她用柔弱的肩膀撑起了国家的安危;她在面临国家被侵略的险境之时没有逃避,而是勇敢地站了出来,迎击敌军;她曾经在战场上四度受伤,却又再次义无反顾地走回战场;她在战场上狙杀的敌军比很多男人都要多很多;她站在很多男人的前面,保护了很多的人;她用她的个人魅力吸引了她人生中对她最重要的三个男人,这三个男人都以自己的方式向她表达了爱意;她在国家面临生死危亡的关键时刻,没有逃避,甚至表现得比绝大部分男人还要英勇;她是一朵盛开在战场上的荆棘玫瑰,用她尖锐的刺去攻击敌人,再把盛开的娇艳带给祖国;她就是前苏联著名女英雄、王牌狙击手、造就在战场上,击毙纳粹兵达三百多人的传奇、海军少将柳德米拉·米哈伊尔洛夫娜·帕夫利琴科。 本来柳德米拉只是一位普普通通的大学历史系的女学生,父亲是位严厉的军人,几乎从来没有对她笑过,就连对她考上了大学这样的事情,也只是说这是她应得的,不过,虽然话语之间比较冷淡,居然能看出父亲对柳德米拉浓浓的爱、以及他以这个女儿为自豪的心情,或许也真是父亲在生活上的言传身教,造就了柳德米拉冷静,刚硬,果敢,绝不服输的精神,母亲则是很温柔的母亲,对女儿和丈夫都很好,出生在这样的家庭,又考上了名牌大学,按理来说她今后的人生应该是一帆风顺,在战争面前,女性本来也是可以选择躲避的,可是柳德米拉没有,她选择拿起枪走上战场,一次次地冲锋在前,击杀了三百多个德国纳粹,完成了很多男性都没有完成的战场上的传说,她用柔弱的肩膀保护着她所热爱的这个国家,甚至保护着那些躲在她身后的男人,就像影片中她在美国,为了鼓动人民起来抗战做演讲的时候,对台下的男人们所说的一样,“你们躲在我的肩膀后面已经太久了。” 刚收到大学的录取通知,因为很开心,男生和女生们决定去庆祝一下,女生们想看电影,男生们想去玩射击,在双方人数持平的情况下,柳德米拉的一票让他们去玩射击,跟朋友之间的射击比赛,让她发现了她在射击上过人的天赋,在当时负责他们射击的射击教练的大力推荐下,柳德米拉参加了军队组织的射击训练,知道女儿要去参加训练,母亲很不舍,父亲依旧保持沉默,本来柳德米拉可以不去的,只要她父亲写封信就行,但是最后她选择了去,因为她的骨子里流淌着父亲的血,流淌着父亲那坚毅果敢、敢说敢为、冲锋在前的血液。 时间没过多久,战争就开始了,柳德米拉之前在一位女同学的介绍下认识了对方的兄长,女同学的兄长是学医的,因为是相亲认识的,所以柳德米拉还去了男方家,男方父母的问东问西让她觉得很不舒服,在男方家中,广播声响起,原来女同学兄长一直宣称不会开始的战争,就在那一刻打响,听到这个消息,男方一家人都惊愕了,最后还是女同学跑去关了广播,拗不过男方一家人,柳德米拉最后还是陪女同学的兄长去看了歌剧,但是在看歌剧的时候,她因为心系国家安危,所以早早的离开,表示要奔赴战场,女同学的兄长自然是苦口婆心的劝她不要去,柳德米拉却告诉他,“我是要上战场的,比起在这儿,战场更需要我。”就这样,柳德米拉义无反顾地走上了战场,书写了一段在第二次世界大战史上一位苏联女英雄的传奇。 (未完待续)
原创:公众号文章链接(from 宅兔居)
“痛苦如此持久,像蜗牛充满耐心地移动;快乐如此短暂,像兔子的尾巴掠过秋天的草原” ——柳德米拉·帕夫利琴科 墓志铭
一、关于爱情
观看的契机来自于在《歌手2019》听到俄罗斯女歌手Polina演唱的电影主题曲《布谷鸟》。有力量的女声仿佛带领我们回到了那个硝烟四起的年代,看到了一个普通女性“巾帼不让须眉”的英姿,令人心潮澎湃。
和我之前想象的不同,这部电影对女主几段爱情的刻画占了较大的篇幅,反而对女主是如何成为一名优秀的狙击手的过程反映的不算多。从个人角度讲,我不是太赞同这样的改编,虽然每段感情戏都很催泪。
情感的渲染离不开景的衬托,先夸一下俄罗斯电影的画面吧。
从我看过的《他是龙》、《花滑女王》,再到《女狙击手》,尽管题材差异巨大,镜头却无一不唯美,或许这就是俄罗斯电影的一大特色?
