听。剧中腹黑的女学生本来打的如意算盘，但最后还是难逃宿命，因为她的受害者在讲给其他女生听这个恐怖故事的时候，她等于又听了一遍，诅咒绕了一圈回到她身上，于是扑街。
有些短小的怪谈没头没尾的，吓一吓也就过去了；而另外一些恐怖故事，总会有始有终地道清恐怖的源起并将它解决掉，即使是轮回不灭的，这种循环也是在电影故事的框架内，它们不会蔓延出来。
可是像《残秽》这种故事就有点细思极恐了，因为很赖皮的，它们的设定里留了个「后门」，借着这道门好像就可以打通故事和现实之间的分界——当然，这多少依赖你胡思乱想的能力——把恐怖的感觉从电影、故事中一点一点渗透出来，搅得你可能几天几夜睡不好觉。
2 ) 就是生气
首先声明一下，我觉得这部电影拍得不错，循序渐进很有逻辑，给四星。差一星就是让我生气的结局！
剧情我就不在这里复述了，看过电影的人都知道了。我就是替结局那些莫名死去的人感到气愤！
那个深夜加班赶稿子的编辑，辛辛苦苦打工人，被黑影吓死了！那个玩世不恭的小年轻，估计是刚迈入社会为了省钱租便宜房子，被上吊老太太吓死了！那个女作家深入一线调查真相，一辈子跟老公攒钱盖个大新房子，马上也要被折磨死了！看到这些我简直气死了！恐惧分分钟被愤怒冲散了！你们说说，辛辛苦苦小老百姓，替死去的冤魂沉冤昭雪。你不说感激吧，还把人家都弄死，气不气人！我真想把那老太太拽下来一顿爆锤！还有那黑影，我拿拖布墩死你！不行撒点小苏打，不信拖不干净！
个人认为这部电影两个比较出彩的地方：一是女作家随着调查深入越来越没精气神，这点表现的非常好；二是日本这个土地所有权变更登记做的也太好了，当然这点应该更算是日本社会的优点，不过电影想到用这个角度层层递进也是很优秀了。
再就是认为电影有一点不足：结局有些冗长，应该表现到女作家接到骚扰来电就结束了，后面表达太多反而显得累赘，失去了想象空间。
以上，不知道有没有跟我相同想法的朋友，欢迎讨论～
3 ) 残秽
收回前段时间对韩国的那个公寓的赞誉，这部"原作"才是真正的恐怖啊。中元节当天看的，命名残秽非常合适，比起恐怖，更多是指精神污染 和服的腰带刷拉刷拉的扫着地板，女儿吊着的兔子玩偶，黑白像素化的照片细看非常掉san，还有越来越憔悴的女作家 这远远不是结束，甚至可以说他们仅仅是窥见了怪谈的一角，他们都已沾染了残秽，女孩儿和女作家也逃不过 "烧啊杀吧"的命运。不要调查，不要讨论，不要说出来，不要看，不要听到 --很多怪谈追踪到底，会发现是同宗同源 卧槽主角也去世了 日本女演员竹内结子去世了，在她刚步入40岁的这一年。 26日晚，她还像往常和丈夫中林大树一起吃晚饭，饭后她独自上了二楼，看上去没什么异样。 次日凌晨，中林大树，在步入式衣柜里发现了上吊的妻子。救护车赶到时，竹内结子的心肺处于停止状态，现场没有发现遗书，在被送到医院后宣告死亡。 以下均来自豆友评论，记录下来以供后续翻阅 --我觉得那幅画是承载污秽和怨念的载体，显然和尚已经被画控制了，不然也不会撒谎说他没有见过那幅画，所以和尚是在保护那幅画，画在污秽就可以继续传播