冷肃的战地背景裹挟着残酷和血腥,战地上诞生的爱情是希望和唯一温暖的色调。
柳德的第一段爱情是和她的队长马卡罗夫,一个略带忧郁气质的成熟男人。
可惜为着一个承诺,马卡洛夫直到战死仍未坦然接受她主动释放的情感。
但是,将女主从死亡的土坑里刨出来的举动和病床边的陪伴早已说明他未曾道出的那份珍惜……
柳德的第二段恋情是双向的,然而在战争中的爱情终归还是昙花一现。
她与第二任长官基岑科在前线是并肩作战的搭档,下战场则是肌肤相亲的爱人。
“孤独而漫长”,这5个字可谓是狙击生涯简单而生动的概括了。
幸而身边有了他/她,时光不再如此煎熬。
冰天雪地的恶劣环境中,两个静止狙击的身影与天地融为一体。
他们相互支持、配合默契,曾拥有厄运来临前的一切美好。
突兀的爆炸声响起,花海里升腾的彩色烟雾非但不是对他们爱情的庆祝,反而是丧命的钟声。
所有浪漫和欢笑终结于他倾力相护的臂膀和渐渐消失的心跳。
凄美的画面使我落泪。
影片中女主的相亲对象也是她坚定的守护者,尽管她给不了他想要的那份爱。
二、关于女性
女性在战争中往往以弱势群体出现的印象被推翻了。
据查,二战中直接进入前线作战的女性官兵超乎常人的想像。
就以苏联为例,当德军于1941年6月突然对苏联发动进攻后,为了保家卫国,大批苏联青年志愿军前往前线,其中包括不少女性。有专家估计,二战期间共有约80万女性参加苏联红军。
是啊,当战争来临,国将不国,军人这个神圣的名词早已跨越性别。影片中女兵心爱的玩偶以及象征女性的衣物被长官无情销毁,这很现实,毕竟战场上只有生与死,只有我方和敌军。
另外,由于狙击战(看到“狙击”,脑子就跑偏到《红海行动》里的“顺懂”)这种新型作战方式逐渐凸显其重要性,参战各国都开始重视狙击手的培养与使用。
苏联军方在战时培养了大量枪法精准的狙击手,其中,女性狙击手就达2000人。
《女狙击手》中女主的原型,就是这些女性狙击手中最优秀的一员——战后被授予苏联英雄荣誉称号和金星勋章的苏联女狙击手柳德米拉·M·帕夫利琴科。
从主修历史的活泼女学生,到拿起步枪击杀敌人的冷酷战士,她在敖德萨和塞瓦斯托波尔战役中一共击毙了309名德军,是在射杀人数超过300人的25名著名狙击手中的惟一一名女性。
纵观电影史,以真实女英雄为主角的电影很少,期待以后能有更多以女性为主要角色的电影出现。
三、关于创伤
影片中,被外界冠以“死亡之女”称号的柳德坚强的让人心疼。
成名后,被国家塑造为女英雄的她出现在各种政治场合,接受国内外政要的接见、媒体的质疑,从此再也没能以一名战士的身份出现在她将青春挥洒的战场上。
从战场上下来的伤兵,痛苦的不仅是肉体上的创伤,更多的可能是心理上的折磨。
令我印象最深的,是柳德在听到巨响后不自觉瑟缩躲避的反应,虽然那并不是枪炮声。
除了战争本身带来的压力,战争中爆发的革命和人道、党性与人性的冲突也在极大程度上侵蚀着人们的价值观,这使我们不得不思考战争的反人类特性……
战争对人精神上的摧残是身处和平年代的我们所无法理解和想象的。
PTSD(创伤后应激障碍)
今天我们对这个词已经不再陌生,因为它常常在各类影视、书籍里出现。
在一战中,大规模重武器的使用令军中大范围出现抽搐、瘫痪、失忆、甚至歇斯底里等症状,成了当时著名的怪病。但人们怀疑这种无从解释的病症其实只是士兵是在装病。
二战使用大规模杀伤性武器比一战更广泛频繁,士兵们长期滞留战场,没有喘息时间。由于被编制在很小的战斗群体中,可以缓解心理困扰的社交机会大大缩减。
据估计,二战中有精神问题的人数飙升至一战的两倍,陆军中的比率最高,而医务人员对此毫无准备。二战结束后,这种痛苦就这样延续到家庭中。
直到1980年,美国精神病学协会才第一次提出了PTSD的概念。PTSD在精神病学方面填补了一个重要的空白,其发病原因是个人遭受事件的结果,而不是源于个人的弱点。这个新术语也涵盖了大屠杀幸存者和遭受性侵犯的妇女儿童、恐怖袭击和其它灾难性事件的情况。
它们的共性是:长时间不能从创伤中恢复、部分混乱的感官印象和凌乱片段回忆,记忆系统紊乱、神经内分泌系统紊乱、某种与过去事件类似的声音,气味和新闻报道都有可能引起触发。
愿世界能永远保持love and peace,虽然这只是个不切实际的幻想。
听波琳娜版《布谷鸟》被其力量与美所震荡而去看了其作为插曲的这个电影,大失所望。不是平庸的那种失望,而是电影从根上就有问题。
“战争对人的摧残”本是很好的主题,但在这部电影里却成了夹带私货的虚伪工具。发动摧残人的战争的是谁?是法西斯。可电影对法西斯的表现少之又少,除了不带标签仿佛是天然客观存在的敌方炮火,就只有要么明面上痛骂/射杀法西斯军队实际上暗讽苏联人过于偏激不把敌军士兵当人看,要么特写镜头德国狙击手尸体上的结婚照。与此相对,大篇幅浓墨重彩地明示暗示苏联内部的各种“黑暗”。整部电影看下来,围绕着明明很强悍却迷茫疲惫紧绷的女主,观感就是“战争摧残人,罪魁祸首是苏联体制”,仿佛看的不是二战背景而是内战或者什么苏联发动的战争。没有家园被毁的痛苦,没有保家卫国的意志,只有个人茫然被动下被上级逼迫的随波逐流——用狗咬狗战争背景或者作为侵略方的西式战争片“迷茫个体”范式硬套苏联卫国战争太别扭了。
另外作为一位超厉害的传奇女性的传记片,根上却完全是对女性的刻板印象。贯穿始终的罗斯福夫人视角的“人文关怀”批判苏联“不把女人当女人”、主张“让女人过女人的生活”,作为女性观众看得非常不适,只想大喊“虚伪!”请问谁规定的这样那样的才是“女人该有的样子”啊!?最离谱的是连战争前女主在相亲对象家里被对方父母查问是不是门当户对生育工具的本应是讽刺意味的糟心对话到最后都成烟火气的美好回忆未来向往了,无语凝噎。
还是回去听歌罢。
如果这不是故事,没有人会追问米拉最后有没有得到幸福。
如果这不是故事,没有人会追问米拉最后有没有得到幸福。
好评的细节:经弹幕提示注意到的在海滩飞行员蹲在柳德米拉面前的时候她的脚趾动了动,表现出了少女的娇羞。其实剧中女主的眼神很多我都没能理解,女主的性格和经历导致了她的寡言。还有就是女主接过队长的遗物时手不受控制地颤抖,抚摸着枪,中途察觉了什么似的握了握拳又松开,手仍然是颤抖的。这个握拳表现出了女主的坚强,无论什么情况下都要求自己保持冷静,然而恋人战亡的消息冲击太大。
第一个爱人的死亡带给柳德米拉的是复仇的火焰,她没有流泪;第二个爱人的死亡带给她的是对战争的厌倦和无尽的疲惫,甚至对退役妥协,离开了战场打算过平静的生活。
爱上队长的时候柳德米拉是青涩的,有一股不服输的倔劲,看向队长的眼神有时候是充满挑战甚至挑衅意味的。也许是因为队长碍于前妻一直没能接受她,也许是因为年龄和在战场上待的时间长度的差距。而上尉使柳德米拉最终成为了一个女人,她的眼神变得平静,感性被释放,甚至提出要生孩子。