--从这一段叙述中我们不难发现，表面上，影片中的人似乎在调查后又回到了以前的生活状态，大家都过着正常的生活。然而，每个人却又都相互联系着：女大学生九保和伊藤太太偶尔联系，下次搬家会搬到那里去；“我”也和九保联系着，由此得知每个人的近况。。。经历了如此恐怖的事件，按照常理，当事人应该避之而不及才对，尤其是女大学生九保，居然还要搬到死过人的房子里，而她之前就因为405室总是听到和服扫地的沙沙声而逃离，这实在是不合常理。事件之后，所有人貌似疏离，却又保持着不温不火的联系，这种联系是偶然？还是必然？不得而知。也许当人们觉得已经逃离诅咒的时候，一只看不见的手仍在将他们紧紧的联系在一起。联系，是这部影片的一个重要的主题，每一个看似独立的事件背后，都有一个恐怖的源头；上一个屋主死去了，下个仍会搬进来。。。细思起来，毛骨悚然。
4 ) 传与听
有幸进电影院观看了这部电影，日式恐怖手法很到位。驾驭类似老宅怨魂的题材，也算驾轻就熟，一切一切都中规中矩。我想谈谈关于内容上的一些看法，电影开始，从作者与原稿人以写信的方式传递女大学生独居公寓遇到灵异现象，一边是叙述，另一边则是分析，提意见，再者反馈，有来有回。直到见面，两人一拍即合决定一起深究，一直到最后，桥本爱饰演的久保告诉作者新的公寓又传来了熟悉的声音，示意停止调查下去。 如果你看过《凶间1408》里面有一段话和《残秽》中很相似，“有时候你躺在床上会想，这件旅馆这个房间这张床上曾经也躺过谁？他们形形色色喜怒哀乐，其中一定免不了悲剧”，确实，残秽，残留下来污秽不堪的邪物，引发死亡，灾难，疾病和罪恶。其实，残留本身就是传递延续的过程，邪物通过低语蛊惑的方式引诱俘获人类帮助其传递散播灾难。从“我”写信，“你”分析，到一起深究，不断的“听”与“传”后，越来越多的人参与其中，从那句“九州就要找XXX，他什么都知道”，我就知道事情已经一发不可收拾。“残秽”利用人类的好奇心，和贪婪的求知欲如瘟疫一样蔓延，滋长。所及之处，纵火，杀婴，自缢，轼亲不断扩散。主人公一行人，通篇其实都是一个追寻真相的过程，但到了最后，自己也忘了自己要追求的是什么，这样那样的传说此起彼伏，没完没了，真真假假却又殊途同归，源头只有一个，却永远看不到真相。为了寻找真相，人们开始迷茫，想用自己听到的，却传播给别人，希望得到反馈挖掘线索接近真相。殊不知，自己已经慢慢变成残秽的帮凶，最终幡然醒悟，决定要完结这没完没了的诅咒，画上休止符的一瞬间，电话响起，审判的时刻到来，没有人能豁免。 作者在结局中，公寓中其实有几户人家是很幸运，始终没有遭遇不测。三个孩子看着“秋千”，而作为大人的中年妇女东家长西家短，无心顾及。而反观主人公，睿智，理性有头脑，分析分析再分析，最终变成最棒的帮凶。千言万语汇成一句“不作死就不会死”，世界之大，有些事根本不是我们能够面对，有时候人类的求知欲也是一种原罪，它盲目的坚定了我们往错误的方向上前进的决心。理性的讲，我们对大多数力量都一无所知，更多的时候还是需要有一颗敬畏之心。 哦，对了，我回家还查了自己住宅100年以来的历史，30年前都是田地，安心
5 ) 不甜的甜品最好吃，不刻意去恐怖的恐怖片最吓人