女主恐怕从未爱过波亚;这是一件悲伤的事情。全剧中我唯一的泪点是波亚接柳德米拉从封锁线走向停着潜艇的码头的那段对话。对战争厌倦的女主最终选择了接受波亚即选择平静的生活,可贵(令我惊讶)的是医生没有一点惊讶,自然而然地接过了话头并且没有全顺着女主的话说,这说明医生虽然痴心但并不是舔狗……他竟然不在意女主的默认接受其实只是因为厌倦了战争!他明知道柳德米拉不爱他。
他对女主的两任恋人说的话:我已经爱了她很久,我不明白这是什么意思。队长只说照顾好她,得到承诺后只说(你也爱她)那我就放心了,也许是因为队长走不过心里那道坎,无法接受女主。我觉得他可怜的时刻是上尉被医生的话激怒了,穿过人群去找女主,上来就强吻。我不知道医生看到女主脸上的笑容是什么感受……至少我很同情他……他们两个如果在一起的话会得到幸福吗?战争开始前女主的相亲让我不明白,我认为她并不爱波利斯,但是去对方家里相亲的时候穿得很漂亮头发也梳得很好看,用接纳的态度对待对方的家庭:也许她是有好感的?毕竟这个相亲并不是谁逼她的,何况以女主不屑委曲求全的性格不愿意做的事不可能给对方好脸色。可以肯定的是她本来打算好好相亲或许还打算结婚来着。看歌剧时的表情难道只是因为她喜欢的是看电影?我以为是想表现他们(爱国主义热血青年同典型知识分子)观念的冲突?或许都有。说起来女主的立场也是知识分子阶级啊,放在我国,五四运动时期学校里此类冲突也是常见的桥段啊。不过虽然这类指责是常见的,但我还是觉得女主真的有点自私……她没有考虑过,如果医生被刺激决定上战场,她能否负责吗?我不便评判,不管怎么说,这是战争时期,特殊时期,需要有这样的“爱国热情”,这么看女主的谴责也不是没有道理。即便知晓战争的本质,现实中也不可能全用消极的态度来对待。弹幕评论:医生真男人!豆瓣影评里写,医生并不是逃避战争,而是一开始就知道战争会走向虚无,因而只想作为一名医生治病救人。我仍旧不是很明白……但这一切是无法阻止的,不是吗?无论想法如何,不积极迎战事实上就是享受别人争取来的和平,所以不能够心安理得地安稳。医生的参战虽然据他自己说是为了柳德米拉,但未必是全部吧,我想。在这样的战争面前,任何人都无法心安理得地置身事外,何况医生是个好人。其实如果不是医生目送女主上潜艇时目光里的(对战争的)一点无奈(?),我会认为众人对医生的无凭据的(???) 褒奖是凭空拔高。事实上剧中除了前期,没有很多对医生的正面描写,以我的愚钝又得不出确切的推断结论。所以医生是看透了一切但为了她还是上了前线,一直以来默默守护她的那个人?我想如果医生确实有能力保护她那么他是最好的选择(尽管爱情并不讲道理……🙄)。
关于人见人爱的玛莎……!乐天派,我觉得她是真正坚强的小可爱,甚至超过女主。具体见于玛莎的“婚礼”,女主因为突如其来的悲剧而沉默,紧紧地抱住了玛莎;我以为玛莎会哭出声,但她推开了女主。所以她的表现实际上是用这种方式发泄对战争的愤怒,而非掩饰,台词中也说“我们知道战争的残酷,这是我们两个人一起做的选择”。电影中并没有关注玛莎后来怎样,弹幕有人说要疯了但我认为不会疯。
《女狙击手》一部基于真实经历改编的好电影,集中于女主的经历和成长,有所局限
战场黑寡妇,上一个死一个,连没上的也没逃脱,最后孩子爹是谁?
20160906.。
309的战绩,先生们你们还要站在我背后多久!女权平权,她们和他们一样,拍得挺文艺,故事中规中矩,爱情有点狗血。将刚受伤刚失去爱人的战士从病床上拉下来作女英雄宣传拍照,单这点本片就完全不主旋律。【痛苦如此持久,像蜗牛充满耐心地移动;快乐如此短暂,像兔子的尾巴掠过秋天的草原】
没看完(网速问题),大家都是讲狙击手,这部起码前面看了的部分更好看。
看时匪夷所思——战争片居然可以拍的这么唯美?阳光像缎子一样铺洒下来,瞄镜上栖着不识安危的瓢虫……不敢相信是俄国人拍的,因为完全是少年的色调,一点儿历史包袱都没有,生死相许的爱情也透着潇洒,多大的内心才能撑起这样的视角?看完回味下又觉得合理,镜头后面是在风琴口琴伴奏中唱喀秋莎的苏联
不知道制作公司是否都来自俄、乌,技术环节很成熟了,中间海战的一场戏拍的很真实,我挑不出毛病。相对于持续了两百多天的战役,电影只是聚焦在女主的经历跟体验,但多个平行剪辑缺乏心理递进的呈现看上去只是在省制片成本,作用比剧本设置的双线并行小了很多,略有俄式哲思。两首俄语流行歌插曲很好听
制作用心,演员演的出色,有些地方用力过猛
偶像爱情的部分拍得还不错,战争部分拍得一般,政治角力部分拍得幼稚粗暴。歌蛮中听。
前男友也有好的。。
现在和过去时空的交叉叙事,以一个女狙击手的经历控诉战争的残酷和毫无人道。最感动我的是那个最早认识她,她却最看不上,最终用自己的命换来了她的幸存。第二段战争的煽情剪辑,导演似乎太想煽情而过了头。最难过莫过于爱你的和你爱的人被带走,你却无能为力,因为这是在战争。
所有的好的战争题材电影都不是英雄主义而是反战的。
作为战士外交官女人,她赢得了所有她的战争!
“痛苦如此持久,像蜗牛充满耐心地移动;快乐如此短暂,像兔子的尾巴掠过秋天的草原。”——二战苏军第一狙击手柳德米拉·帕夫利琴科墓志铭
痛苦如此持久,像蜗牛充满耐心地移动;快乐如此短暂,像兔子的尾巴掠过秋天的草原。
片名本意是“塞瓦斯托波尔战役”,以小见大。主人公成为战斗典型后,却因为当局不希望英雄陨落,没有再让她上过战场。罗斯福夫人接见同盟国代表,其中还有中国军人,历史细节做得好。
战争从未让女人走开,导演明里暗里黑了一把苏联,黑的很到位
新沙俄视角下的卫国战争,为了黑苏联强行改动了多处史实,借美帝第一夫人之口宣扬剥削阶级迂腐陈旧女性观的情节更是蛋疼之极。
柳德米拉·帕夫琴科的战绩是克里斯·凯尔的两倍,所以评分也要给两倍。
说狗血的是看韩剧看多了。战争就是这样,今儿见着你,明儿也许你就见不着我,反之。
太多感情戏。。。