这才是恐怖片该有的样子，不靠一惊一乍的老套无趣jump scare和恐怖音效，而是从生活中不起眼的小细节入手，一环扣一环，不断推理溯源，找寻表现背后的根源与真相、相互间的联系与规律，玄学版的格物致知了。真正做到了细思极恐，氛围营造也好，而且很有代入感，本人平日里也经常会脑洞大开，沉迷其中，与电影思路极似，人间真实了，什么监控器行为。另外这片的“三观”也正，恐怖片主角就应该是这样的，既不会降智作死，也不会像一些专门嘲讽恐怖片主角的搞笑视频夸张描述的一样，遇到不寻常事理都不理一走了之，而是既惊且疑，试图搞明白，这才严谨嘛，人都有好奇心的嘛，猫死不死我不管，甚至自己的命也可以犯一下险。
另外其实最后溯源最好回到女作家新搬的房子，呼应一下，而不是通过与主角团的各种交往联系才被缠上。最后其实剧情打住停在“好结局”上是较为高明的，不置可否让人回味良久，讲究的就是一个世事无常，不了了之，更有怪谈味。后面那些反转反而有些画蛇添足，格局都被拉下来了，那种似破不破、引而不发的怪奇紧张的氛围都被破坏掉了，除了提供一些例牌视觉上的恐怖桥段外，点用都无，鬼怪摘下了面纱，却是破坏掉了一直以来辛苦维持的神秘感，鬼嘛，未先出来时最可怕，藏起来找不见时最可怕，无声胜有声，未知才是恐惧的源泉，毕竟眼前鬼易诛，心中鬼难除。
最后略微吐槽一下，那具上吊尸体也太牛逼了吧，自杀完那么长时间了，还能保持高频率的左右摇晃，这不收好改造成永动发电机来解决能源问题就太浪费了…
6 ) 很忠实原著的日式恐怖片
电影的剧情极为忠实原著，多事儿作死有不怕死的女学生，还有不怕事儿神神叨叨的女作家，这一对简直是本片的活宝CP。剧情的推演基本复制了原著的小说，但是在一些重要的恐怖场景，编剧还是进行了强化：如第一个发现吊死在隔壁公寓的男人，死后显圣骚扰房东说对不起的那段。完美的复制了小说的场景，同时借助场景的渲染，声调以及音乐的烘托，更凸显出了诡异的感觉。这一段是我认为本片最出彩的一个片段。此后虽然也有大正、甚至明治时期的更加诡异的场景，但编剧没有着重的表现，此外采用回忆色调的画面对观众可能始终存在较大的距离感，无论场面多么诡异，演员的表演多么夸张，始终调动不起来观众的恐怖感。
跟原著一样，影片揭示了闹鬼的原因（矿难塌方时间。。。），但影片的的片尾并没有一劳永逸的解决那栋房子的闹鬼问题，留在观众心中的不安定感觉可能是长久的。但是为了更突显一下影片是一个恐怖片，导演选择以恐怖的方式结尾，首先是不害怕男安心住在房间里，但是却被晚上出现的吊死女鬼吓到了。这段完全就是为吓人而吓人，总体的感觉非常LOW。但是最后出现的那个女鬼画像还是很出彩的，此前和尚一直说那副画被烧毁了，但影片的结尾揭示鬼画仍然存在，对比浮世绘风格的诡异女画像，还有和尚慎重严肃的表情，影片整体的恐怖感觉也随之升华。就是。。我翻来覆去的看了好几遍那张画，都没看出来这幅画到底可怕在哪里？
影片的女主是日本国内大名鼎鼎的大门牙妹竹内结子，但是本片中他把自己的锋芒隐藏的很好啊。丝毫看不出来是一个艳压群芳的大美女，就是一个又土又宅的女作家。跟他在真田丸里面小家碧玉而又心机深沉，容貌艳丽的茶茶女王简直就是两个人嘛。。演技真心棒！
今年目前为止最好的日本恐怖片。。。
还挺恐怖的，但更惊讶的是日本人对于“史料”的保存，真是什么资料都留存着，难得.....
比较本格的恐怖悬疑，CG太渣，不如不用
上作考證，下作傳染，通篇都是疲軟的觀感。
把我吓惨了。。。。。。更像是一部纪录片，情景再现+多人角度叙事+推理，忍不住想到中村义洋之前的《白雪姬》和《预告犯》；该片最可怕的是恐怖的延续。
头吊屋顶荡秋千，身藏地板碎碎念，焦黑矿工道冤屈，鬼画公主变妖邪。咒怨追本溯源人类学考，以侦探片形式进行的学术化层层考究挺有创意~
近年来日本最好的恐怖片。恐怖片最高级别，不靠一惊一乍的音效，不靠突然出现的恐怖画面，不为了吓人而吓人，真实感爆棚，让你觉得可能会发生在任何人身上。片中回忆穿插细微雪花感避免混乱赞，叙事清楚，条理清晰赞，主角不作死，情结合情合理赞，隐藏细节做得好赞，真是非常难得的好恐怖片，赞爆了。
3.5；剥洋葱般层层盘绕下去，表象不同的事件汇合，抵达不可知的黑暗核心，寻访过程抽丝剥茧，笼上现实外衣更具可看性；闪回中的年代亦层次分明，通过不同的画质影像呈现时代氛围，「怪谈」吊足胃口，一气呵成；若修改结尾能成就四星。
商业娱乐片入围电影节竞赛单元...难怪导演自己都感到意外。其实，原作具备了成为艺术电影的”条件“，但中村义样只想拍一部恐怖片，结果把竹内结子吓得半死，哈哈
中村义洋离开伊坂幸太郎的小说，离开滨田岳之后，越来越不知道他想干嘛了，一会儿社交网络的杀人事件，一会儿治愈系推理片，一会儿小说改编恐怖片，都是风格杂糅，拉里拉杂，把个人特点降到了最低，哎，这个导演是不是也不应该太期待咯。
一本标准的J-Horror。什么都能拍的中村义洋，变成了一个面目模糊的行货导演。片中怨灵不以真面目示人，而是扭动爬行的阴影，更像黑泽清《回路》里被禁闭的又带有传染性质的可怕幽灵。比较喜欢不断往回推论建筑故事的讲述，结尾连放大招好像解观众的瘾，但试问，现在的观众真吃这个吗？
这应该是今年看过的最恐怖的电影了，一种理性的恐怖，没有吓人的音效和一惊一乍的镜头，只是一步步的往更远的地方推理，剥茧抽丝，越来越远，直到不敢再推理下去为止。最后的结尾是有点画蛇添足但也着实吓人。感谢导演用了五毛特效让人没有太具象的恐怖点，不然接下来的两个月我都没有好觉睡了。
小说还原度很高！以及结尾不改就好了。最恐怖的其实是“不了了之”啊~
其实不算恐怖，但近年终于有导演好好讲了一个有情节有逻辑的鬼故事，而不是全靠音效高能。结构很妙，所有线索汇聚成一个源头，抽丝剥茧层层推进的恐怖，和最后无处可逃的绝望。结局有些多余，可以结束在女作家家里的电话响起。另外感慨下日本对旧档案的保存可真好呀。
其實完全可以結束在我和久保告別，後面加入的尤其是辦公室黑影的五毛特效，有些破壞原著小說的美感。由我的講述開始再由我的講述結束，後來我和相關人員的經歷就由觀眾自己想象（前面已經給足線索，如新家玄關的燈，久保重新開始聽到摩擦聲等）堅持這種概念恐怖不挺好的嗎？最後那些膩味的把戲畫蛇添足
拍成这样 我其实是不满意的....不过现在的鬼普遍都缺乏社会责任感 你说说你 不去惩罚造孽的人 偏偏跑来吓唬无辜群众....什么心态！
中村 義洋 出生星 情緒感覺哭家 South Node 南交點 靈前生一直做的事今生留有前生一直做的事可繼續做的事、今生 分析 清楚 細 處女星 分析 清楚 細 12房其中1房
近两年看过的最好的恐怖片，不敢相信评分只有6.7。这是我最喜欢的类型了，从一件小事，去考究历史怪谈。有看过这种小说，类似我以前很喜欢的冤鬼路系列，但是电影的话大概是没有的了。里面的“很多大家听过的类似的怪谈，有可能都有相同的起源，彼此有联系”这个理念我真是非常喜欢了。
真的好无聊 叙事平淡如水 cg出来的鬼一点都不恐怖 最后结局也不知道想表达什么 浪费演员 这片子理论成立的话 山西人民还怎么活
冗长的民族学考据是我尤其喜欢原作的最大原因（这也是原作颇遭扣病的一点），电影把这部分给简略后为了弥补”污秽感“添加了一个商业性的结局，这个做法是挺聪明的，但结果就是造成影片在类型和套路上的矛盾，浪费了一个杰出的伪纪实文本。另外再次推荐原作，人文社科类学者应该能发掘不少乐趣：）
这是地道的日式恐怖片，怪谈主题的，如果你看过新耳袋那就应该体会到这类风格。剧情很连贯，制作精致，气氛渲染很好，只是有怪谈类恐怖片的通病就是比较缓慢，没有大的起伏，文艺片的节奏～～～寻求刺激的可以不看了